原詩：
年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。
今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
賞析：
歷來詩人們寫詠物詩，要么是托物言志，要么是借物抒情，梅蘭竹菊這些物象，往往被賦予高潔的象征，所以往往用于言志，自比詩人的高潔形象，像李清照《清平樂·年年雪里》中用梅花來抒情的篇章著實不多。而用梅花來概括一生多段命運的詩詞，則基本上沒有，算是一首比較獨特的詞作，但獨特之處不僅于此。如果按照詩詞的創作特點來說，格律詩詞是忌諱重字的（疊字、反復等手法不論），更忌諱同個物象（或景象）的重復出現，本詞中卻重復出現了三次梅花。當然不是說李清照不懂詩詞創作，顯然，她這么做是有意為之。
這三次梅花的出現，處于李清照的不同生活階段，對應的生活境遇完全不同，也可以說是對她一生命運的概括，情感的區別也很明顯。顯然，在這首短詞中，詩人濃縮了自己的一生，將人生的幸與不幸隱約地書寫出來，我們不妨按照這三個階段來切分。
第一階段：“年年雪里，常插梅花醉。”有人認為應該是結婚之前，因為此前李清照的生活是非常幸福的，能夠“沉醉不知歸路”（李清照《如夢令·常記溪亭日暮》），她當然有條件有心情插梅、賞梅，即使在冰天雪地里，她也不會因為寒冷而消了熱情。但我認為，時間不妨拓展延伸到她初婚時期，那時候她與趙明誠郎情妾意，雖然聚少離多，但是兩心相依卻足以讓李清照感受生活的甜蜜，有著“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看”（李清照《減字木蘭花·賣花擔上》）的生活，也應該有兩人雙雙雪里尋梅、賞梅的情景，還不至于忍受“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”的痛苦（李清照《點絳唇·閨思》）。這樣的生活是足以讓人懷念的，尤其是對處在痛苦中的人來說，因為人們常常需要用美好的過往來溫暖痛苦的現今。此時的李清照，又怎能忘記那些刻骨銘心的溫暖呢？然而，并沒有，那些美好，并沒能給李清照帶來些許慰藉和溫暖。這樣的回憶，只能是起對比、反襯的作用，讓后來的痛苦變得更加真切。
所以李清照連過渡都懶得擬寫，直接拋出“挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”來表明后來的痛苦生活，很突兀，但是直擊人心。對于李清照來說，她的婚姻的幸福并沒有那么長久，一是畢竟聚少離多，長期的寂寞并不是那么好忍受的；二是由于多種原因與婆家難以相合，被排斥是必然的事，注定了生活不能如意；三是兩家曾遭遇政治波折，使得他們只能屏居鄉村避禍，生活一度陷入困頓中，憂慮之事頗多；四是趙三公子并不是很合格的良配，對李清照的感情也并不是那么專一，盡管李清照極力挽救回感情，但心里的失落感和擔憂是在所難免的，而且趙三公子性格上的懦弱，也常常叫李清照失望。為人婦多年之后的李清照，一方面努力在經營愛情的過程中尋找精神寄托，另一方面卻不得不面對現實的種種折磨，越是往后，痛苦就越深重，落到“物是人非事事休，欲語淚先流”（李清照《武陵春·春晚》）的心境。所以后來的李清照，漸漸沒了插梅、賞梅的好心情了，倒是再后來一看到梅花就悲從中來，催落了滿衣清淚。傷心之意，詞句中盡出。這里一個“挼”字用得有些殘忍，無意之中，李清照把梅花都揉碎了，可這也正是李清照自傷之舉，揉碎的何止是美好的梅花，更有她美好的韶華。同闋之中，兩相對比，傷心更是讓人不忍。
但真正的大痛苦，還是在喪夫和南渡之后，這就是李清照要表明的第三階段了：“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。”身處建康（今南京），對于她來說，當然是海角天涯，家國之不幸，讓她承受著多重痛苦，矢志白頭偕老的丈夫死了，感情失去了依靠，漂泊南方，生活失去了依托，所見的危急，讓身為女子的她只能憤懣于心。期間更發生了一些讓她境遇更加艱難的事情，被張汝舟騙婚，使得她不容于世俗眼光，嗜酒、好賭的行為，使得她每每遭人譏諷、謾罵。各種難堪，使得她充滿了消極和絕望，日子過得就更加艱難了。在這樣的愁苦之中，人自然也就容易衰老，此時的她，已經兩鬢白發了。國仇家恨，羈旅漂泊，年華消逝，這些悲傷情感，多少詩人寫過，然而讓一個女子在詩中來抒寫，則更為復雜，也更為沉重。在此情境之中，李清照內心的孤獨可想而知，這使得她不由自主地去回憶往事，也就想到了賞梅的事，為了打發時間，她倒是想著要再去看看梅花了。可是這樣一個小小的心愿也無法得到滿足，老天爺都刁難她呢！晚來風急，出不得門，縱有梅花，恐怕也已被風摧殘了吧？想必梅花是難以看到了，所以她最終應該沒有出去，只能在往事的悲喜中沉淪，讓心腸再一次被揉搓。可嘆啊，李清照的晚年竟落得如此凄涼、痛苦的境地！
三個人生階段，李清照借梅花將自己的一生串聯在一起，喜也梅花，哀也梅花，梅花既是寄托情感的物象，也是詩人的自我寫照，它不旨在象征人的品行，而重在關聯人的命運，也不在于展示生命的豐富和多彩，而在于顯示生活的沉重與無奈。三段命運，從幸福到不幸再到困厄，從希望到失望再到絕望，將人生表現得血淋淋。我們讀完這首詞，也只能為李清照的悲劇命運再次唏噓。
