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《紅樓夢》中有不少精彩的場面是由兩個主要人物構成的，與此相聯(lián)系，場面的變化也有不少是通過在場主要人物2+1的變化方式來實現(xiàn)的。對于這種變化，我們不能首先說是一種什么技巧，因為技巧最初都不過是一種特定的內(nèi)容使然。也就是說，并不是曹雪芹有意地在場面的構成和變化上用哪一種固定的方法，而是出于故事的發(fā)展、情節(jié)的需要形成了特定的場面構成和變化格式。
本文僅從固有場面變化的角度來粗淺地談一談這種2+1。
一、中斷式
第十五回有一個2+1，那是寶玉、秦鐘等隨王熙鳳為秦可卿出殯到鐵檻寺，因王熙鳳嫌不方便，便帶他們在饅頭庵下榻。誰知饅頭庵的小尼姑智能“看上了秦鐘人物風流，那秦鐘也極愛他妍媚”（本文所引《紅樓夢》文字，主要依據(jù)人民文學出版社《紅樓夢》1982年版，后不再一一注明。），于是二人晚間在一處作好事。“正在得趣，只見一人進來，將他二人按住，也不則聲。二人不知是誰，唬的不敢動一動。”原來是寶玉進來了。本來，秦鐘是寶玉相見恨晚的好友，況且二人的關系頗有些特殊。此次和寶玉一同出來，確實是難得的機會。所以，可以肯定地說，秦鐘此次前來，應該是難逃寶玉的視野的。秦鐘畢竟是情種，他還有他的選擇和追求。但對于整部小說來說，甚至對這一回來說，秦鐘和智能的關系都不是主要的或者說不是重要的。所以，從塑造人物、豐富生活來說，應該寫這一節(jié)，但從輕重來講，從美學效果來講，這一節(jié)就沒必要寫得太多太全。所以二人正在得趣，出來一個寶玉中斷，既符合情節(jié)的需要，又符合美學的要求。寶玉這個1出現(xiàn)得可謂適得其時。所以庚辰本脂批曰：“若歷寫完，則不是《石頭記》文字了。”（本文所引脂批，主要依據(jù)朱一玄《紅樓夢資料匯編》，南開大學出版社2001年版，后不再一一注明。）
無獨有偶，在第十九回中，寶玉的小廝茗煙和萬兒“干那警幻所訓之事”，也是寶玉“一腳踹進門去”予以中斷。這種既讓特定的場面出現(xiàn)，又不允許它得到過分的發(fā)展，以免枝蔓過多，確實是經(jīng)過一番考慮的。當然，從內(nèi)容的角度來講，這樣增加了小說所涉及的生活范圍，更重要的是，賈寶玉的這種有意無意的出現(xiàn)和中斷也體現(xiàn)了他憐香惜玉的性格特征。
在第二十一回這種2+1的場面變化緊接著發(fā)生了兩次。因為賈璉之女大姐患天花，賈璉“搬出外書房來齋戒”，難得的機會，賈璉和多渾蟲之妻多姑娘勾搭在一起。不幾日大姐“毒盡癍回”，十二天后，賈璉“復搬進臥室”。“次日早起，鳳姐往上屋去后，平兒收拾賈璉在外的衣服鋪蓋，不承望枕套中抖出一綹青絲來。”這可是男女表情的信物。正在賈璉、平兒二人斗嘴之際，“只聽鳳姐聲音進來”，二人只得中斷說話。這是第一次2+1。鳳姐找了樣子走后，賈璉先是哄騙，后是搶奪，再后是求歡不成。于是一個窗外，一個窗內(nèi)，一個是求歡心切，一個是內(nèi)有隱情。正在這時，“鳳姐走進院來”，二人只得又一次中斷交流?？梢哉f是第二次2+1。這種中斷頗有些欲斷不能斷，欲不斷而不得不斷的味道。平兒的身份和地位決定了她既不能惹賈璉，又不能惹鳳姐，既要服從賈璉，又要服從鳳姐。鳳姐不在場，她可以和賈璉說話、調(diào)笑，鳳姐在場，她就必須偽裝，要和鳳姐一個鼻孔出氣。生活對于平兒來說，確實是無奈得很，平兒的“屋里一個人沒有，我在他跟前作什么？”，既是表白，更是內(nèi)心不平的自然流露。
還是第十九回，意綿綿靜日玉生香，“黛玉自在床上歇午”，寶玉“去黛玉房中來探視”，這可是寶玉、黛玉二人無所顧忌的第一次親密接觸，兩小無猜，睡在一個床上，說話，講故事，好不親熱。誰知寶玉講故事得罪了黛玉，黛玉又是擰，又是罵的。正在這時，寶釵來了，于是又是一個2+1。二十回，寶玉和黛玉又鬧別扭，一個是刻意找茬，一個是百般分辯，終于說到一塊兒了，黛玉說：“我為的是我的心。”寶玉也說：“我也為的是我的心。”正在情緒軟化、互表關切之際，來了一個咬舌子史湘云：“二哥哥，林姐姐，你們天天一處頑，我好容易來了，也不理我一理兒。”場面發(fā)生了變化。
三十回也有一個經(jīng)典式的2+1。寶玉、寶釵、黛玉一同和賈母等到清虛觀打醮，張道士先是給寶玉提親，得罪了寶玉；后又將道人們的法器獻上三五十件。賈母“看見有個赤金點翠的麒麟”，也是寶玉多事，又引發(fā)黛玉關于“這些人帶的東西”的敏感。于是寶黛二人第二天都不去了。好事多磨吧，在這種情況下，寶玉“不時來問”黛玉的病情，終于引發(fā)了寶、黛之間的一場大戰(zhàn)，頂嘴、發(fā)誓、詛咒、砸玉、嘔吐、下淚、鉸穗，真正“不是冤家不聚頭”。畢竟是知音，畢竟是孩子，先是寶玉上門賠罪，后是黛玉半推半就地和好。似乎是沒有什么發(fā)展了，“一句沒說完，只聽喊道：‘好了！’寶林二人不防，都唬了一跳，回頭看時，只見鳳姐兒跳了進來”，原有場面立即終止，新的場面產(chǎn)生了。
二、發(fā)展式
整部《紅樓夢》中比較早的2+1是在第八回，其時黛釵二人剛到賈府，不論從故事的發(fā)展，還是從小說的構造，都屬于起始階段，至于人物的性格，更是連大致的輪廓還沒有。對于賈寶玉來說，剛冒出個林妹妹，又來了個寶姐姐，對二人的親疏還沒有確定。這日，賈寶玉“因想起近日薛寶釵在家養(yǎng)病，未去親候，意欲去望他一望。”于是賈寶玉親去探視。這一探視不要緊，先是寶玉、寶釵比通靈和金項，后是寶玉要吃冷香丸。正在這時，林黛玉也來探視薛寶釵。“話猶未了，林黛玉已搖搖的走了進來，一見了寶玉，便笑道：‘噯喲，我來的不巧了！’”其后，她先是和寶姐姐較量：“寶釵因笑道：‘這話怎么說？’黛玉笑道：‘早知他來，我就不來了。’寶釵道：‘我更不解這意。’黛玉笑道：‘要來一群都來，要不來一個也不來；今兒他來了，明兒我再來，如此間錯開了來著，豈不天天有人來了？也不至于太冷落，也不至于太熱鬧了。姐姐如何反不解這意思？’”接著是奚落寶玉：“可巧黛玉的小丫鬟雪雁走來與黛玉送小手爐，黛玉因含笑問他：‘誰叫你送來的？難為他費心，那里就冷死了我！’雪雁道：‘紫鵑姐姐怕姑娘冷，使我送來的。’黛玉一面接了，抱在懷中，笑道：‘也虧你倒聽他的話。我平日和你說的，全當耳旁風；怎么他說你就依，比圣旨還快些！’寶玉聽這話，知是黛玉借此奚落他，也無回復之詞，只嘻嘻的笑兩陣罷了。”后是和薛姨媽斗嘴：“姨媽不知道。幸虧是姨媽這里，倘或在別人家，人家豈不惱？好說就看的人家連個手爐也沒有，巴巴的從家里送個來。不說丫鬟們小心過余，還只當我素日是這等輕狂慣了呢。”再后是給李嬤嬤顏色看：“我為什么要助他？我也不犯著勸他。你這媽媽太小心了，往常老太太又給他酒吃，如今在姨媽這里多吃一口，料也不妨事。必定姨媽這里是外人，不當在這里的也未可定。”林黛玉的這些話，全都是話里有話，話里套話，她的“比刀子還尖”的嘴展露無遺。
四十六回《尷尬人難免尷尬事鴛鴦女誓絕鴛鴦偶》也有2+1。其時賈赦“看上了老太太的鴛鴦”，內(nèi)有賈赦的邢夫人策劃，外有鴛鴦的兄嫂周旋，但鴛鴦卻發(fā)誓不從。鴛鴦為躲這事，獨自一人到園中逛逛。“不想正遇見平兒”，這兩個人地位相仿，命運相似，于是鴛鴦將自己的真心托出。正說著話，“只聽山石背后哈哈的笑道：‘好個沒臉的丫頭，虧你不怕牙磣。’二人聽了不免吃了一驚，忙起身向山石背后找尋，不是別個，卻是襲人笑著走了出來問：‘什么事情？告訴我。’”這種2+1，一方面是場面發(fā)生了變化，但更重要的是促進了情節(jié)的發(fā)展，豐富了表現(xiàn)人物性格的途徑和手法。通過這三個人的語言，較好地寫出了鴛鴦的內(nèi)心，也揭示了在那樣一個環(huán)境下，下層女性互相關心、互相愛憐的關系。
第七十六回《凸碧堂品笛感凄清凹晶館聯(lián)詩悲寂寞》中，“只因黛玉見賈府中許多人賞月，賈母猶嘆人少，不似當年熱鬧，又提寶釵姊妹家去母女兄弟自去賞月等語，不覺對景感懷，自去俯欄垂淚。”湘云是有心人，也是豪爽人，邀黛玉賞月聯(lián)句。于是二人邊說邊來到凹晶溪館聯(lián)起詩來，開始主要是對景之句，漸漸地情緒化了，等到“虛盈輪莫定，晦朔魄空存。壺漏聲將涸，窗燈焰已昏。寒塘渡鶴影，冷月葬花魂。”時，情緒化已到了極點，幾到不可逆轉(zhuǎn)的地步，連湘云也說：“果然好極！非此不能對。好個‘葬花魂’”，“詩固新奇，只是太頹喪了些。你現(xiàn)病著，不該作此過于清奇詭譎之語。”誰知“一語未了，只見欄外山石后轉(zhuǎn)出一個人來，笑道：‘好詩，好詩，果然太悲涼了。不必再往下聯(lián)，若底下只這樣去，反不顯這兩句了，倒覺得堆砌牽強。’二人不防，倒唬了一跳。細看時，不是別人，卻是妙玉。”確實是這樣，由于林黛玉的特殊處境和她二人聯(lián)詩的特殊情景，他們所聯(lián)的詩從詩韻上大致已經(jīng)用完，更重要的是他們的詩從意義的角度來說也到了一個絕境了。若再聯(lián)下去，必定是弓折弦斷。因為對于湘云、黛玉這樣的才女來說，作詩根本不是一種游戲，而是一種心靈的寫照，性格的流露。妙玉的到來，一開始是將二人從這種絕境中解救出來了，另一方面也可以將一種特定的情景因為另外一個人的到來發(fā)生某種可能性的變化。事實也確實如此，妙玉明確指出：“我意思想著你二位警句已出，再若續(xù)時，恐后力不加。我竟要續(xù)貂，又恐有玷。”終于是妙玉續(xù)了十幾句，完成了《中秋夜大觀園即景聯(lián)句》。所以說，這次2+1，實際上是一種絕境中的發(fā)展，發(fā)展了情景，發(fā)展了詩意。如果沒有妙玉這個1，真不知道下文該如何寫。
三、理論上的啟示
按照文學理論的基本原理，在場主要人物如果有增減，那么場面就發(fā)生了變化。在文學作品中，一個主要人物也可以構成一個場面，甚至由于自身特殊的情況而形成關系和矛盾。在《紅樓夢》中，這種情況也有，如牡丹亭艷曲警芳心一段，從表面上看，在場的主要人物只有林黛玉一人，但隔著一堵墻，梨香院正有十二個女孩子演習戲文，此時正唱著《牡丹亭》的段子。所以此時林黛玉構成一個場面，實際上還有看不見的其他人物在。又如賈瑞起淫心、賈天祥正照風月鑒一節(jié)，連著兩個晚上的苦等，正照風月鑒的慘狀，表面看也是賈瑞一個人，但實際上還有賈瑞心中的王熙鳳，風月鑒中的王熙鳳。所以說，一個人構成一個場面需要特殊的條件，或者人物產(chǎn)生了性格分裂，或者有看不見的其他人物在背后。也就是說，由一個主要人物構成關系和矛盾畢竟受到諸多限制，如果過多地使用一個人物構成場面，與一般的生活邏輯也不相符合。而在同樣的時空條件下如果最少有兩個主要人物在場，那么就天然地構成了關系和矛盾。因為當最少有兩個人物在場時，由于人物與人物性格、情趣、修養(yǎng)甚至一時關注、喜好等方面的因素，就會產(chǎn)生關系或者矛盾。所以說，由兩個人物構成一個特定的場面在通常情況下是人物數(shù)較少的。
《紅樓夢》是一部長篇巨制，從場面的構成和變化來說，真是千奇百妙，不一而足。根據(jù)上文的論述，這種2+1的情況，從場面構成來說是2，即一個場面先是由兩個主要人物構成的，從場面的變化來說，是通過增加一個主要人物來實現(xiàn)的。也就是說，場面的構成基本上是人物最少的，場面的變化也是通過增加最少的人物來實現(xiàn)的。這種情況，一方面比較符合生活的邏輯，另一方面實際上也是為了更好地控制場面，從而在一定的段落著重刻畫一兩個人物。當然這不是說曹雪芹不具有描寫大場面的能力，在《紅樓夢》中，有不少大場面同樣描寫得生動、具體、富有生活氣息。如劉姥姥二進榮府，如群芳開夜宴等。這實際上充分說明了曹雪芹多方式多種類構建場面的能力。通過上文的分析可以得出這樣的結(jié)論，《紅樓夢》在場面的構成上，確實在多處使用了主要人物為2的方法；在情節(jié)發(fā)展中，確實有多處使用了主要人物2+1的場面轉(zhuǎn)換法。這種狀況就是在已經(jīng)具備了一定的人物關系和矛盾沖突（即2，上文已經(jīng)說過，一般情況下，2是形成關系和矛盾的最少條件）的基礎上再加上新的關系和矛盾（即1）。從總體看，這種轉(zhuǎn)換法更多地用在《紅樓夢》的主要群體——賈府的少男少女們身上。這不是偶然的。為了更好地刻畫他們的性格，揭示他們的關系和矛盾，勢必要騰開時空對他們進行集中的描寫。如果不寫2，那么就不會單獨地寫關系、寫矛盾，在人物關系中，勢必缺乏直線式的明確聯(lián)系。如果只寫2而不寫1，就容易變得沒有收束，沒有節(jié)制，也缺少必要的波瀾和變化。正是通過這種2+1的方式，或者結(jié)束了舊的關系和矛盾，或者暫時中斷了舊的關系和矛盾，或者發(fā)展了舊的關系和矛盾。不管怎樣，都是通過這種手法構成了場面，變換了場面，從而幫助了小說情節(jié)的發(fā)展。
