竇紅，中國美協會員。先后畢業于青島美術學校，廣西藝術學院。現為上海馬克滬文創空間藝術導師。油畫作品《喜柿兆豐年》入選第十一屆全國美展。油畫作品《太行千秋》入選反法西斯勝利70周年全軍美展。油畫作品《做軍鞋》入選紀念紅軍長征勝利80周年全軍美術作品展。油畫作品《囑托》入選慶祝中國人民解放軍建軍90周年全國美展暨第13屆全軍美展。國畫作品有《水墨羅漢系列》《戲曲青衣系列》《水墨小胖妞系列》。
▲《戲曲人物系列》
▲《戲曲人物系列》
中國戲劇里扮相最美，唱腔最美，身段也最美的當屬青衣。 曾有人說，青衣是夢。是男人的夢，也是女人的夢，是一個人的夢，也是一代人的夢。
▲《戲曲人物系列》
青衣，一般是風度凝重，行為端方，氣質含蓄的成熟女子。然而，青衣又不僅僅是我們平常理解的那樣單薄，在舞臺上那個“青衣”的藝術形象背后，似乎還有一群女子，一種文化，一段時代，一個夢想，去值得我們慢慢地探尋。
▲《戲曲人物系列》
一個未知的朝代曾經孕育了“青衣”這樣一種女性：她們溫良謹順，德言容工，相夫教子，勤儉持家，支撐著歲月中不足為奇的平淡的日子。她們雖然桃李不言，卻有著細膩柔婉的閨中情愫和綿長如縷的繾綣愁思。
▲《戲曲人物系列》
她們豐富的心智，因為男權社會對女性的種種框范而無法表達。然而這種心智卻是不可磨滅的，它逐漸升騰凝聚起來，成為一種“青衣氣質”，籠罩于千年中國女性歷史之上。
▲《戲曲人物系列》
在青衣的臉上，一嗔、一喜、一笑、一怒、一嬌羞、一傷感、一愛戀、一幽怨，統統是凡塵女子的表情，有煙火氣，有人情味兒。
▲《戲曲人物系列》
青衣的身段是微微含著胸的，順目低眉的姿態。她的風情，不像花旦的風情是如三月楊花一般漫天飛灑襲人面，也不像閨門旦占著年輕的便宜，卻淡妝濃抹總相宜。
▲《戲曲人物系列》
青衣不是天上的仙子，而是民間女子，她既是女子的形，也是女子的魂，不管是皇后民婦，胖瘦媸妍，骨子里都是青衣。
▲《戲曲人物系列》
經過無數代文人和藝人們的發現、提煉和演繹，“青衣”這樣一個涵聚了中國傳統審美理想的女子，終于在臺上羞澀地舞起水袖，咿咿呀呀地唱出了自己的一腔心事。
▲《戲曲人物系列》
青衣的風情是要人慢慢品味，你乍看她，如冰如雪，凜然不可犯，因為那份嫵媚是藏著不肯輕易示人，卻禁得起仔細推敲的。那是一種幽深的，有內容的靜美。
花旦美在青春，青衣美在歲月。
▲《戲曲人物系列》
真正的青衣來自于民間，現實中的青衣總是寒薄平淡的。青衣的舞臺，應該是像魯迅的《社戲》中那樣的舞臺，露天而建，親近于民，戲里的疾苦有關于柴米油鹽和人情冷暖，一詠一嘆終關情。
▲《花樣年華系列》
都說青衣苦。
青衣的苦，是出嫁離家的苦，是生兒育女的苦，是沒米少柴的苦，是獨守空房的苦，是奉婆養姑的苦，是紅顏漸凋的苦……歸根到底，是千百年來女子心底的苦楚。所以最憐惜青衣的，不是男人，而恰恰是女人自己。
▲《小胖妞兒系列》
男人看青衣，看的是風月，女人看青衣，能看清楚一輩子的悲傷。
所以愛看青衣的人都是有些年紀的人，因為她們和青衣有著共通的歲月。看青衣，是看自己。
▲《小胖妞兒系列》
臺上的女子青衫鼓蕩，水袖飄忽，亦真亦夢……
人間所有的女人，經過歲月之后，都會成為青衣；所有的男人，數盡紅塵以后，都會愛上青衣。青衣最后的歸宿，就是這些了解到人世滄桑的人們的心里。
▲《小胖妞兒系列》
一個云手，一個盤腕，一個轉身，幾步圓場，到水袖的輕顫，眼神的流轉，指尖的蘭花形狀，面龐的百媚千嬌。這樣精致致攢出來的一個女人，她靦腆，淡秀，恬靜，嫵麗，她包含著中國傳統女子所有的風情，她堪稱人間尤物，怎能不美呢？
▲《小胖妞兒系列》
陳鈺銘老師寄語：竇紅是一位很勤奮很刻苦的畫家。多年來一直致力于研究戲曲水墨人物的表現。所畫的戲曲青衣人物，總能抽出關鍵形象、表現得淋漓盡致，個個精到入神生動。她畫什么研究什么，不應酬、不討巧對每一張作品都有認真思考和構思。有些是對人物表情的精心刻畫，有些是對畫面筆墨和色彩溶合上的探索，有些是利用戲劇人物對水墨語言表達上所做的試驗和摸索，并取得了可喜的成績。此次展覽對竇紅而言既是一次戲曲水墨的成果匯報，希望能再接再厲，創作出更多更好的作品！
任惠中老師寄語：這次畫展你參展的畫我看到了，很好，一看就能知道你基本沒有間斷的畫了不少畫，也思考了些問題。不錯，就這樣堅持不懈的畫下去，有想法就不斷的畫、不斷的實踐，重要的是怎么充實自己的想法、完善自己的想法，并由此找到自己的方向！祝你成功！
▲《小胖妞兒系列》
