一年半前，“萌丑小哪吒”席卷全國，
如今這個哪吒身長一米八，
著皮衣，跨機車，披紅色鋼鐵戰甲，
與身嵌金屬脊椎的龍王三太子瘋狂搏殺。
有人調侃“哪吒去了哥譚市取名蝙蝠俠”，
還有人驚呼，“從來沒看過這種風格的封神榜!”
片名《新神榜：哪吒重生》，
主角設定全部到了現代：
哪吒是個愛好機車的中二青年，
東海龍王創立了當地最大的財閥集團，
敖丙成為了一個富二代，
這些神仙們住在東海市，
這里有富人區，也有平民區，
畫風走“民國+金屬朋克+神話”的混搭，
在這個片子之前，
“我們從來沒有機會見過一條中國的龍，
連接富人區與平民區的大橋
影片上映前，
我們專訪了導演趙霽，
他不會畫畫，
卻連續擔任追光動畫兩部重磅作品的導演。
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“誰說不會畫畫就不能做動畫？
我覺得我的境遇和這部片子里的哪吒是類似的，
我希望告訴大家的是，
你是誰，不是別人定義的，
《新神榜：哪吒重生》的故事發生在哪吒自刎而死之后。封神大戰已經過去了3000年，哪吒的魂魄不斷地投胎轉世，到了當下這個時代，轉世為普通青年李云祥。
李云祥并不知道自己其實是神通廣大的哪吒，日常干的就是快遞小哥的活兒，有個青梅竹馬的玩伴。他喜歡機車，沒事玩玩賽車什么的，每天一點小確幸，歲月靜好。李云祥與好友喀莎
龍王三太子敖丙則成了一個富二代，本來在神話傳說里他被哪吒扒了筋，死掉了，這里他又被老龍王復活了，還被安裝上了金屬的脊椎，天天飛揚跋扈，成為一方小惡霸。但他也不記得前世發生了什么。
直到有一天，兩人意外發生沖突，李云祥身體里潛藏的哪吒元神被激發了出來。神仙妖怪們都驚呼“哇，哪吒復活了！”于是，各方勢力都來找他，延續當年的恩怨情仇。
敖丙找茬
做這部片的初衷是，我們中國有那么多神仙妖怪和英雄人物，光封神榜上就有365個，卻沒有發生在現代的故事，很可惜啊。所以我們設定了一個神話與機械感雜糅的架空世界——東海市，讓所有的神仙妖魔都生活在這兒。
這里階層分化，魚龍混雜，四方勢力割據，同時又面臨著“封神榜重排”的變局。
經過3000年的博弈，神仙妖怪們背后的勢力有哪些改變？封神榜里的兩大派系——截教和闡教，如何進行權力分配？誰變得更厲害，誰變得更弱小？背后反映了什么新的經濟社會結構和矛盾？這些都是非常值得想象的空間。
東海龍王成為大財閥
原著里哪吒的父親李靖是陳塘關總兵，敖丙是龍族太子，這是一個官二代VS官二代的故事，但我們這次建立了一種富二代VS平民之子的關系。我們設定，東海市是一個常年缺水的世界，敖丙所在的龍族成立德興集團，把控著自來水的壟斷地位，十分顯赫，而李云祥出生在普通之家。這兩個家庭的父子之間的情感張力非常不同，會成為劇情的核心推動力量。我深受79版《哪吒鬧海》的影響。小哪吒自刎那段，小時候覺得很震驚，不太懂。長大后回看，發覺他太叛逆，太有個性了，是非常具有朋克精神的。真正的哪吒，是自刎那一刻才誕生的，所以我就讓這個魂魄離開了李靖夫婦，不斷重生。過去三千年來，哪吒的存在是龍族的一塊心病，世世代代一直追殺他。我們現在說起的朋克，大多是來自西方文化。比如蒸汽朋克，來自19世紀第二次工業革命，延續的是維多利亞時期的視覺審美。賽博朋克和廢土朋克，有一些近未來的元素。那我們怎么找到獨屬于中國的朋克風格？我們回看中國的歷史，發現上世紀30年代的上海雜糅了東西方文化，既有租界里的洋房、小汽車和西裝革履的人，也有傳統的弄堂、旗袍。這里有著非常強烈的矛盾感和沖突感，我們就決定把上海作為視覺的第一樣本。2017年底，我們來上海采風，走訪石庫門，進入了120年歷史的老房子調研，最后以老上海為基底，構筑了一個“五個區”的東海市。首先是富人區，整體上運用Art Deco，也就是上世紀二三十年代紐約曼哈頓的建筑風格。平民區，帶有老上海的遺風舊俗，有很多弄堂和晾衣桿，這里是李云祥成長生活的地方。廢棄工業區，由神秘的面具人把控，里面有改建的賽車場。
神秘面具人和他掌控的廢棄工業區
另外還有三不管地區，東海市是被四股勢力割據的，那么在權力縫隙之間就會冒出這些三不管地區，很像《功夫》里的“豬龍城寨”。最后是無人區，一些河道和綠洲因為常年缺水被廢棄，沙化而成的這個模樣。
東海市整體區域劃分
機車一直是朋克視覺最重要的一種呈現符號，那次來上海考察，我們特地去了上海汽車博物館，從老汽車上尋找靈感。整部片子里不重樣的車有40多輛，每一輛都是精心設計的。
所有的角色身上都帶有金屬朋克元素。李云祥就不用說了，他自己玩機車，改造和設計盔甲。李云祥自制的盔甲
龍王有一個機械手臂，彩云小姐，她有一整個胳膊都是機械的，李云祥的好朋友喀莎，是一個純人類，但她在片子的后半段也有了一個機械假腿。彩云小姐
喀莎的造型設計
李云祥的造型做了100多版，很多細節的打磨是非常微小的，比如說他頭頂有個小揪兒，是往左邊歪，還是往右邊歪？他的眉毛是往上翹還是往下走，眼瞼是什么樣，眉弓厚度多少？他穿的皮衣袖口是不是要做磨邊，磨多少？……李云祥的兵器，包括乾坤圈、火尖槍、混天綾、風火輪都會發生變化，成為后續情節的解鎖密碼。在79版的《哪吒鬧海》里，哪吒扒了敖丙的龍筋，致其死亡。龍筋是一個非常關鍵的東西，它不可再生。敖丙之所以能復活，就是因為龍王千辛萬苦給他裝上了一條金屬脊椎。這也是我在這部電影里異常興奮的一個點：一條中國的龍，帶著金屬脊椎，在一個現代的場景里邊掄著鋼鐵架子打架。太酷了，我們從來沒見過這樣的畫面。
《新神榜：哪吒重生》做了4年，光是劇本就花了1年半。它跟《白蛇：緣起》的文本策劃是同時起步的。那是2016年，當時追光動畫剛做完第一部電影《小門神》，我們開始著手年輕人感興趣的中國傳統文化人物的故事，就選了白娘子和哪吒這兩位原型。同時兼顧兩部片子，就會有點慢。最初我們大部分精力還是花在《白蛇：緣起》上，等它上映后，才慢慢把《新神榜：哪吒重生》的進度趕上來。其實追光本身只有大約200名員工，包括《白蛇：緣起》在內，此前的所有片子99%的制作都是在公司內部完成的。但《新神榜：哪吒重生》不一樣，技術難度和挑戰太大了。所以我們不得不、也是非常幸運地、與國內幾十家動畫公司合作。
電影里有一段非常復雜的海底戰斗戲，有點像《海王》那種，我們內部實在是沒有時間和資源做了，就找來一家同行幫忙。
部分海底場面
因為場景過于復雜，CG角色太多，綁定過重，導致他們在實際操作的時候電腦特別卡，效率就非常低。
他們那個團隊非常盡責，熬了很多夜，還是做不完。壓力太大了，然后老板為了幫助我們完成，還去找了外面的freelancer來幫忙一起完成了那個段落。有人說，你們花3年4年做一部動畫電影，會不會時間太長了？其實真的不算長，我們可以橫向去看，迪士尼和皮克斯的一部動畫電影，平均周期是5到6年。他們不僅時間比我們充裕，預算也高很多。我們《白蛇：緣起》的成本是8000多萬，而大家熟知的好萊塢的《瘋狂動物城》和《尋夢環游記》，成本換算成人民幣分別是9.7億和11.3億，比我們高出了10倍。幾年前，大家都不太看好中國動畫電影這個行業，所以我們中國動畫人真的是非常有熱情地在堅守。其實我本人并不太會畫畫，真的。小的時候沒有學。曾經有個《白蛇：緣起》的粉絲想讓我給他畫個小白，我說“不好意思，真畫不了，我怕把你這張海報給毀了”。我是靠著純粹的熱愛進入這個行業的。原本我在中國傳媒大學念的是數字媒體藝術，后來給真人電影做剪輯，到《白蛇：緣起》的時候我剛做導演，就受到很多人的質疑。他們就會說，你看看人家宮崎駿和迪士尼的導演是怎樣怎樣，人家自己畫原畫，你這樣不行的。起初我也會自我懷疑，但漸漸發現，我不會畫畫，不代表我不能做好一個導演，不代表我沒有一個判斷的眼睛，去做我想做的事情。趙霽在影片中大量使用類似真人電影的運鏡手法
李云祥的境遇跟我是類似的。他剛得知自己是哪吒的時候，是懵的，身邊人告訴他，哪吒應該是這樣的，應該是那樣的，把他搞得無所適從。最后他說我不管，我只考慮我自己怎么想，我做好我認為對的事情，我就是哪吒。我是誰，是我做給你看的，不是你們告訴我的。包括現在也有一些外界的質疑，一年半以前餃子導演的《哪吒之魔童降世》那么成功，我們選擇的題材相近，不可避免地會被拿來比較。但其實我很開心，是替中國動畫開心。我們跟餃子導演也經常交流，能有這個市場局面很不容易。壓力自然也有，覺得人家做得那么好。但后來也想開了，我們是完全不一樣的類型，《魔童降世》是一個非常好的合家歡的電影，我們是熱血動作類型電影。就像孫悟空有不同的解讀版本，哪吒也一樣，這也正是中國傳統文化博大精深的地方。《新神榜：哪吒重生》是我們“新封神”系列的開篇之作，我希望大家各做各的，都能做得好，也希望有很多觀眾喜歡我們這個系列的作品。
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