【詩分古近體】：
古體詩 ：五言古詩、七言古詩（包括雜言詩）
近體詩 ：五言律詩、七言律詩、
五言律絕、七言律絕、
五言排律、七言排律
在我國古典詩歌發展史上， 自唐代起有了古體詩與近體詩的區分。一種格律嚴格的詩歌在初唐得以定型，為與以前的古體詩相區別， 唐人將之稱為“近體詩”或“ 今體詩”。近體詩以律詩為代表，主要指五律、七律和由五言、七言組成的長律。 符合格律的五言絕句和七言絕句也包括在近體詩之中。
古體詩也叫古詩或古風，它不受近體詩格律的束縛。唐以后凡不合近體詩格律的詩歌，都稱為古體詩。
近體詩與古體詩的最大區別就是講究格律，它在格律的作用下使古典詩歌整齊化、對稱化、聲律化，由此產生了多方面的美感作用，充分體現了古典詩歌的對稱之美、音韻之美、 修辭之美與變化之美，它是中國語言文字之美在古典詩歌中的綜合體現。
【近體詩格律】
王力先生在《詩詞格律》一書中曾把律詩的特點概括為字句、押韻、平仄、對仗四個方面，我們把它稍加解釋，排列如下：
1、字數、句數有限定。律詩每首限定八句，五律為五言八句，共四十字；七律為七言八句，共五十六字。多于八句的為排律，也叫長律；
2、律詩押平聲韻。每首只能用一個韻，隔句押韻，首句可押可不押；
3、每句的平仄都有規定；
4、每篇必須有對仗，對仗的位置在中間兩聯。
一、律詩的韻
詩歌要押韻，這是詩歌與散文最大的區別。
中國詩歌的用韻經歷了三個時期：
1、唐以前為第一期：完全依照口語來押韻。
自《詩經》以來，古體詩皆自然押韻，一般按方言押，在用韻上也沒有什么限制；
2、唐以后至五四為第二期：韻文的押韻，必須依照韻書，不能專以口語為標準；
3、五四以后為第三期，除舊體詩外，又以口語為標準。
【關于韻書】
《唐韻》與《廣韻》：近體詩的押韻是隨著六朝聲律學的興起、律詩的逐漸定型而日趨嚴格的。唐初詩人用韻與六朝一樣，沒有韻書的標準限制，但隨著進士科試詩賦的統一要求，唐開元天寶以后要求士人依官方頒布的韻書押韻。唐人在隋代陸法言的《切韻》基礎上改成《唐韻》，共206個韻部，成為官方規定的押韻的標準。宋代又增廣《切韻》編成《廣韻》，以《廣韻》為官方韻書。古人寫律詩是嚴格按照韻書來押韻的。
《平水韻》：但實際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》（平水是舊平陽府城的別稱，亦即今山西臨汾，以韻書刊行于此而得名），《平水韻》原為金代官方的韻書，把唐韻中某些可通用的韻部合并為106個韻部，供科舉考試用，明清以后沿用此韻書。
【律詩押韻的要求】
1、一般只押平聲韻。
在《平水韻》的106個韻部中，計有平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。近體詩只押平聲韻，30個平聲韻的韻目（每韻的第一個字）是：
上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪，
下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸。
2、隔句押韻，首句可押可不押。
隔句押韻是指在偶句的最末一個字押韻，如律詩在二、四、六、八句的末尾押韻。除了第一句可押可不押，其余的奇數句都不能押韻。
3、一首律詩在押韻時只能用同一個韻部的字，不能混用其他韻部的字。即使是長達數十句的排律也不能換韻。
首句借韻：在首句借用鄰韻的字來作為韻腳，后代謂之“孤雁出群”，中晚唐時日漸增多，到宋代就成為常見的了。但除首句可以借韻外，其余偶句一律不得用鄰韻的字。
二、律詩的平仄
【四聲與平仄】
平仄是構成律詩格律最重要的因素。平是平聲的意思，仄就是不平的意思。要了解平仄，首先要了解一下古代的四聲。
南朝齊代永明年間， 聲律學有了很大發展， 時人把漢字的聲調分為平、上、去、入四聲， 并在五言詩的創作中加以運用， “永明體”被視為格律詩的開端。初唐時，詩學家們把四聲分成平仄兩大類：平就是平聲，仄就是上、去、入三聲。也就是說，不平為仄。
四聲：平 上 去 入
仄（也叫側，即不平）
古代的四聲指的是古代漢語的四種聲調，反映了當時漢語高低升降的狀態。康熙字典“讀四聲法”：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道。入聲短促急收藏。古代四聲與普通話四聲的比較
王力先生曾把古代的四聲與普通話四聲之間的變化作了一個說明：
1、 平聲。這個聲調到后代分化為陰平和陽平。
2、 上聲。這個聲調到后代有一部分變為去聲。
3、 去聲。這個聲調到后代仍是去聲。
4、 入聲。這個聲調是一個短促的調子。現代江浙、福建、兩廣、江西及山西、內蒙古等地還保存著入聲。但北方大部分的口語中入聲已經消失，有的變為陰平，有的變為陽平，有的變為上聲或去聲。就普通話來說，入聲字變為去聲的最多，其次是陽平；變為上聲的最少。西南方言的入聲字則變成了陽平。要注意的是：入聲字在古代屬于仄聲，而在普通話中已經消失，從而導致了古、今音聲調的不同。
【近體詩講求平仄的作用】
古人區分平仄的目的是為了在詩句中平仄遞用，使詩歌在誦讀中具有音樂的美感。近體詩每兩個字為一個節奏，平聲是個長音，適合曼聲吟唱，上、去、入三聲都有升降的變化，律詩中的平仄遞用，就是在聲調上長短、升降的交替，從而使詩歌音節和諧、抑揚頓挫、富于變化。
【律詩平仄的格律要求】
[1]一句之中平仄交替：以兩個音節為單位的平仄交替，就構成了近體詩的基本句型。
[2]一聯之中平仄對立：律詩八句組成四個對聯，每一聯之中的平仄對立，平對仄,仄對平。
[3]聯與聯之間要“粘”。即：后聯出句的第二字與前聯對句的第二字平仄相同，平粘平，仄粘仄。
上述規律前人用“交替”、“粘對” 加以概括。
一句之間的平仄交替
由于漢語每個字是一個音節，在詩歌中基本是以兩個音節為一個節奏單位的，重音落在后面的音節上。以兩個音節為單位的平仄交替，就構成了近體詩的基本句型，稱為律句。對于五言詩來說，一句五言詩可以有兩個雙音節和一個單音節組成，它的基本句型是：
仄仄平平仄， 平平仄仄平；
節奏單位：二 /二 /一， 二 /二 /一
平平平仄仄， 仄仄仄平平。
節奏單位：二 /一 /二， 二 /一 /二
五言近體詩無論怎么變化，都不出這四種基本句型。
一聯之中的平仄對立
仄仄平平仄，平平仄仄平
平平平仄仄，仄仄仄平平
上面這四種基本句型，分別構成了兩個在音節上平仄對立的句式，每一對稱為一聯。每聯的上句稱為出句，下句稱為對句。由這兩聯的錯綜變化，就構成了五律的四種平仄格式。
聯與聯之間的粘接
由以上四個基本句型怎樣組成了一首完整的律詩呢？這就要按照“粘對”的原則來構成。
所謂“對”，就是指一聯中的平仄是對立的，如上面兩聯中，每聯上下兩句的平仄剛好相反。所謂“粘”，是指聯與聯之間的組合方式，即：后聯出句的第二字與前聯對句的第二字平仄相同，平粘平，仄粘仄。
如上一聯是： 仄仄平平仄
平平仄仄平
下一聯的出句要跟上一聯的對句相粘，也必須以平聲開頭，但按照律詩押韻的原則，奇句又以仄聲收尾：
平平平仄仄
仄仄仄平平
由這相粘的兩聯組成的一首絕句，在句型上就沒有重復了：
仄仄平平仄，
平平仄仄平；
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
所以，聯與聯之間相粘，是為了使近體詩的句型富于變化，不單調。
近體詩第一聯的情況有點特別，因為首句可以押韻，如果首句押韻，對句也要押韻，才能符合偶句押韻的原則，這樣上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯就沒法完全相對，只能是四個基本句式中的兩個平聲結尾的句式相對，其形式也不外兩種，即：
平起：平平仄仄平
仄仄仄平平
仄起：仄仄仄平平
平平仄仄平
【五律格式】
五言律詩八句四聯，分別稱為首、頷、頸、尾聯，各聯之間都要“粘”上。這樣，按照“粘對”的規則，我們可以推導出五言律詩的四種格式：
【五律格式】
⑴仄起仄收式（仄起首句不押韻）：
春望
杜甫
首聯： 仄仄平平仄 國破山河在，
平平仄仄平（韻） 城春草木深。
頷聯： 平平平仄仄 感時花濺淚，
仄仄仄平平（韻） 恨別鳥驚心
頸聯： 仄仄平平仄 烽火連三月，
平平仄仄平（韻） 家書抵萬金。
尾聯： 平平平仄仄 白頭搔更短，
仄仄仄平平（韻） 渾欲不勝簪。
（注意：這種五律格式的前二聯與后二聯平仄相同。劃圈處表示這個字在內容需要時可平可仄，下同。）
⑵仄起平收式（仄起首句押韻）：
送杜少府之任蜀川
王勃
首聯： 仄仄仄平平（韻） 城闕輔三秦，
平平仄仄平（韻） 風煙望五津。
頷聯： 平平平仄仄 與君離別意，
仄仄仄平平（韻） 同是宦游人。
頸聯： 仄仄平平仄 海內存知己，
平平仄仄平（韻） 天涯若比鄰。
尾聯： 平平平仄仄 無為在歧路，
仄仄仄平平（韻） 兒女共沾巾。
（注意：這種格式與上面的一種除第一句外，以下各句平仄完全相同，也就是說，仄起的兩種格式只有第一句不同，其余各句平仄相同。）
⑶平起仄收式（平起首句不押韻）：
山居秋暝
王維
首聯： 平平平仄仄 空山新雨后，
仄仄仄平平（韻） 天氣晚來秋。
頷聯： 仄仄平平仄 明月松間照，
平平仄仄平（韻） 清泉石上流。
頸聯： 平平平仄仄 竹喧歸浣女，
仄仄仄平平（韻） 蓮動下漁舟。
尾聯： 仄仄平平仄 隨意春芳歇，
平平仄仄平（韻） 王孫自可留。
（注意：這種格式前二聯與后二聯平仄也完全相同。）
⑷平起平收式（平起首句押韻）：
晚晴
李商隱
首聯： 平平仄仄平（韻） 深居俯夾城
仄仄仄平平（韻） 春去夏猶清。
頷聯： 仄仄平平仄 天意憐幽草
平平仄仄平（韻） 人間重晚晴
頸聯： 平平平仄仄 并添高閣迥，
仄仄仄平平（韻） 微注小窗明。
尾聯： 仄仄平平仄 越鳥巢乾后，
平平仄仄平（韻） 歸飛體更輕。
（注意：平起的兩種格式除第一句外，其余各句平仄也完全相同。）
以上五律各式，根據粘對規律，還可以加上去，而成為五言排律。
五言律詩四種格式的前半部分，就是五言絕句的四種平仄格式。不過，唐代的絕句分為古絕和律絕兩種，律絕講究平仄；古絕不講平仄，還可以押仄聲韻，如孟浩然的《春曉》。
五言律詩以首句不入韻為正格，以首句押韻為偏格。
【七律格式】
五言律詩定型后，唐初詩人又把五律的粘對方法運用到了七言詩中，七言律詩就是在五言律詩的句子前面再加一個節奏單位，依照律句要平仄交替的原則，在五字句的前頭逢仄加平，逢平加仄，因此，七言律詩其實是五言律詩的擴展。它的基本句型是：
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
七言近體詩無論怎么變化，也都不出這四種基本句型。七言律詩以首句入韻為正格，以首句不押韻為偏格。我們也列出七言律詩的四種格式，并附以例詩如下：
⑴ 平起仄收式（平起首句不押韻）：
酬樂天揚州初逢席上見贈
劉禹錫
首聯： 平平仄仄平平仄 巴山楚水凄涼地，
仄仄平平仄仄平（韻） 二十三年棄置身。
頷聯： 仄仄平平平仄仄 懷舊空吟聞笛賦，
平平仄仄仄平平（韻） 到鄉翻似爛柯人。
頸聯： 平平仄仄平平仄 沉舟側畔千帆過，
仄仄平平仄仄平（韻） 病樹前頭萬木春。
尾聯： 仄仄平平平仄仄 今日聽君歌一曲，
平平仄仄仄平平（韻） 暫憑杯酒長精神。
（注意：這種七律格式的前二聯與后二聯平仄相同。）
⑵ 平起平收式（平起首句押韻）：
新城道中二首（-）
蘇軾
首聯： 平平仄仄仄平平（韻） 東風知我欲山行，
仄仄平平仄仄平（韻） 吹斷檐間積雨聲。
頷聯： 仄仄平平平仄仄 嶺上晴云披絮帽，
平平仄仄仄平平（韻） 樹頭初日掛銅鉦。
頸聯： 平平仄仄平平仄 野桃含笑竹籬短，
仄仄平平仄仄平（韻） 溪柳自搖沙水清。
尾聯： 仄仄平平平仄仄 西崦人家應最樂，
平平仄仄仄平平（韻） 煮葵燒筍餉春耕。
（注意：這種格式與上面的一種除第一句外，以下各句平仄完全相同，也就是說，平起的兩種格式只有第一句不同，其余各句平仄相同。）
⑶ 仄起仄收式（仄起首句不押韻）：
聞官軍收河南河北
杜甫
首聯： 仄仄平平平仄仄 劍外忽傳收薊北，
平平仄仄仄平平（韻） 初聞涕淚滿衣裳。
頷聯： 平平仄仄平平仄 卻看妻子愁何在，
仄仄平平仄仄平（韻） 漫卷詩書喜欲狂。
頸聯： 仄仄平平平仄仄 白日放歌須縱酒，
平平仄仄仄平平（韻） 青春作伴好還鄉。
尾聯： 平平仄仄平平仄 即從巴峽穿巫峽，
仄仄平平仄仄平（韻） 便下襄陽向洛陽。
（注意：這種格式前二聯與后二聯平仄也完全相同。）
⑷ 仄起平收式（仄起首句押韻）：
無題
李商隱
首聯 仄仄平平仄仄平（韻） 相見時難別亦難，
平平仄仄仄平平（韻） 東風無力百花殘。
頷聯： 平平仄仄平平仄 春蠶到死絲方盡，
仄仄平平仄仄平（韻） 蠟炬成灰淚始干
頸聯： 仄仄平平平仄仄 曉鏡但愁云鬢改
平平仄仄仄平平（韻） 夜吟應覺月光寒
尾聯： 平平仄仄平平仄 蓬山此去無多路
仄仄平平仄仄平（韻） 青鳥殷勤為探看。
（注意：仄起的兩種格式除第一句外，其余各句平仄也完全相同。）
以上七律各式，也可根據粘對規律，加成七言排律。
七言律詩四種格式的前半部分，就是七言絕句的四種平仄格式。
