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中國(guó)傳世名畫(huà) . 花鳥(niǎo)、動(dòng)物篇
（361—390）
361 《竹圖》
清 王鐸 扇面 徐悲鴻紀(jì)念館
王鐸(1592—1652），字覺(jué)斯，號(hào)十樵，又號(hào)癡仙道人，孟津（今屬河南）人。他是明天啟進(jìn)士，曾官至禮部尚書(shū)，東閣大學(xué)士。入清后官至禮部尚書(shū)。他善畫(huà)山水，宗法荊關(guān)，也擅寫(xiě)梅竹、蘭石，畫(huà)風(fēng)別具一格。此圖畫(huà)墨竹一叢。濃墨點(diǎn)苔，風(fēng)格清新，運(yùn)墨層次分明，注意用墨色的濃淡來(lái)拉開(kāi)畫(huà)面空間距離，設(shè)色也清新淡雅，是一幅頗有意趣的佳作。
362 《菊花紅葉圖》
清 陸達(dá) 絹本設(shè)色 縱167.8厘米 橫46.9厘米 安徽省博物館藏
此畫(huà)構(gòu)圖平穩(wěn)、平而不板，賦色明艷，艷而不俗。圖上繪秋天的黃櫨，在秋風(fēng)中日漸火紅，金黃的菊花與黃櫨的紅葉穿插于太湖石中，構(gòu)成了畫(huà)面的熱烈而濃麗的氛圍。在表現(xiàn)技法上，畫(huà)家以水墨勾勒皴染作山石，用沒(méi)骨法間以勾花點(diǎn)葉寫(xiě)菊花、紅葉，與山石形成對(duì)比。
363 《柳蟬圖》
清 蔣延錫 絹本設(shè)色 縱93厘米 橫48.5厘米 北京故宮博物院藏
蔣延錫（1669—1732），字揚(yáng)孫，一字酉君，號(hào)西谷，一號(hào)南沙，別號(hào)青銅居士，江蘇常熟人，工花卉，大都為逸筆寫(xiě)生。官至大學(xué)士，謚“文素”。畫(huà)面為自左向右延伸之柳樹(shù)，上有雙蟬，用筆細(xì)致，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)，體現(xiàn)的是一種野趣，自題之詩(shī)則加了一層力度，詩(shī)云：“變化工夫亦苦心，短長(zhǎng)聲在綠楊林。秋風(fēng)古岸斜陽(yáng)里，惟有寒蟬抱葉吟。”墨中帶赭是不常見(jiàn)的風(fēng)格，也是蔣畫(huà)的一個(gè)重要特點(diǎn)。其用筆簡(jiǎn)逸，類(lèi)似寫(xiě)意，但細(xì)細(xì)觀(guān)之，盡得柳、蟬之神韻。
364 《蘭花圖》
清 王愫 扇面 南京博物館藏
王愫，清代畫(huà)家，字存素，號(hào)樸廬，自稱(chēng)林屋山人，江蘇太倉(cāng)人，王時(shí)敏曾孫，王原祁侄子。所作朱筆竹石，人稱(chēng)佳構(gòu)。與王昱、王玖、王宸稱(chēng)“小四王”。此圖畫(huà)蘭花一叢，真正有“空谷生幽蘭”之風(fēng)。
365 《菊石圖》
清 胡遠(yuǎn) 扇面 徐悲鴻紀(jì)念館藏
此圖畫(huà)家用濃墨畫(huà)老枝，淡墨勾山石、菊花，用筆設(shè)色簡(jiǎn)潔素雅，描繪形象，生趣昂然，意態(tài)并佳。此畫(huà)清骨神秀，色澤典雅，筆致俊逸，意境幽淡，一派明麗清新的感覺(jué)。
366 《山雀愛(ài)梅圖》
清 華喦 紙本設(shè)色
華喦（1682—1756），字秋岳，號(hào)新羅山人、東園生。福建臨汀人，后寓杭州，善書(shū)，工畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)，為清代杰出的花鳥(niǎo)畫(huà)大家。此畫(huà)繪一株梅樹(shù)上下兩只小雀嬉戲場(chǎng)景，既優(yōu)美雅致，又別致可愛(ài)，是極難得的意、趣雙全作品。畫(huà)面梅樹(shù)自右而起，向左上方延伸，樹(shù)干崎嶇，枝椏剛勁，樹(shù)上所生之淡淡花朵卻極盡柔媚妍麗之態(tài)，樹(shù)上棲一只小雀，神情稚嫩可愛(ài)，敷藍(lán)黑色，樹(shù)下亦有一只，昂首觀(guān)望，專(zhuān)注而若有所思，一上一下兩只小生命更添了畫(huà)的情調(diào)意趣，顯得生機(jī)盎然。
367 《桃潭浴鴨圖》
清 華喦 紙本設(shè)色 縱271.5厘米 橫137厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪春日水潭中野鴨嬉逐落英的場(chǎng)景。畫(huà)家大膽地以濃艷的朱砂點(diǎn)綴桃花，奇古妍麗，別饒?zhí)烊ぁＴ跇?gòu)圖上力求新巧，以?xún)芍Υ沽粼诜贝氐奶一ㄖΩ砷g，更襯托出春光的燦爛、明媚。他以大片的空白代表平靜的水面，以干枯的濃墨擦出水禽的毛羽，質(zhì)感逼真蓬松，而野鴨彎轉(zhuǎn)的頸項(xiàng)和專(zhuān)注的眼神，更表現(xiàn)出潭中幽謐的環(huán)境與水禽閑靜的意態(tài)，使作品具有強(qiáng)烈的生活氣息與清新的審美情趣。
368 《秋樹(shù)斗禽圖》
清 華喦 紙本設(shè)色 縱117厘米 橫54.3厘米 北京故宮博物院藏
圖中梧桐大多已枝葉凋零，葉片翻飛而落，唯余倔強(qiáng)曲屈的枝椏，架著尚余綠意的枯藤，一派冷寂靜謐的秋意。而樹(shù)枝梢頭一只鸜鵒全身幾乎倒掛，兩眼緊緊盯住樹(shù)枝下方的兩個(gè)同伴，而它們正爭(zhēng)斗得不分上下。那種羽毛怒張，雙目圓睜的神態(tài)仿佛是要立決生死。畫(huà)家不僅通過(guò)極為新巧、奇險(xiǎn)的交叉式構(gòu)圖取得了觀(guān)感上的一種視覺(jué)平衡，而且利用淡色與濃墨的對(duì)比使樹(shù)木背景與禽鳥(niǎo)的嬉鬧交相呼應(yīng)，彼此襯托，在濃淡、動(dòng)靜、冷熱之間都達(dá)到了一種完美的融合。
369 《海棠禽兔圖》
清 華喦 紙本設(shè)色 縱135.2厘米 橫62.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖以“沒(méi)骨法”寫(xiě)大片盛開(kāi)的秋海棠，密而不亂，層次豐富。用細(xì)筆勾勒筋脈，頓挫有致，清晰可辨。畫(huà)家對(duì)于水份可以巧妙自如地加以控制，使花葉顯得愈加通透、青翠。花瓣以白粉點(diǎn)出，瑩潔醒目。工筆描繪花間黑兔，使工與寫(xiě)、黑與白之間形成多層次的強(qiáng)烈反差，牢牢吸引住了觀(guān)者的視線(xiàn)。
370 《薔薇山鳥(niǎo)圖》
清 華喦 紙本設(shè)色 縱127.1厘米 橫55.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪春日晴光下的花園一隅，白色的薔薇花盛開(kāi)在湖石旁，引來(lái)一只山雀愜意地立在枝頭鳴唱。華喦是“揚(yáng)州畫(huà)派”中技藝最全面的畫(huà)家之一。為不使整個(gè)畫(huà)面流于一般花鳥(niǎo)題材易落的俗媚，他以枯墨干筆寫(xiě)斜欹向上的湖石，并綴以大塊的濃墨苔點(diǎn)，不但使苔與石之間形成了枯淡與濕潤(rùn)的強(qiáng)烈反差，也使整個(gè)作品顯得更具古樸的質(zhì)感。與此相呼應(yīng)，他以細(xì)碎的干擦，絲蟲(chóng)小鳥(niǎo)的羽毛，使其看起來(lái)蓬松、健康而活潑，活脫就是個(gè)頑皮好動(dòng)的小精靈，洋溢著清新、向上的人生情趣，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
371 《秋枝鸚鵡圖》
清 華喦 紙本設(shè)色 縱104厘米 橫49.5厘米 上海博物館藏
華喦人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)無(wú)所不精，筆墨簡(jiǎn)練超逸，不依傍古人門(mén)戶(hù)，自成規(guī)范。此圖為畫(huà)家精心杰作，筆墨疏放，色彩清妍，樹(shù)石與鳥(niǎo)，情意生動(dòng)，裝點(diǎn)秋光，恰到好處。
372 《雜畫(huà)冊(cè)》
清 余省 紙本墨筆 縱89.9厘米 橫21.7厘米 上海博物館藏
余省（1692—1767），字曾三，號(hào)魯亭，江蘇常熟人，從師花鳥(niǎo)畫(huà)家蔣廷錫，乾隆時(shí)祗候“內(nèi)廷”，善畫(huà)花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)，尤善畫(huà)蝴蝶。余省作畫(huà)時(shí)參用西法，賦色妍麗。《雜畫(huà)冊(cè)》屬水墨寫(xiě)意，畫(huà)牡丹、玉蘭、花蜂、桃花小鳥(niǎo)、荷花翠鳥(niǎo)、稻蟹、竹石蘭花、松鼠葡萄、鱖魚(yú)、松梅、佛手、水仙香椽等十二開(kāi)。這里所選的稻蟹、鱖魚(yú)二開(kāi)，用筆豪爽，揮灑自如，用墨酣暢淋漓，豪放中呈現(xiàn)秀雅。法隨意轉(zhuǎn)，形中見(jiàn)神，意態(tài)生動(dòng)。
373 《竹蔭西圖》
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱246厘米 橫133厘米
畫(huà)面主體是一只西方品種的良犬，身量細(xì)長(zhǎng)，目光機(jī)警而溫和，作者刻畫(huà)得極其細(xì)致，連眼睛中的細(xì)微明暗變化，犬口部細(xì)細(xì)的毫發(fā)，甚至犬身上體表微現(xiàn)的脈絡(luò)都被一絲不茍地表現(xiàn)出來(lái)。在犬周?chē)⑸恍┬〔荩盎ǖ龋蠖耸强喙侠@生的兩竿翠竹，亦是極盡工整細(xì)致之能事，不僅明暗、紋理等被刻畫(huà)得十分清晰，甚至可以辨認(rèn)出花草的種類(lèi)。
374 《仙萼長(zhǎng)春圖》之一
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱33.3厘米 橫27.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此畫(huà)是郎世寧工筆重彩畫(huà)的代表作。畫(huà)面非常寫(xiě)實(shí)，筆致工整而有突兀感。此圖工筆設(shè)色，充分體現(xiàn)了西畫(huà)技法的特點(diǎn)。郎世寧在創(chuàng)作上汲取了前人的諸多優(yōu)長(zhǎng)，創(chuàng)立了自己獨(dú)特的風(fēng)貌。即以此幅為證，在花卉的技法上，花朵采用周之冕“勾花點(diǎn)葉法”的技巧，而花葉又加以惲壽平“沒(méi)骨花”的畫(huà)法，只以尖細(xì)的線(xiàn)條勾出葉脈。
375 《仙萼長(zhǎng)春圖》之二
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱33.3厘米 橫27.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此幅描繪桃花的花卉圖還極為寫(xiě)真地描繪了兩只春燕。燕子身姿嫵媚矯健，極富生趣，畫(huà)上桃花也取中國(guó)繪畫(huà)所常用的折枝。郎世寧在繪畫(huà)技法上善于用中國(guó)繪畫(huà)之所長(zhǎng)，融為一爐，創(chuàng)作出一批寫(xiě)實(shí)工整的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。
376 《仙萼長(zhǎng)春圖》之六
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱33.3厘米 27.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
曾經(jīng)有人說(shuō)，郎氏的花鳥(niǎo)畫(huà)可以作為生物課掛圖，與真的活物無(wú)一絲差別，這絕非夸張。郎世寧一生差不多都是作為清廷畫(huà)師而度過(guò)的，他的畫(huà)大多是“進(jìn)御”而作，均顯得精工細(xì)描，謹(jǐn)小慎微。此畫(huà)畫(huà)的是黃刺葉、鳥(niǎo)兒和牡丹，敷色濃麗鮮艷。
377 《仙萼長(zhǎng)春圖》之七
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱33.3厘米 27.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
郎世寧擅長(zhǎng)人物、肖像、花卉、鳥(niǎo)獸以及歷史題材的繪畫(huà),以中西畫(huà)法并用而獨(dú)具一格。清代的《歐缽羅室書(shū)畫(huà)過(guò)目考》中記載:“郎世寧,供奉內(nèi)廷祗侯,畫(huà)馬兼工人物屋宇,多從西法。張抑山處士藏有小墨馬尺幅,裝于鏡屏,為奉敕畫(huà),聞歸延樹(shù)南尚書(shū);又見(jiàn)有五貓相戲大幀,落花滿(mǎn)地,嫩草圍石,神趣宛真,所寫(xiě)之貌蓋西種也,亦奉敕畫(huà)。”
378 《花鳥(niǎo)圖》
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱32.6厘米 橫28.6厘米 北京故宮博物院藏
清代美術(shù)史家胡敬在《國(guó)朝院畫(huà)錄》中記載:“世寧之畫(huà)本西法,而能以中法參之,其繪花卉具生動(dòng)之姿,非若彼中庸手之詹詹于繩尺者比。然大致不離故習(xí),觀(guān)愛(ài)鳥(niǎo)罕四駿,高廟仍命金廷標(biāo)仿李公麟筆補(bǔ)圖,于世寧未許其神全,而第許其形似,亦如數(shù)理之須合中西二法,義蘊(yùn)方備,大圣人之衡鑒,雖小道心審察而善終兩端焉。”《花鳥(niǎo)圖》所繪花卉，畫(huà)法精工,設(shè)色艷麗。
379 《松鶴圖》
清 郎世寧 絹本設(shè)色
郎世寧的中西結(jié)合的形式的確比較適合于花鳥(niǎo)類(lèi)繪畫(huà)作品風(fēng)格，此類(lèi)風(fēng)格的中國(guó)畫(huà)可以說(shuō)只有郎氏一人為代表，最終也未能蔚然成風(fēng)，究竟原因，可能就在于它過(guò)分寫(xiě)實(shí)，不是中國(guó)畫(huà)之風(fēng)。而后世西學(xué)東漸時(shí)，這樣的枝葉改進(jìn)也不足為訓(xùn)了。這只是特殊時(shí)代的特殊產(chǎn)物。
380 《鸚鵡戲蝶圖》
清 胡湄 絹本 設(shè)色 縱98.厘米 橫50.厘米
胡湄，生卒年不詳，字飛濤，號(hào)晚山，又號(hào)秋雪，浙江平湖人，自幼受到古代繪畫(huà)藝術(shù)熏陶，畫(huà)風(fēng)追宋人筆意，善畫(huà)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)。此畫(huà)亦為仿宋人筆意而作，繪一枝繁花密集的花枝，幾朵落英飄落，一雙蝴蝶逐花而舞，而樹(shù)枝上的架中鸚鵡又翻身飛下，撲向蝴蝶，卻被鐵鏈絆住，顯出滿(mǎn)心的無(wú)可奈何之狀，真可謂“氣韻生動(dòng)”。整幅畫(huà)面無(wú)有懈筆，架上駁離的銹跡、飄飛花瓣的質(zhì)地，都刻畫(huà)得極為真實(shí)，鸚鵡的白羽烏喙亦顯得十分傳神，分外美麗。
381 《菊石圖》
清 錢(qián)載 紙本設(shè)色 縱185厘米 橫79厘米 沈陽(yáng)博物館藏
錢(qián)載(1708—1793),字坤一,號(hào)擇石,晚號(hào)萬(wàn)松居士、百福老人,浙江嘉興人。乾隆進(jìn)士,官至禮部侍郎。學(xué)問(wèn)淵博,人品修潔,工詩(shī),善書(shū),善寫(xiě)生。此圖繪秀石挺立,五色菊花盛開(kāi)四周。上鈐“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶笈”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“寶蘊(yùn)樓書(shū)畫(huà)錄”等收藏印章。
382 《蘭竹圖》
清 錢(qián)載 紙本墨筆 縱139厘米 橫35.1厘米 旅順博物館藏
畫(huà)上自題：“乾隆甲午，奉命江西，得與秀峰老先生相聚論文，既竣事，寫(xiě)此以奉大雅鑒之。重陽(yáng)前二日，秀水弟錢(qián)載記于奎宿堂。”此畫(huà)雖為應(yīng)景之作，卻也生動(dòng)傳神。繪竹石與蘭花，濃墨勾勒竹葉竹竿和湖石輪廓，淡墨寫(xiě)蘭花、蘭葉，清潤(rùn)和諧，幽雅和諧。
383 《丁香圖》
清 錢(qián)載 紙本墨筆 縱91厘米 橫36厘米 上海博物館藏
錢(qián)載設(shè)色花卉，簡(jiǎn)淡清逸，寫(xiě)長(zhǎng)林修竹，雨葉風(fēng)枝，有陳淳、徐渭遺意。尤擅蘭石。此畫(huà)采取傳統(tǒng)沒(méi)骨法和線(xiàn)條勾勒法將盛開(kāi)的丁香花表現(xiàn)得無(wú)與倫比，似乎花香四溢，堆積如雪。
384 《花卉圖》
清 陸恢 金箋紙本設(shè)色 縱205.5厘米 橫45厘米 南京博物院藏
陸恢花卉清逸出塵，很有惲壽平遺風(fēng)。此花卉圖共十六屏，所選二屏為：之一《蓮蓋珠圓》；之二《階前玉樹(shù)》。整體風(fēng)格以沒(méi)骨法與工筆設(shè)色融為一體。
385 《玉堂富貴圖》
清 陸恢 軸 紙本設(shè)色 縱184.5厘米 橫95.8厘米 北京故宮博物院藏
陸恢(1851—1920)，原名友恢，一名又奎，字廉夫，號(hào)狷叟、破佛盫主人。原籍江蘇吳江，久居蘇州，山水、人物、花鳥(niǎo)、果品無(wú)一不能。廣泛游覽，師法自然，遂筆意蒼勁遒麗，古拙深幽。此圖為人祝壽或贈(zèng)送富貴之宅。樂(lè)府詩(shī)集三四相逢行古辭：“黃金為君門(mén)，白玉為君堂。”畫(huà)面上有一棵盤(pán)根錯(cuò)節(jié)、古老蒼郁的白玉蘭樹(shù)，枝干茂盛，潔白的玉蘭花，吐蕊怒放，香欺蘭蕙，可謂滿(mǎn)樹(shù)繁花。樹(shù)根旁有數(shù)株牡丹，黃紫兩色，暗綠的密葉里，襯托出嬌嫩的牡丹及紅花，使整個(gè)畫(huà)面，看似金鑄玉雕，富麗堂皇，雍容華貴，花濤香海。
386 《紫藤白頭圖》
清 倪田 紙本設(shè)色 縱74厘米 橫39厘米 上海朵云軒藏
倪田擅畫(huà)山水、人物、仕女、花卉，風(fēng)格受任頤影響。此畫(huà)繪紫藤和白頭翁， 用水用粉表現(xiàn)出畫(huà)面那種流動(dòng)清逸之美感。用筆雖簡(jiǎn)潔，卻很別致老辣。
387 《秋圃逸趣圖》
清 程璋 紙本設(shè)色 縱103.5厘米 橫47厘米 中國(guó)美術(shù)館藏
程璋早年宗沒(méi)骨法工筆花卉，中年后改變技法，參用西畫(huà)繪畫(huà)技巧，喜寫(xiě)生，形象生動(dòng)，敷色絢爛，很有新意。此畫(huà)參惲壽平?jīng)]骨畫(huà)法，所繪海棠，真實(shí)生動(dòng)而饒有情趣，線(xiàn)條自由灑脫，生意昂然。
388 《雙貓窺魚(yú)圖》
清 程璋 紙本設(shè)色 縱148厘米 橫80.8厘米 北京故宮博物院藏
程璋字德璋，號(hào)瑤笙，安徽休寧人。他曾隨父在江蘇泰興、常州，后寓居上海，做過(guò)清華大學(xué)的講師。工畫(huà)花卉、翎毛、草蟲(chóng)、走獸，兼能山水、人物、參用西洋畫(huà)法，熟諳透視，結(jié)合寫(xiě)生，形象真實(shí)。色彩濃麗，構(gòu)圖自然別致，他的繪畫(huà)，能自創(chuàng)新貌。此圖畫(huà)池塘邊兩只花貓，葡匐在石塊岸上，雙眼緊盯著池塘中的游魚(yú)。由于畫(huà)家懂得生物百態(tài)，所以畫(huà)石頭，池邊的水草，浮萍樹(shù)干，樹(shù)枝及紅葉，在透視的處理上，遠(yuǎn)近、前后、濃淡、深淺等，都能合乎自然物象的真實(shí)。
389 《花鳥(niǎo)圖》
清 樊圻 屏風(fēng) 設(shè)色 縱248厘米 橫65.1厘米 天津市博物館藏
畫(huà)家不僅能真實(shí)地描繪動(dòng)物的形體特征，而且能準(zhǔn)確地把握與表現(xiàn)它們活潑的天性，形態(tài)逼真，個(gè)個(gè)曲盡其態(tài)。畫(huà)山石、樹(shù)和花，樹(shù)枝上站立的兩只小鳥(niǎo)。此作蒼渾秀潤(rùn)，應(yīng)為晚年精勁之筆。同時(shí)，禽鳥(niǎo)的造型逼真生動(dòng)。
390 《牡丹圖》
清 樊圻 絹本設(shè)色 縱168.4厘米 橫46.4厘米 安徽省博物館藏
此圖繪嬌艷盛開(kāi)的牡丹，有一叢在巖石之上怒放，一叢在巖石下。此畫(huà)反映了畫(huà)家長(zhǎng)期而細(xì)微的生活洞察力，因而他筆下的動(dòng)物都顯得個(gè)性鮮明、生趣盎然。較之前代的花鳥(niǎo)畫(huà)更富于生命力，為小寫(xiě)意在鳥(niǎo)畫(huà)語(yǔ)言的豐富與創(chuàng)新作出了卓越貢獻(xiàn)。
