海派代表篆刻家系列作品集
馬公愚·方介堪·方去疾
作印必宗漢，猶書之于晉、詩之于唐也。
馬公愚
（1894-1969）
古雅內斂，絕對不是篆刻票友，首次集結出版！
章太炎《馬公愚印譜序》有云：“公愚于刻印，精矣純矣，錯綜諸法，大抵自漢印導源。夫藝術者，患其不能新，亦患其不能故也。清世作篆者數家，人有其美，及以雜之秦漢遺刻，則截不可以假，豈非騖于矜己，而樸拙之勢少與。今之筆非古之筆矣，丹墨又不相類矣，獨刀削與古今無異，奮志為樸，宜非難也。公愚其有意于是矣。”
1947年西泠印社40周年雅集，左起：夏承燾、方介堪、馬一浮、馬公愚、吳振平
根據馬公愚篆刻創作的時間來看，大致可分為四個時期：
（一）1926年之前，即“甌江時期”。這一階段所見印章甚少，但用功尤勤。目前僅以“讀罷學書”“公禺書畫”“無聲詩”“何其臞”“雁山老樵”等為代表，后三印線質蒼茫，章法靈動，可見缶翁影子。
公禺書畫 讀罷學書
無聲詩 創作
何其臞
雁山老樵
（二）1926年至抗戰爆發，即“寓滬初期”。以“吉祥止止室”“楊南”“呂佑武之章”“楊成”“蔡元培”等印為代表，這一時期是馬公愚篆刻的黃金期，刻印尤多以古璽、漢印為主。
吉祥止止室
楊南
呂佑武之章
楊成
蔡元培
（三）從抗戰到中華人民共和國成立前，即“寓滬中期”。以“漫郎”“越園”“景新”等印為代表，風格與初期時稍同，尤以追求秦印風格為顯。其中，現存的一九四二年“漫郎”印風介于秦漢之間，且有為數不多的三面款，曰：“古人之巧處易學，拙處難學。漢玉印尤多以拙勝，今之印人唯巧是尚，刻玉法已成廣陵散。余為漫郎作此，不勝古調獨彈之感。壬午，公愚?！北砺镀鋵沤裼W拙巧的思辨。
越園
景新
（四）中華人民共和國成立后，即“寓滬晚期”。由于時代的變化，海派篆刻生態發生了變化。這一時期印章創作，內容多與時事相關。如“利居眾后，責在人先“天下斷無易事”“和平”“紙上生涯春不老”及“西湖十景”諸印等為代表。朱白印皆以漢印為楷則，文字多取秦詔版，線條律動，個人印風凸顯。
天下斷無易事
和平
奮發圖強
紙上生涯春不老
（右）斷橋殘雪
（左）雙峰插云
馬公愚少時受孫詒讓先生的教誡與影響，在文字考據方面下了不少功夫，這些可見于其日后書籍題眉和篆書作品的款識中。馬公愚對待篆書、篆刻創作的文字要求十分嚴謹，與同時期“無一字無來歷”的同鄉好友方介堪如出一轍。
做到老學到老
青松歲久色逾新
六億神州盡舜堯
畊石簃
遐翁長壽
《海派代表篆刻家系列作品集·馬公愚》包括
202方印稿
10枚原石
主編 張索
副主編 陳勝武
定價：500.00元
“法度乃藝術之起點，境界則為藝術之生命?！?/strong>
方介堪
（1901-1987）
鳥蟲玉印堪稱一絕，首次十種以上印材篆刻亮相！
1926年，年輕的方介堪來到上海，拜入趙叔孺門下，印藝得以猛進。同年，方介堪任上海西泠印社木版部主任。
1926年至1930年，方介堪應劉海粟之聘，擔任上海美術?？茖W校篆刻書法和金石學教授。1934年至1936年，方介堪先后赴南京、開封，并與張大千遠赴北平，任職于故宮博物院古器部，編輯《宋賢名翰》《元賢名翰》等。
1948年前后，為張大千篆刻百余方印，其中包括二十多方龍角印和一批唐宋真跡象牙軸頭，深獲世人稱贊。
1949年后方介堪回歸故里，先后擔任溫州市文管會副主任、溫州博物館館長。其間先后創作了《般若波羅蜜多心經》《上海各界人民共同愛國公約》《溫州市各界人民共同愛國公約》等系列印作。1964年又應潘天壽、吳茀之邀請，赴浙江美術學院（今中國美術學院）書法篆刻專業班教授篆刻。1979年，西泠印社召開七十五周年社慶大會，方介堪被推選為副社長，之后又擔任中國書法家協會名譽理事、浙江分會副主席等職。
方介堪的古文字學功底也極其深厚，他從《顧氏集古印譜》《范氏集古印譜》《十鐘山房印舉》等二十一部著名秦漢璽印譜錄中，精心挑選、勾勒三百七十余鈕古玉印，輯為《古玉印匯》。該譜不單是一部周秦漢魏玉質璽印專題的集大成者，它還參考顧氏舊譜體例，對古玉印逐個詳細考訂，涉及鈕式、著錄、遞藏、印文考釋辨誤與藝術特征等內容，顯示出方介堪深厚的史學、古文字學功底和超前的審美眼光。此外，他還傾注了其半生心力編寫最著名的十四卷璽印文字工具書《璽印文綜》。
戴家祥幼和印
白鵑樓
為憐他種種清香好難為不醉
方介堪年輕時篆刻初宗浙派、徐三庚，還有部分取之金文類的印章，如“永嘉馬范公馭父臨三代兩漢魏晉六朝金石文字之章”。后來又出現了“沉鳳鏘印”等類似吳讓之印風的作品。
永嘉馬范公馭父臨三代兩漢魏晉六朝金石文字之章
沉鳳鏘印
1926年，方介堪拜趙叔孺為師，成為他篆刻藝術創作的全新起點。在趙叔孺的悉心指導下，方介堪篆刻上溯周秦兩漢，并以鳥蟲篆印和玉印風格作為主攻對象?！豆庞裼R》中還包含數十方精湛的鳥蟲篆印。通過大量摹寫，方介堪對玉印和鳥蟲篆印的分朱布白與篆法構成的獨特變化規律有了深刻的領悟，而它們所展露的勻凈秀逸和綺麗靈動的藝術風貌，又正與方介堪性情相合拍?！豆庞裼R》的編輯，對方介堪印風的確立，產生了不可估量的影響。
永嘉戴家祥之璽
馬孟容印·容齋書畫之記·馬孟容印
容齋畫記·孟容·馬孟容（象牙套?。?/p>
耦龕珍藏時賢歌詞書畫妙跡
望帝春心托杜鵑
春光還與美人同
我是清都山水郎
總是玉關情
老棄敦煌
袖手無言味最長
多情多感仍多病
曼廬
清獻遺風
貴陽陳夔龍筱石父印信長壽
玉人風味似冰蟾
方介堪以“不失古風，不違字理”為前提，“創造性地以嚴謹的古文字形體與藝術的繪畫原理作入情入理的結合”，并運用其行云流水般的刀法，創作了大量的有古有我、精美絕倫的鳥蟲篆印，以華麗的姿態重新亮相，并綻放出更為瑰麗炫目的光彩。方介堪由此成為晚清至民國間，鳥蟲篆印領域中“承前啟后的樞紐人物”。
魚飲溪堂
瀟湘畫樓
（右）云還草堂
（左）遲燕草堂
煙江書閣
俏也不爭春
《海派代表篆刻家系列作品集·方介堪》包括
260方印稿
134枚原石
主編 張煒羽
副主編 張學津
定價：600.00元
書中收入300余方作品，包括十二三歲時的臨摹古璽之作和六十八歲時的最后一方印作。
方去疾
（1922-2001）
海派中的創新者，行書、飛天各元素展篆刻新天地！
17歲所作“正孚傳拓”
方去疾是方介堪的堂弟，在弱冠之年就與上海許多書畫名家結識。
20世紀40年代前后，在方去疾的前期印章創作中，漸漸凸現他那由大量摹古而至的純正氣息和吞吐秦漢的非一日之功，譬如擬泥封意味的“超北”，1941年秋冬仿古璽和秦代小璽的“季君”，以及同年仿戰國璽的“去疾”。
超北
季君
去疾
方去疾的這一路間秦間漢的創作風格，一直延續到二十世紀五十年代初期。
方去疾璽
四角亭長
方去疾沖切相合隨勢而就的刻款樣式頗近書法中少有頓挫提按、多見使轉連貫的行書一體，而此類既不失行刀之律同時又能展現運筆之跡的且書且刻的有趣實踐，想來正是方去疾意欲將印面和印款文字在氣息上融于一統的理想之境。
方去疾的前期創作中還有許多為徐邦貞先生所作的印章。
徐邦貞
徐邦貞
其他精彩印作
竹佛龕
方去疾先生篆刻中那些筆畫厚闊的朱文印和健挺細勁的白文印亦給后人留下了許多啟發。
知音者
暮色蒼?？磩潘?，亂云飛渡仍從容。
天生一個仙人洞，無限風光在險峰。
重陽
但愿人長久，千里共嬋娟
七十又度甲子，是年立春雨水各二遇
大辦田頭豬場，增積更多肥料
一橋飛架南北，天塹變通途
數風流人物，還看今朝
夜半鐘聲到客船
（右）一水護田將綠繞
（左）兩山排闥送青來
《海派代表篆刻家系列作品集·方去疾》包括
305方印稿
84枚原石
