大家好呀，
我是趣看博物館的研究員館小趣！
你們知道嗎？
又雙叒一棟建筑被改造成博物館啦?。。?/p>
被改的建筑是16世紀(jì)建成的巴黎證券交易所，一座圓頂新古典建筑的典范，而改造它的則是日本建筑大師安藤忠雄！
安藤忠雄，一個(gè)在過去30多年的時(shí)間里，創(chuàng)作了近150項(xiàng)國(guó)際著名建筑作品和方案的人，獲得了包括建筑界“諾貝爾獎(jiǎng)”的普利茲克獎(jiǎng)在內(nèi)的一系列世界建筑大獎(jiǎng)。
為什么選擇改造成博物館？
隨著時(shí)代的發(fā)展，建筑材料的豐富，如今要建造出一棟穩(wěn)固美觀的建筑早已經(jīng)不用再耗費(fèi)幾十年甚至上百年的時(shí)間，但隨之而來(lái)的，是大量的建筑使用過剩的情況。廢棄的工廠、無(wú)用的辦公樓、百年舊宅，這些建筑，尤其是頗有歷史的大型建筑，推倒了可惜，放在那里又怪占地方的……
但藝術(shù)，卻可以賦予一棟建筑以新生。
這棟歷史可以追溯到十六世紀(jì)，在19世紀(jì)末，只是被用作為放置面粉的地方……直到1889年，才被改造為如今的巴黎證券交易所。
而對(duì)于這棟被改成當(dāng)代藝術(shù)博物館的建筑，巴黎市政府希望這個(gè)藝術(shù)新地標(biāo)能幫巴黎贏得世界的目光。
耗資1.7億美金
修繕與改造面積達(dá)11000平方米
改造保護(hù)了建筑的歷史完整性
對(duì)建筑所有的改造是可復(fù)原的
……
難的不僅僅是對(duì)于原建筑的保護(hù)，還是如何在一個(gè)傳統(tǒng)建筑里，既融合現(xiàn)代的藝術(shù)氣息，又不失建筑原有的歷史感。
但安藤忠雄不僅接受了挑戰(zhàn)，也出色地完成了改造。
在穹頂?shù)男蘅樳^程里，安藤忠雄在保留圓頂?shù)耐瑫r(shí)引入了天光，讓自然成為了整個(gè)建筑的一部分。
于是，光、藍(lán)天、白云，無(wú)一不成為了這棟建筑最美的一部分。如果說(shuō)圓頂，是對(duì)傳統(tǒng)的繼承，那么將自然融入其中，卻實(shí)實(shí)在在是現(xiàn)代的建筑語(yǔ)言。
而在展示的方式上，安藤忠雄在圓形大廳內(nèi)插入了直徑為30米，高度為9米的混凝土圓筒結(jié)構(gòu)，不僅一次性解決了藝術(shù)品的展示問題，也充分體現(xiàn)了證券交易所秉承的對(duì)稱性原則。位于其中心的圓形大廳充分體現(xiàn)著這一點(diǎn)。
這棟在保留原來(lái)建筑原貌的基礎(chǔ)上，帶著現(xiàn)代的活力，以全新的姿態(tài)出現(xiàn)在世人眼前的博物館，將展出著名奢侈品集團(tuán)開云集團(tuán)創(chuàng)始人弗朗索瓦·皮諾的近5000件藏品。
不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)，小趣在文章的最最最開頭，特別重復(fù)了三遍，說(shuō)這是'又'一個(gè)建筑被改成了博物館。
沒錯(cuò)，安藤忠雄的最新力作絕非舊建筑改造成博物館的個(gè)例。許多耳熟能詳?shù)牟┪镳^，其實(shí)都有著豐富多彩的'前身'！
接下來(lái)，
小趣就來(lái)為大家盤點(diǎn)一波！
是的，你沒有看錯(cuò)，世界四大博物館之首的盧浮宮，就是一個(gè)通過改造舊建筑而來(lái)的博物館。
盧浮宮約始建于1190年，彼時(shí)正值中世紀(jì)時(shí)期，是一座用來(lái)保衛(wèi)巴黎的防御建筑。
歷史上盧浮宮的功能也幾經(jīng)變遷：
十字軍東征時(shí)期，盧浮宮是菲利普二世時(shí)期修建的城堡，主存放王室檔案珍寶，以及菲利普二世的狗和戰(zhàn)俘；
查理五世時(shí)期，盧浮宮被作為皇宮；
亨利四世時(shí)期，曾耗費(fèi)13年建造了盧浮宮最壯觀的部分——大畫廊；
路易十四時(shí)期，將盧浮宮建成了正方形的庭院；
法國(guó)大革命時(shí)期，甚至在盧浮宮的“競(jìng)技場(chǎng)”建立了法國(guó)革命的第一個(gè)斷頭臺(tái)……
等等，經(jīng)歷了這么多變遷，竟然還不是一個(gè)博物館？是的，真正說(shuō)起來(lái)，盧浮宮成為博物館的道路著實(shí)“坎坷”。
直到拿破侖一世進(jìn)入盧浮宮，盧浮宮才開始向博物館變遷。拿破侖以前所未有的方式裝飾盧浮宮，極盡所能將歐洲其他國(guó)家所能提供的最好的藝術(shù)品搬進(jìn)了盧浮宮……而在拿破侖三世的努力下，他對(duì)于盧浮宮5年內(nèi)的改造比之前700年內(nèi)修建的還要多。
前后耗費(fèi)將近600年，盧浮宮整個(gè)宏偉建筑群才告以完成。
但即使經(jīng)歷了這么多滄桑，盧浮宮的氣質(zhì)依然是華麗的，古典的，如今的它已然成為了世界各地藝術(shù)品的聚集地。但這種變化還不夠，打破，是必須的。為了打破“一座舊王宮中的舊博物館”，“大盧浮宮計(jì)劃”實(shí)施。
真正將古典與現(xiàn)代連接的是貝聿銘。
鋼玻結(jié)構(gòu)的金字塔以極具現(xiàn)代感的形式，當(dāng)自然光引入拿破侖庭院，不僅為博物館的導(dǎo)覽循環(huán)路線添彩，也打破了盧浮宮的固有形象。
由此，盧浮宮整體建筑在繼承了古老文化的基礎(chǔ)上，流淌出巴黎都市溢彩的光。
如果說(shuō)，盧浮宮是古典藝術(shù)的殿堂，那么位于塞納河左岸，與盧浮宮隔河相望的奧賽博物館，就完成了盧浮宮和現(xiàn)代藝術(shù)殿堂蓬皮杜中心的完美過渡。
和盧浮宮一樣，從行政法院和皇家審計(jì)院的所在地到巴黎世博會(huì)的火車站，奧賽博物館也幾經(jīng)變遷。
比起被皇室掌控不輕易示人的盧浮宮，奧賽火車站總以一種意氣風(fēng)發(fā)的姿態(tài)，迎接著來(lái)自四面八方的旅人。
但時(shí)代的變遷總是飛快，火車，從當(dāng)時(shí)最新興的事物，成為如今被飛機(jī)高鐵籠罩下的次要選擇。隨著電力火車越來(lái)越長(zhǎng)，原長(zhǎng)138米的車站站臺(tái)已經(jīng)不能滿足時(shí)代的需求。奧賽火車站，逐漸變成了一個(gè)專營(yíng)郊區(qū)火車線路的火車站，再到無(wú)人問津，直至被廢棄……
時(shí)代的發(fā)展總是會(huì)誕生什么，也會(huì)摒棄什么；正是建筑改造，讓這棟建筑再次煥新。
1972年，法國(guó)總統(tǒng)的蓬皮杜采納了將奧賽火車站改造成博物館的想法；1986年，由ACT建筑事務(wù)所進(jìn)行改建規(guī)劃設(shè)計(jì)……閑置了47年之后的奧賽火車站，終于迎來(lái)了新生。
8年的建設(shè)，讓奧賽博物館得以全新的面貌，依然意氣風(fēng)發(fā)的姿態(tài)，迎接著五湖四海的游客，展示著1848年至1914年間創(chuàng)作的西方藝術(shù)作品。
在這個(gè)聚集了法國(guó)近代文化藝術(shù)精華的博物館，充分利用了原有的結(jié)構(gòu)，建筑的每一層都有觀景臺(tái)能夠縱觀全館！
而當(dāng)年的那個(gè)火車站鐘表依然懸掛著，沉淀著過去的時(shí)光，也開啟著未來(lái)的序章。
作為英國(guó)倫敦的打卡勝地，泰特現(xiàn)代美術(shù)館，是必去的地方之一。
而作為泰特現(xiàn)代美術(shù)館的標(biāo)志性大煙囪，實(shí)際脫胎于泰特現(xiàn)代美術(shù)館的前身——泰晤士河發(fā)電站。
同奧賽博物館一樣，一棟建筑的“重生”總是要經(jīng)歷一段沉寂期。1981年泰晤士河發(fā)電站停止運(yùn)轉(zhuǎn)，直到9年后，設(shè)計(jì)師Michael Crage-Martin與瑞士建筑師事務(wù)所Herzog & De Meuron開始重新改造閑置的發(fā)電站。
特別值得一說(shuō)的是，這場(chǎng)改造競(jìng)賽吸引了建筑界眾多明星同場(chǎng)競(jìng)技，安藤忠雄也加入了競(jìng)技名單！
對(duì)于泰特現(xiàn)代美術(shù)館來(lái)說(shuō)，或許最小的改變，就是有著最大的潛力。那個(gè)被設(shè)計(jì)師保留下來(lái)的巨大的渦輪車間，如今變成了一個(gè)兼具舉行小型聚會(huì)與擺放藝術(shù)品的大廳。
最為特別的是，設(shè)計(jì)師在主樓頂部別出心裁地加蓋了兩層高的玻璃盒子，不僅為美術(shù)館引入充足的天光，還為觀眾提供了邊喝咖啡邊俯瞰倫敦城的絕佳賞景地！
距離盧浮宮不遠(yuǎn)的橘園，也是藝術(shù)愛好者的打卡勝地！
就像“橘園”的名字一樣，橘園的前身其實(shí)是一個(gè)種植檸檬和柑橘的溫室。
乍一聽，是不是覺得很有意思？的確，當(dāng)一個(gè)建筑想要變成一個(gè)美術(shù)館，就沒有合適與不合適之說(shuō)！正是這樣的一個(gè)溫室，成為了莫奈《睡蓮》的絕佳展覽場(chǎng)所。
整個(gè)橘園的改建過程，特別是室內(nèi)的布置幾乎完全圍繞著《睡蓮》這幅巨作進(jìn)行，比起特別調(diào)節(jié)的射燈，橘園的展示更具有自然的詩(shī)意。
早在莫奈完成畫作之前，莫奈已設(shè)計(jì)好它的展陳設(shè)計(jì)：兩個(gè)橢圓形房間的環(huán)形墻面上布置作品，再加上一個(gè)小前廳，通過頂端自然光的照射，讓整幅畫面為觀眾呈現(xiàn)出了最自然的狀態(tài)。不得不說(shuō)，沒有比這樣的自然光，更合適來(lái)詮釋外光派的代表作《睡蓮》的了。
比起盧浮宮和泰特現(xiàn)代美術(shù)館，橘園的古典外貌或許并沒有十分驚艷的地方，卻依然在古雅的氣息中，以最適宜的方式，承接了過去與現(xiàn)代。
在所有的舊建筑改造成美術(shù)館的案例中，非洲當(dāng)代藝術(shù)館或許是贊許最高的那個(gè)！
這幢建于1921年的用混凝土澆筑的谷倉(cāng)，曾經(jīng)是撒哈拉以南非洲最高的建筑！大量港口運(yùn)來(lái)的糧食在這里被收集、分類并最終分銷……
就是這樣一個(gè)見證了一片大陸繁忙生活的地方，變成了非洲大陸第一間關(guān)于非洲及非洲僑民的當(dāng)代藝術(shù)博物館！
讓人震驚的不僅僅是這個(gè)建筑本身，還有設(shè)計(jì)師Thomas Heatherwick天馬行空的改造！
這座建筑曾經(jīng)儲(chǔ)存過無(wú)數(shù)的玉米粒，于是設(shè)計(jì)師設(shè)法弄到了一些原始的玉米粒并將其形狀進(jìn)行了數(shù)字掃描，然后挑出了一些再把它們放大，“以切割的方式，為這棟建筑物創(chuàng)造了它的心臟?！?/span>
42個(gè)密集管狀的細(xì)胞結(jié)構(gòu)組成了博物館中心的畫廊和中庭空間，多變的管道與圓弧讓空間頗具流動(dòng)感，而玻璃的加入打破了混凝土立面的單調(diào)，變得更具現(xiàn)代性！
八十個(gè)畫廊空間
屋頂?shù)牡袼芑▓@ 、高檔酒店
書店、餐館、酒吧、閱覽室……
6000平方米的展覽空間讓這個(gè)藝術(shù)館仿佛哆啦A夢(mèng)的口袋一般，一瞬間擁有了無(wú)數(shù)的功能！
除了國(guó)外的美術(shù)館，國(guó)內(nèi)的美術(shù)館也有很多類似的案例！
龍美術(shù)館西岸館，就是其中的典型，甚至被認(rèn)為是：近幾年完成的最優(yōu)秀的舊工業(yè)遺產(chǎn)改造和美術(shù)館項(xiàng)目。
位于上海市徐匯區(qū)的黃浦江濱，龍美術(shù)館西岸館基地曾是運(yùn)煤的碼頭。
設(shè)計(jì)師別出心裁地采用獨(dú)立墻體的“傘拱”懸挑結(jié)構(gòu)，將原車庫(kù)的地下一層空間轉(zhuǎn)換為展覽空間，而地面上的機(jī)電系統(tǒng)都被整合在“傘拱”結(jié)構(gòu)的空腔里。
正是“傘拱”的利用，墻體和天花的幾何分界也變得柔和，甚至與保留的江邊碼頭的煤料斗產(chǎn)生視覺呼應(yīng)。
整個(gè)美術(shù)館保留著原建筑中樸素的野性，但又因?yàn)闄C(jī)構(gòu)的變化，更顯得輕盈，讓整個(gè)建筑與原有場(chǎng)地的工業(yè)特質(zhì)間獲得了一種時(shí)間與空間的接續(xù)關(guān)系。
同樣出名的改造案例——798藝術(shù)區(qū)，已然是北京都市文化的新地標(biāo)。
這個(gè)頗具工業(yè)風(fēng)的建筑群，其實(shí)有一個(gè)超厲害的建設(shè)背景！798所在的地區(qū)，曾是由周恩來(lái)總理親自批準(zhǔn)，王錚部長(zhǎng)指揮籌建建設(shè)的718聯(lián)合廠的所在地！
而隨著北京國(guó)營(yíng)電子工業(yè)老廠區(qū)的停滯，建筑群開始被成規(guī)模地租用和改造空置廠房，逐漸發(fā)展成了如今這個(gè)集畫廊、美術(shù)館、藝術(shù)家工作室、餐飲酒吧等各種空間的聚合空間。
其實(shí)，重要的不是建筑本身，而是帶著創(chuàng)造力的人們?nèi)腭v，他們充分利用原有廠房的風(fēng)格，融入現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，讓這片798廠變成了一個(gè)既有懷舊感又充滿了新鮮與活力的地方。
我們熟悉的木木美術(shù)館、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心等近200家文化藝術(shù)的機(jī)構(gòu)都在這里，每天都有大量的人慕名而來(lái)，只為欣賞這里的種種藝術(shù)。
建筑，總給人一種穩(wěn)定不變的感受。但實(shí)際上，建筑的變化，也暗含著時(shí)代的變遷。正是人們對(duì)藝術(shù)與美的理解的變化，讓建筑也仿若有了生命。
從廢棄建筑到博物館，讓人驚艷的是建筑改造帶來(lái)的煥新，讓人心動(dòng)的是過去歷史的沉淀，讓人永遠(yuǎn)期待的是充滿可能的未來(lái)。
而這種改造，也讓人看到了當(dāng)今社會(huì)對(duì)于博物館的重視。博物館的誕生和存在，讓人類的文明故事得以承載，讓未來(lái)的人得以一窺前時(shí)之事。也希望未來(lái)將會(huì)有更多的博物館，以藝術(shù)化的方式，留存下一片哲思之所。
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