微博 @ 桔小書
我是一名野生文案，四年多前憑著一腔對(duì)文字的熱愛(ài)，我誤打誤撞進(jìn)入了文案這個(gè)行業(yè)，因?yàn)闆](méi)有之前任何的文案相關(guān)行業(yè)的知識(shí)儲(chǔ)備，就需要一邊工作一邊學(xué)習(xí)如何寫文案，過(guò)程雖苦，但也慢慢成長(zhǎng)了起來(lái)。
后來(lái)漸漸上手之后，空閑時(shí)間就比較多，我就開(kāi)始在網(wǎng)上寫一些自己的文章，雖然文案與文章有互通之處，但本質(zhì)上還是有很大的區(qū)別，這又使我不得不開(kāi)始學(xué)習(xí)如何寫文章，但凡看到有人推薦寫作的書籍，我都會(huì)買來(lái)看看，看完之后除了記筆記之外，再另外寫一篇書評(píng)，既鞏固自己的輸入，也方便有相同需求的人。
今天要寫的書籍，就是湯小小老師最新出版的《高效寫作》。
《高效寫作》于今年1月初上市，在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上多次賣斷貨，2月就再版了一次，究其原因，主要在于它讓熱愛(ài)寫作的人，全方位多角度了解了如何寫一篇具有極強(qiáng)傳播力的文章，在其封面上也標(biāo)明了有六大方面，五十余種方法，如此全面的寫作書籍，在市面上是很難看到的。
《高效寫作》的作者湯小小老師，在紙媒時(shí)代就發(fā)表了大量文章，新媒體興起之后，湯小小老師也適時(shí)的抓住了風(fēng)口，通過(guò)寫作實(shí)現(xiàn)了多年不讓小孩當(dāng)留守兒童的心愿，自己也在30歲那年做了全職撰稿人，后來(lái)又開(kāi)了寫作培訓(xùn)班，培訓(xùn)了2萬(wàn)多名學(xué)員，幫助很多人實(shí)現(xiàn)了靠寫作養(yǎng)活自己的夢(mèng)想，而且在做課程之余，湯小小老師依然筆耕不輟堅(jiān)持日更，每一篇質(zhì)量都很高，如果你寫過(guò)文章，就會(huì)知道這有多難。
隨著新媒體的飛速發(fā)展，寫作的門檻越來(lái)越低，并不需要你學(xué)富五車才高八斗，只要你有表達(dá)的欲望，就都可以在公眾平臺(tái)上發(fā)聲獲得關(guān)注，但即便如此，依然有人不知如何開(kāi)始寫，或者半途而廢，原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)槟愕膶懽髯哌M(jìn)了一些誤區(qū)，《高效寫作》這本書就告訴了我們其中的三個(gè)誤區(qū)。
第一、認(rèn)為寫作要靠天賦
張愛(ài)玲7歲開(kāi)始寫小說(shuō)，23歲憑《沉香屑·第一爐香》在上海文壇嶄露頭角；蔣方舟7歲寫作，9歲出版散文集《打開(kāi)天窗》；韓寒郭敬明均不到20就因新概念作文比賽蜚聲全國(guó)。有人寫了兩三篇文章粉絲就蹭蹭地往上走，并且開(kāi)始有收益，而你寫了幾十篇甚至上百篇都沒(méi)有任何進(jìn)展。
種種外部以及內(nèi)部的原因疊加在一起，于是有一些寫作者就覺(jué)得寫作這事是靠天賦的，把愛(ài)迪生那句靈感與汗水的名言改一下就是：“寫作是靠百分之九十九的努力加百分之一的天賦，但往往，那百分之一的天賦才是最重要的?！?/span>
其實(shí)不然，天賦固然重要，但寫作技巧更為重要，布蘭登·羅伊爾在《一本小小的紅色寫作書》的前言中就有提到：“那些具備出眾寫作技巧的學(xué)生和青年作家，大多掌握了一些最為重要的寫作原則，并反復(fù)不斷地使用?！?/span>
布蘭登·羅伊爾所說(shuō)的原則，我認(rèn)為即是技巧。
湯小小老師在《高效寫作》這本書中，就為我們介紹了大量的寫作技巧，從選題開(kāi)始，到一篇文章的標(biāo)題、開(kāi)頭、正文、結(jié)尾，再到文章的可讀性，以及個(gè)人文筆的提升，幾乎一篇文章誕生的每一個(gè)步驟，都做了相關(guān)技巧的解讀。
以文筆為例，很多人會(huì)覺(jué)得被評(píng)為文筆好的文章，一定是辭藻華麗文風(fēng)優(yōu)美，錯(cuò)了，新媒體文章要的文筆，是語(yǔ)句通順、主旨明了、三觀正確，如此一來(lái)，怎樣提升文筆的技巧就要簡(jiǎn)單多了。
《高效寫作》為我們介紹了五種提升文筆的方法分別是擴(kuò)展法、啟動(dòng)感官法、具象法、殺生法、近義詞替換法。
再以殺生法為例，殺生法字面意思雖然很難懂，實(shí)際上很簡(jiǎn)單，即把讀者陌生的東西替換成讀者所熟悉的東西，或者是數(shù)據(jù)，讓讀者一目了然，有耐心繼續(xù)往下讀。
類似技巧在《高效寫作》一書中還有很多，囊括了一篇成熟文章的方方面面，下圖是我所做的本書的簡(jiǎn)略導(dǎo)圖，詳細(xì)版圖片過(guò)大影響觀感，感興趣的小伙伴可以私信我領(lǐng)取。
第二、認(rèn)為寫作變現(xiàn)是對(duì)文字的侮辱
我在看一篇文章的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)習(xí)慣性地去看評(píng)論，有時(shí)候就會(huì)看到有人評(píng)論作者說(shuō)“你居然接廣告了，取關(guān)”、“你居然開(kāi)打賞了，取關(guān)”“你靠文字賺錢，你的文字一點(diǎn)都不純粹了”……
于是有一些作者為了留住讀者，就會(huì)刻意地去降低接廣告的頻率，甚至有些作者會(huì)因?yàn)榧认胍ㄟ^(guò)寫作變現(xiàn)，但又迫于此類想法而直接放棄了公開(kāi)寫作。
追求純粹是沒(méi)有錯(cuò)，人可以追求自己認(rèn)為的純粹，但沒(méi)有必要要求他人也如此，而且大部分的純粹，都是建立在一定的物質(zhì)基礎(chǔ)之上的，對(duì)于對(duì)文字變現(xiàn)的誤解，我們可以換個(gè)角度去想，正是因?yàn)橛辛藦V告的收入，作者才有更多的熱情和精力創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的文章給讀者看。
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