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中國古代畫派 ：清宮十大頂級畫家之《禹之鼎》
禹之鼎（1647-1716），清代康熙年間著名畫家，字尚吉，一字尚基，一作尚稽，號慎齋。廣陵（江蘇興化）人，后寄籍江都。擅長人物，尤以肖像著稱。康熙二十年（1681）官鴻臚寺序班，以畫供奉入直暢春園。幼師藍瑛，出入宋、元諸家。其寫真多白描，秀媚古雅，為當代第一。一時名人小像多出其手。嘗為王翚作騎牛南還圖，又有王會圖一卷，稱杰作。康熙四十八年（1709）年六十三，畫有仿馬和之西郊尋梅圖。入京供奉內廷后，譽滿京師，“一時名人小像皆出其手”（清·秦祖永《桐陰論畫》）。然而，關于他的生平，畫史記載卻極簡略，可能基于他是宮廷畫家而非文人士大夫之故。
禹之鼎創作的肖像畫數量甚多，且多為當代名人。如康熙二十三年返京不久，即為曹寅畫《棟亭圖》，曹寅即曹雪芹先人，官兩淮監政，為康熙寵臣；二十四年為陳廷敬畫《燕居課兒圖》，陳廷敬官大學士，工詩文，與王士禎、汪琬并稱當世；二十七年為朱昆田畫胡波吹笛圖像》卷，朱昆田即朱彝尊之子，工詩文書法；二十八年為朱彝尊畫《小長蘆釣魚師圖》，朱彝尊為著名學者，詩與王士禎稱南北兩大宗，官檢討，入直南書房；同年為高士奇畫《江村南歸圖》卷，高士奇為著名鑒藏家，工書善畫，供奉內廷，官至禮部侍郎。這些名人肖像均刻畫精細，形神畢肖。
以畫供奉暢春園。擅山水、人物、花鳥、走獸，尤精肖像。初師藍瑛，后取法宋元諸家，轉益各師，精于臨摹，功底扎實。肖像畫名重一時，有白描、設色兩種面貌，皆能曲盡其妙。形象逼真，生動傳神。有《騎牛南還圖》、《放鷴圖》、《王原祁藝菊圖》等傳世。
禹之鼎 1686年作 南山獻瑞 立軸.
禹之鼎 1716年作 迎朝接福圖 立軸.
題跋：迎朝接福。癸未正月題禹之鼎畫于滄海堂，楊新。
鈐印：楊新（白文）、半聾（朱文）
款識：丙申元日臨宋人迎朝接福圖，禹之鼎。
鈐印：禹（朱文）
禹之鼎 仕女圖 絹本立軸
禹之鼎 雙英圖.
【名稱】清 禹之鼎 雙英圖【年代】清代
【簡介】立軸，絹本，設色，縱136厘米，橫56厘米。清華大學美術學院藏。
此圖以工筆重彩描繪兩位仙女飄逸脫俗之姿。圖中人物用線多為鐵線描，細勁有力。細節的刻畫非常精細，敷色沉穩清麗，沒有沉重之感。筆法細膩，人物栩栩如生。
禹之鼎喬元之三好圖.
禹之鼎喬元之三好圖.
江鄉清曉圖.
【名稱】清 禹之鼎 江鄉清曉圖【類別】中國古畫【年代】清代
【簡介】立軸，絹本，設色，縱181.6厘米，橫96.3厘米。旅順博物館藏。
兩棵老柳垂條，掩映溪橋田野，遠處山麓桃花盛開、一派江南水鄉春色。柳畔屋前，
婦攜幼童，望老翁坐在磯石上垂釣。筆墨工秀，設色濃麗，紡車、老翁戴的無頂草笠、帶有線輪的釣竿，均一絲不茍。自題“戊子首春仿趙大年江鄉清曉圖”。
戊子為康熙四十七年（1708），乃晚年手筆。
李圖南聽松圖像.
【名稱】清 禹之鼎、王翬 李圖南聽松圖像卷【年代】清代
【簡介】紙本，設色 ，縱30.8cm，橫133.3cm。北京故宮博物院藏。
清康熙三十六年（1697年），禹之鼎、王翬合繪。
圖中人物出自禹之鼎手筆，山水補景為王翬所繪。山水清逸，玉樹臨風，湖山幽遠，
李圖南坐于樹下石上，神態安詳寧靜。據圖上王翬題可知此圖創作于康熙三十六年
（1697年），畫中人面相清俊，年紀尚輕。禹之鼎在創作此幅肖像畫時年屆50歲，
正是其創作高峰期。此圖主要以白描手法表現，只是在人物面部用極淡的色彩略加
烘染，衣紋用筆流暢，較好地表現出絲織品的質感。王翬補繪山水筆墨松秀，
揖讓有度，既突出了山水清逸之景，又將人物寄情山水的文人特質怡如其分地
表現出來。圖中人物與王翬的水墨山水相配合，相得益彰，清逸之氣溢于畫卷。
兩位大師之筆融于一圖，構成了一幅古代肖像畫的藝術精品。
麻姑獻壽圖.
清 禹之鼎 移居圖卷.
【名稱】清 禹之鼎 移居圖卷【年代】清代
【簡介】絹本，設色，縱42.5cm，橫232.8cm。北京故宮博物院藏。
清 禹之鼎 移居圖卷.
本幅自題：“甲申初冬廣陵禹之鼎寫。”鈐“禹之鼎”白文印，“慎齋”朱文印，右下角鈐“逢佳”朱文印。甲申為清康熙四十三年（1704年），禹之鼎時年58歲。禹氏50歲以后寓居京城，此時正是他畫史上的盛年，其技法博采眾家之長，融會貫通，予以己用。
此幅像主待考。圖中送行人臨岸佇立，面目溫和，含笑頷首；出行人當船而立，面容消瘦堅毅，神情惆悵。人物面部刻畫精準細膩，用墨骨法勾勒出五官，使面部有凹凸感，再以赭色暈染，使之氣血精神躍然紙上。僮仆們的面部均采用較傳統的勾勒暈染的畫法，立體感不強，水潤有余，表現出樸實無華和稚嫩活潑的神情。
人物衣紋線條的畫法也因人而定，其中，船首仆人的衣紋完全為北宋馬和之的“螞蝗描”技法，流露出馬氏“衣帶松散，柔婉雋逸”的畫風。樹的畫法宗北宋郭熙的“蟹爪”枝。牛馬的畫法有唐韻，牛之骨骼清晰，馬圓臀，斑花用淡墨暈染，頗具光澤，活靈活現。
冷瑟靜謐的氛圍烘托了離別送行的親切和感傷。行船、馬車上的美酒、書籍、酒葫蘆、弓劍等被畫家巧妙地安排在移居送行的場景里，賦予了畫面鮮活的生活氣息，同時表現出文人儒士們高逸灑脫的氣質。
王原祁藝菊圖1.
王原祁藝菊圖2.
【名稱】清 禹之鼎 王原祁藝菊圖【年代】清代
【簡介】卷，絹本，設色，縱32.4厘米，橫136.4厘米。故宮博物院藏。
此圖繪書畫家王原祁庭院賞菊情景。王氏方臉長須，身著長袍，持杯端坐，
神態悠然自得，氣度雍容華貴。榻前精心栽培的盆菊和身旁放置的書籍、字畫，
反映了主人公的愛好和雅興。圖中人物用細線勾勒，淡墨微暈，脂赭烘染，
色彩鮮亮細潤，容光煥發，形神畢肖，富有立體感，是融沒骨法、江南法、
白描法于一體的集大成者。衣紋線條也兼取多家之長，有飄灑的蘭葉描，
也有頓挫有法的釘頭鼠尾描，既有變化，又有質感，為禹氏晚年畫杰作。
畫中自識“廣陵禹之鼎敬寫”。鈐“慎齋禹之鼎印”等印。
卷后有祖畬、唐蒽詔題記。曾經朱屺瞻收藏。
王士禎放鷴圖卷.
【名稱】清 禹之鼎 王士禎放鷴圖卷【年代】清代
【簡介】紙本，設色。縱26.1厘米，橫110.7厘米。北京故宮博物院藏。
王士禎放鷴圖卷.局部
王士禎放鷴圖卷.局部
畫面右上角禹之鼎隸書題：“放鷴圖”。左上角錄王士禛詩一首，并題：“庚辰長夏雨后，大司寇王公順久寓京師，檢詩為題，命繪放鷴圖，仿佛六如居士筆意，漫擬請政，恐神氣閑暢，用筆高雅不及焉。禹之鼎。”“庚辰”為清康熙三十九年（1700年），禹氏時年54歲。前后隔水有王氏門生王原、史夔題2則。
此幅作品是禹之鼎晚年人物肖像畫的精品之作，表現的是清代著名文人王士禛因久客京師思念故里而放鷴出籠的故事情節。圖繪王士禛坐于庭前椅榻之上，手執書卷作沉思狀，面前一小童正將籠門打開放出白鷴。畫面上云氣繚繞，遠山迷濛，山下屋宇隱現于云氣之間，一派空闊清幽之景，恰如其分地表現出身居高位的主人公思念故里、欲脫卻樊籠的內心情感。情景交融，將王氏詩中的內容和詩中所含的內在意韻通過 繪畫 充分地表現出來，詩情畫意，極富感染力。
此圖之肖像刻畫的逼真生動，與存世王士禛其它肖像相較幾無二致，但神情磊落、氣度灑脫的氣韻則有它圖所不能到者。畫法融墨骨法與江南法為一體，表現出禹之鼎繪畫 藝術 成熟期的典型風格，代表了禹氏中晚年肖像畫的藝術水平。
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