畫家簡介
怡情山水 妙筆丹青
藝術(shù)家全惠民，自幼酷愛繪畫，長期研習(xí)齊白石、陶一清、王雪濤、劉繼卣、楊之光等名家之作。作品自幼參加各類畫展并多次獲獎，大學(xué)畢業(yè)一直準(zhǔn)備報考中央美院中國畫系研究生，但由于當(dāng)時繪畫系的學(xué)生不好就業(yè)，1994考取清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)系研究生，當(dāng)時這個專業(yè)是國內(nèi)藝術(shù)類院校最難考的專業(yè)之一，1997年碩士畢業(yè)，同年至北京工業(yè)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院任教。現(xiàn)為北京工業(yè)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教授，北京工業(yè)大學(xué)建筑環(huán)境藝術(shù)設(shè)計研究所所長，中國書畫藝術(shù)促進會理事，建設(shè)部城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會顧問專家，中國工藝美術(shù)協(xié)會雕塑藝術(shù)委員會委員，中國風(fēng)景園林學(xué)會公共藝術(shù)委員會副主任。全惠民主持設(shè)計了大量建筑環(huán)藝工程。建筑景觀類如：北京中南海外賓接待樓室內(nèi)，河北省白樓賓館室內(nèi)，濟南良友大廈室內(nèi)，北京工業(yè)大學(xué)綜合科技樓室內(nèi)，青島海風(fēng)花園小區(qū)景觀，北京優(yōu)山美地環(huán)境景觀設(shè)計等等; 壁畫雕塑類如：北京機械學(xué)院《古國文明》壁畫, 北京工業(yè)大學(xué)《紫荊情懷》壁畫、《情結(jié)》雕塑，北京第一中級人民法院《無序與有序》、《日月同輝》壁畫，北京團一小《春之曲》壁畫等。其中國畫作品，刊登于各類刊物，大量作品被藝術(shù)館博物館及個人收藏。主要中國畫作品有:《苗鄉(xiāng)》《牧趣圖》《漓江曉翠》《柳暗花明》《云起日沉西》《風(fēng)滿樓》《逍遙游》《牧趣》《京郊秀色》等。
在中國繪畫史的長河中，山水畫源遠(yuǎn)流長，它表現(xiàn)了豐富多彩的自然風(fēng)光， 體現(xiàn)了中國人的審美情操。全惠民的中國畫作品，畫工精湛涉獵廣泛，其中尤以山水畫見長。其山水畫作品，墨色朦朧清雅，用筆瀟灑秀美，在煙霧繚繞中透露出豪放和蒼勁，使自然的山水的形態(tài)與氣勢完美的結(jié)合。他的作品呈現(xiàn)出一種令人神往的“唯美意境”。無論是蔥綠樹林，還是蒼茫群山，畫家透過概括豪放的筆端，描繪著對自然的體悟，以及山水之外更為廣闊的精神意蘊。
對構(gòu)圖，歷代大師均有獨創(chuàng)，都有自己的構(gòu)圖語言和獨特的表現(xiàn)方法。塞尚把所有的景物都看成幾何圖形，他因獨特的幾何形構(gòu)圖而名聲大振。八大山人的石頭基本圓形，站在石頭上的鳥看上去站不穩(wěn)，營造險境。吳昌碩強調(diào)對角線構(gòu)圖，重氣脈與開合。繪畫形式美只有靠畫家精心組織才能獲得。全惠民因其設(shè)計師與畫家的雙重身份，使他既具有設(shè)計師理性的科學(xué)思維，又具有畫家感性的藝術(shù)思維，構(gòu)圖方面也有其獨到之處。全惠民的山水畫以表現(xiàn)靜態(tài)為主，但在其靜態(tài)作品中，又表現(xiàn)出動的感覺動的趨向。
如他的作品：《一派春意》，畫面分兩大塊構(gòu)成，上部山石等連為一塊，下部則是精心點綴的村宅、春水、輕舟、新樹，中間借留白與青色描摹為山水、云霧。整幅畫面分黑、白、綠、藍(lán)四大色塊，濃淡疏致，畫面不僅活躍，而且裝飾性強，意象空靈。水墨與青綠相映成章呼應(yīng)成局；豪放與嚴(yán)謹(jǐn)、雄渾與清逸、內(nèi)斂與外延形成了獨特的視覺沖擊力，給人帶來清新雋永的藝術(shù)美感。
圖1《一派春意》
全惠民的山水畫，在表現(xiàn)形式上十分簡練。不過分追求精致，讓讀畫者發(fā)揮自己的想象力去補充畫中的意蘊。一個畫家，當(dāng)然可以去體現(xiàn)真山真水之美，但是，過分的寫實，卻容易表白而失去精彩，也失去了觀者的意會價值。要讓觀者有比真實的山水更可觀可玩，抱有與繪畫者的相同心情。全惠民的山水畫，簡練又可見其功夫，“簡”本身就是一道難解的題，如果能讓觀者在眼前的大山之中，云游四方、樂而忘返，一反陳腔濫調(diào)的山水畫程式，讓悠閑之筆使觀者有遷想妙得之感受，才是一幅成功之作。故他的山水畫近景以墨線勾勒山體，遠(yuǎn)山應(yīng)用淡彩墨韻染，近與遠(yuǎn)產(chǎn)生強烈的對比，用筆簡潔又突出平面分割，強化了畫面的形式的立意。色塊的運用黑白的關(guān)系，搭配合理，尤其是黑白關(guān)系，以白計黑以黑表白，黑白間對照協(xié)調(diào)，很有現(xiàn)代感，整幅畫和諧而恬淡，極具概況，以求得如魚得水之美。
圖2《風(fēng)光這邊獨好》
靈活的筆墨“山在歡呼，水在笑”。筆墨是“山水”真正的生命舞蹈，是超逸象外而躍然紙上的自由元素和生命。全惠民的筆墨，內(nèi)涵是如此深刻，形態(tài)是如此豐富，體系是如此周全，境界是如此高妙。他作畫以心運筆，墨隨己意，賦其形求其神，自然而無匠氣，加其運筆飄逸勁挺，手法靈活多變，畫幅完成，則意境頓出，讓觀賞者體味把玩不已，其意境妙不可言。畫中既有傳統(tǒng)山水畫中經(jīng)常出現(xiàn)的山峰、煙云和泉水等元素，亦有現(xiàn)代審美意識的蹊徑、亭臺、樓閣、舟橋這些元素。
《一派春意》，體現(xiàn)了“詩畫本一律”。“綠樹村邊合，青山郭外斜”，仿若陶潛筆下的世外桃源。那山水樹石，筆格遒勁，云霞縹緲，澗壑幽深，峰巒明秀；作品重筆情墨趣，抒發(fā)個性，利用水和墨的交融、滲染、沖刷而造出清新、靜謐、淡逸的氛圍。在濕中求干，濕而不軟，淡而不簡，讓人始終停留在虛無恬靜的境界中。全惠民注重禪悟生活，玄對山水，借山水之靈性悟道乃至證道。
《云動心動》、《湖畔》對“云霧”情有獨鐘，在觀察水汽、體悟云霧的過程中，能獲得生命的啟迪。清澈明晰的水汽，蒼翠蔥郁的樹木，層巒高聳的山峰，相互映襯，使人感到蒼莽深邃的幽靜，卻又不失峻峭厚重的華滋，氣韻充盈。那“山水” 意韻，不是對自然簡約的“照相”闡釋，而是用筆和墨忠實而深情地訴說著自己的經(jīng)歷與思想，那一山、一水、一石、一木都淋漓盡致地洋溢著一種純真的生氣，一種天地間的真氣，一種人與自然和諧的溝通，一種情緒和心境的高深意境。
圖3《心動心動》
圖4《湖畔》
自然中的山水有著與人的品格、精神、形態(tài)、氣質(zhì)相同相似之處，如山有沉穩(wěn)、奇特、雄偉、秀逸、秀麗之狀貌，水有深不可測、川流不息的生命，它們對人類都有著無私奉獻(xiàn)，不求索取的精神，其內(nèi)涵有人類高尚的仁義、道德與智慧。世有“仁者樂山”與“智者樂水”之說，因此畫家借山水以傳達(dá)自己的某種社會理想和思想情感，如王國維所說：“一切景語皆情語”，在山水畫中的一切自然景物皆是人化的，是畫家的思想感悟的載體和符號。
全惠民的中國畫，是將現(xiàn)代的設(shè)計意識與中國畫傳統(tǒng)藝術(shù)形式相得益彰的結(jié)合，體現(xiàn)出作為一個藝術(shù)家，對于藝術(shù)高深意境的追求和理解。中國畫藝術(shù)博大精深，源遠(yuǎn)流長，從古到今從國外到國內(nèi)，歷代書畫大家無不具備綜合素質(zhì)。畫為心聲，畫畫其實是畫家的文化素質(zhì)和個人修養(yǎng)直接表達(dá)，傳達(dá)的是一種思想情感和民族文化的精神。在此方面，全惠民具備這些潛質(zhì)，而且是以一個設(shè)計師的思維，緊隨時代脈搏的精神，不斷探求中國畫藝術(shù)的真諦。
畫家全惠民水墨畫作品欣賞
山攜桃花云間舞 85x85cm
春風(fēng) 85x85cm
出海 85x85cm
喜訊 85x85cm
漁歸 85x85cm
桃園晨曲 85x85cm
春花爛漫 85x85cm
春動 85x85cm
春江帆影 85x170cm
春風(fēng)揚帆 85x170cm
晨霧風(fēng)帆 170x85cm
山花爛漫 85x170cm
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