一、對(duì)偶
要學(xué)填詞就先要學(xué)會(huì)對(duì)偶。對(duì)偶大抵遵循：“虛實(shí)相當(dāng)，平仄相反。”這一原則。僅舉幾個(gè)例子：
青箬笠， 綠蓑衣。平仄仄，仄平平
驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。 仄仄平平，平平仄仄
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。仄平平仄仄，平仄仄平平
無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。平仄仄平平仄仄，仄平平平仄仄平平
以上對(duì)偶句，平仄相反，語(yǔ)義相當(dāng)。其中個(gè)別字的平仄請(qǐng)查詢韻書(shū)。如果想練習(xí)對(duì)偶，最好的方法應(yīng)是對(duì)聯(lián)。對(duì)聯(lián)的平仄也較為簡(jiǎn)單：同一句中，每二到三字需互換平仄，每一句中奇數(shù)字可變換，偶數(shù)字為定格，（對(duì)聯(lián)為奇數(shù)字時(shí)，尾字不論）舉例如下：
1.平平平仄仄，仄仄仄平平。
2.仄平平仄仄，平仄仄平平。
五字聯(lián)中，1為正格(標(biāo)準(zhǔn)格式)1和2的區(qū)別就在于第一個(gè)字的平仄進(jìn)行了變換。
不過(guò)，上面的對(duì)偶更多用于寫(xiě)近體詩(shī)的需求，長(zhǎng)短句中的對(duì)偶與其相近也就只有短調(diào)小令了。長(zhǎng)調(diào)慢詞的中對(duì)偶還應(yīng)遵循“奇偶相生，輕重相權(quán)。”的原則。
如：念/柳外青驄別后， 水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。其中以念字為領(lǐng)格字，領(lǐng)后文中的“柳外青驄別后， 水邊紅袂分時(shí)，”這一對(duì)偶句，這就是所謂的“奇偶相生。”至于“輕重相權(quán)。”援引龍榆生的一句話：“長(zhǎng)調(diào)慢詞中的對(duì)偶， 是變化多端的。 有的和諧， 有的拗怒， 有的亦諧亦拗， 參互用之。”
所謂拗句，首先拗句必須是對(duì)偶句，拗句相對(duì)來(lái)說(shuō)也有固定的格式和要求，通常分為分成小拗和大拗，小拗通常是指奇數(shù)位置平仄格式發(fā)生變化，大拗是指偶數(shù)位置平仄發(fā)生變化。
二、詞牌選擇
詞有婉約豪放這一流派之分，那詞牌有嗎？有，但并非婉約豪放之別，而是復(fù)雜的多，其中句子的長(zhǎng)短，韻腳的平仄是主要的影響因素。一般而言，多用長(zhǎng)句，多用平韻的長(zhǎng)調(diào)詞牌多用于表現(xiàn)沉郁蒼涼之情。多用對(duì)偶，平仄變換較多的，多用于豪放詞中。多用三言，五言，七言短句，多用平韻的詞牌適用于表述纏綿悱惻之情。多用三言五言，多為仄韻的詞牌更適合表述悲愴欲發(fā)的情感。
可以依據(jù)唐宋詞格律的中的例詞進(jìn)行分析。
三、選擇素材
詩(shī)詞中常用比興的寫(xiě)作手法，多借景寫(xiě)情，托物言志。詩(shī)詞需言之有物，不是所謂的靈光一閃。
舉例如陸游的《卜算子 詠梅》
驛外斷橋邊， 寂寞開(kāi)無(wú)主。 已是黃昏獨(dú)自愁， 更 著 風(fēng) 和 雨。
無(wú)意苦爭(zhēng)春， 一任群芳妒。 零落成泥碾作塵， 只有 香 如故。
本詞中詞人借梅花喻己，梅花貫穿全詞，與己不著一字，只寫(xiě)梅花的體態(tài)氣質(zhì)，也能表現(xiàn)出詞人的高潔的品格和坎坷的身世。這是因?yàn)槊坊ㄅc詞人所要表達(dá)的情感相近，情景交融自然渾然天成。所以填詞前應(yīng)當(dāng)先問(wèn)自己，你要寫(xiě)的景物或事物與你所要表達(dá)的情感是否融洽？
四、如何下筆
填詞和寫(xiě)作在過(guò)程上并無(wú)太大的區(qū)別。一個(gè)總領(lǐng)全篇的開(kāi)頭，一個(gè)情節(jié)飽滿的中腹，一個(gè)令人印象深刻的結(jié)尾。
《相見(jiàn)歡》
無(wú)言獨(dú)上西樓， 月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷， 理還亂， 是離愁。 別是一般滋味在心頭。
開(kāi)頭一句“無(wú)言獨(dú)上西樓”刻畫(huà)出一位滿目愁容的詞人孤身登樓的情景，“無(wú)言、獨(dú)上。”從神態(tài)，動(dòng)作兩個(gè)角度的描繪，讓這一畫(huà)面躍然紙上。月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。不過(guò)十二字，卻十分詳盡的描繪出了詞人登樓所見(jiàn)的情景，仰望天空，彎月如鉤，不僅描繪了所見(jiàn)之景，而且含蓄的表達(dá)出人生的悲歡離合（此詞為李煜被囚于汴京時(shí)所作。）低頭看梧桐，孤立庭中，秋風(fēng)蕭瑟，原本茂密的枝葉已盡數(shù)凋零，寂寞的不僅是梧桐。同樣被囚禁的詞人，心中就算有無(wú)限的離愁別恨，在這高墻之內(nèi)，也無(wú)人傾述，寂寞之情油然而生。
“剪不斷，理還亂，是離愁。” 古人常用“絲”喻“思”。剪不斷的是什么？是思念，是對(duì)故國(guó)，對(duì)過(guò)往生活的懷念。無(wú)論何種蠶絲，都可剪斷，也能整理。可這千頭萬(wàn)緒的愁思又如何能斬?cái)啵砟?此情此景，心中涌上的千愁萬(wàn)緒，最后不過(guò)是嘗遍了世間的酸甜苦辣，離愁別恨，涌上的“一般滋味”不可名狀，也難以訴說(shuō)，只能強(qiáng)壓心底，離愁萬(wàn)種，終不及自家嘗過(guò)的滋味。
通讀全篇，以登樓為發(fā)端，中部俯仰之間，寫(xiě)所見(jiàn)之景，引出剪不斷理還亂的離愁別恨，最終于匯成一股難以言說(shuō)的滋味涌上心頭。詞中直言寫(xiě)情的不過(guò)寥寥兩句而已，卻是情景相融，無(wú)一字不在寫(xiě)愁，千回百轉(zhuǎn)，萬(wàn)般離愁涌上心頭。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)不過(guò)如此。
填詞貴在堅(jiān)持，諸位共勉。下期詳細(xì)講平仄與比興。
