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中國近代畫派 ：海上畫派之《黃賓虹》
黃賓虹先生
滄浪浩歌 立軸 設色紙本 1931年作.
湖鄉小景 單片 設色紙本 1950年作.
湖鄉小景 單片 設色紙本 1950年作
黃賓虹曾從陳崇光等學花鳥。他的技法，行力于李流芳、程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。七十歲后，所畫作品，筆墨淋漓、渾厚華滋；喜積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴。所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是他顯著的特色。
黃賓虹 作品 《臨流結茆圖》.
黃賓虹 作品 《臨流結茆圖》--- 此幅是黃賓虹84歲時所作六尺山水，從大處看，崇山峻嶺，云纏水繞，氣韻生動；從小處看，水口的位置，留白處理乃至色墨點線在溪橋、茅屋、樹石等不同對象上的不同筆法表現，都呈現了黃賓虹繪畫技法的多樣性與豐富性，展現了他的美學理念。
黃賓虹(1864-1955) 黃山橫披.
江行圖 1953年作.
江行圖 1953年作
此畫最能體現黃賓虹扎實的傳統功力與獨特的審美個性。畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇，以山路襯之，使高山更高；以屋宇墊之，令低巒更低。加之左下方留大片的虛白，水中著一小舟，兩隱士端坐其間，使畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。全圖色墨融和，意境閑雅，傳達出作者淡泊曠遠的審美情味。“之”字型的構圖法，把沉郁的江山以三段不同的形態分別畫出，產生了一種縱深、突兀、幽然的神韻
匡廬觀瀑圖 卷 水墨紙本.
匡廬觀瀑圖 卷 水墨紙本
此卷黃賓虹為陸丹林四十賀壽所繪，云山清暉，筆墨精妙，為細筆賓虹之作中尤難得一見者，蓋陸丹林先生與黃賓公甚友契而能得此用心之繪，展卷把玩，不覺與匡廬神會。卷有謝稚柳、葉恭綽、陳三立題跋題簽，陳三立先生采以七古長詩《廬山黃家坡觀瀑》，計二百三十多字，字字珠磯，尤可寶也。耆彥妙墨，得聚一卷之中，觀者何其幸哉。
漓江紀游 立軸 設色紙本 1941年作.
漓江紀游 立軸 設色紙本 1941年作
自1937年赴北平而羈京不得離，一至1948年舉家南下，賓翁完成了自己藝術生命中最重要的蛻變：化蝶，所謂“學畫者師今人不若師古人，師古人不若師造化。師今人者，食葉之時代；師古人者，化蛹之時代；師造化者，由三眠三起，成蛾飛去之時代也”。這一時期正是賓翁著作最豐、作畫最多的時期，亦是其繪畫藝術走向渾厚華滋、蔚然大家的時期。此幅《漓江紀游》即寫于是時，系據數年前桂林之游創作。
此幅中，賓翁藉由山水的筆墨語言把他對現實與傳統的思考淋漓盡致地表達出來。蒼潤而雄渾的筆墨，清和而厚拙的線條，不僅是為了表達他對當時社會現實的隱憂，更是為了建立一種美學標準和原則。筆墨語言是一種精神人格的構成形式，賓翁因此構筑自己獨特的藝術家人格模式，以反動于清中葉以來的疏狂放誕、江湖市井式的畫風。并由此在實踐上，也在理論上為中國畫筆墨確立了一種可資參證的美學標準。
柳亭高會 鏡心 設色紙本.
柳亭高會 鏡心 設色紙本
此圖系黃賓虹為著名京劇表演藝術家程硯秋先生所繪。
這幅作品畫家采用傳統的構圖方法，步步推進，層層渲染。把水墨的淹潤和華滋推到了一個極致，水份飽滿的墨暈完全表達了自然生命的無盡魅力。以濃墨勾點的山廓、樹桿，蒼翠掩映之間有幾處茅亭，自然微妙的留白似飄拂著游走的水氣云霧。此圖黃賓虹非常重視線條質量，點墨、色見筆觸和質感，怪石嶙峋突兀，樹木蒼翠繁茂。煙云霧幛繚繞其間，儼然一派世外桃源之景象。黃賓虹一生堅守文人畫特有的藝術觀念和形式語言的傳統。并努力去自然中求索驗證古人的筆墨技法。
這幅作品點、線結合，密集的點增加了畫面的渾厚，又使畫面呈現出的一種方向感和韻律感。黃賓虹以書法用筆表現自然之美和經營畫面形式，也是其最為顯著的藝術特色。該圖雖然用筆簡淡，但是更接近山石茂林的自然質感，并且將山體與自然空間里的濕潤空氣融合在一個微妙的關系里，似乎能聞得到土壤草木的氣息，而密密匝匝的點染本身又呈現出豐富的華滋之美，自然融通的留白和山中屋宇、路徑更是塑造出一種“可居可游”的意境。
漚波詩意圖 立軸 設色紙本.
漚波詩意圖 立軸 設色紙本
黃賓虹先生中晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到滿幅一片。然而滿片黑中往往畫些房子和人物，所畫的房子和四周卻是很明亮的。房子里又常畫有小人物，總是更明亮。人在重山密林中行走，人的四周總是留出空白，使人的輪廓很分明，故人和房子都能很空靈的突出。這就是利用空白主要點突出的辦法。黃先生并曾題他的黑墨山水說：“一炬之光，通體皆靈”。這通體皆靈的靈方，實是中國繪畫中直指頓悟的要訣，也是《漚波詩意圖》的價值所在。
蓬峰倚天圖 鏡心 設色紙本癸酉（1933年）作.
蓬峰倚天圖 鏡心 設色紙本癸酉（1933年）作
賓公作畫，水墨、淺絳居多，青綠山水十分難得?！杜罘逡刑靾D》構圖獨特，經雨水洗禮過的巍峨峰，神秘而充滿生機。峭壁下，有村居點點，既婉約秀潤又雄渾蒼勁，意境幽深，是黃賓虹青綠山水的杰作。
青城山坐雨 黃賓虹.
山川臥游圖 手卷 設色紙本 壬辰（1952年）作.
山川臥游圖 手卷 設色紙本 壬辰（1952年）作
釋文：細而不纖，粗而不獷。氣在筆力，韻在墨采。北宋人畫，渾厚華滋，六法兼備，層層點染，常積數十百遍而成。此卷或作或止，今有年矣。挹翠閣主人繪事已臻妙境，因撿而足成之，以博一笑。壬辰八十九叟，賓虹呵凍題。
《山川臥游圖卷》是黃賓虹1952年送給澳門好友吳鳴醫生的作品。同年，黃賓虹為祝賀吳鳴在澳門建成新居—挹翠閣，作了另一幅作品《松筠高閣圖》。晚年賓虹的作品藝術成就已達到顛峰，也是一生畫藝的結晶，歷來受到藏家重視?！渡酱ㄅP游圖卷》正如在其跋語中所講用筆用墨之法，細而不纖，粗而不獷，氣在筆端，韻在墨采，渾厚華滋，六法兼備。徐徐展卷，景致由遠至近，色墨愈發濃烈，及到卷尾，色墨煥發，予人的視覺沖擊直讓人觸目驚心，嘆為觀止。
蜀山圖 設色紙本 立軸 1933年作.
蜀山圖 設色紙本 立軸 1933年作
黃賓虹蜀游二畫即《渭南詞意圖》和《蜀山圖》，作于癸酉（1933）年，是黃賓虹70歲時創作的山水精品。
《渭南詞意圖》和《蜀山圖》可以說是黃賓虹蜀游歸來的姐妹作，淺青綠畫法，溪山雜樹，小橋茅舍，水在林間隱約，人在茅舍小語，設色雅逸，溫潤蘊籍，令人娛目養眼。特別是山腳、塊石和山峰，連點作皴，端露晚年黑賓虹氣韻。黃賓虹一生九上黃山，五上九華，四游岱岳，西湖、富春及維揚諸勝更是飽游飫看。身為歙人，對山水他有一種與生俱來的熱愛。但他不是為游而游，而是“行萬里路，讀萬卷書”式黃賓虹的“游”，不僅用眼游，更用心“游”，心乃天目，也是眼睛。這讓我想起了蜀游途中黃賓虹寫的兩首詩：
“潑墨山前遠近峰，米家難點萬千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃。”“沿皴作點三千點，點到山頭氣韻來。七十客中知此事，嘉陵東下不虛回。”
眼中的山水，心里的快樂，此刻已經幻化紙上，那種對真山真水的真切感受，籍助丹青水墨的表現更令人心向往之！這兩幅畫在黃賓虹這一時期的創作中，為其妙筆無疑，之大之精，也屬傾心之作。
陸游渭南詞意圖 設色紙本 1933年作.
陸游渭南詞意圖 設色紙本 1933年作
《渭南詞意圖》作于癸酉（1933）年，是黃賓虹70歲時的山水精品，其時黃賓虹攜學生吳一峰完成了他一生中出游時間最長，旅途最遠，收獲最多，啟發最大的游覽寫生，心情無比開心，這幅畫就是他結束蜀游回到上海后所作。當年黃賓虹回到上海有許多朋友為他接風，其中有文化藝術界的朋友，也有工商實業界的朋友，他創作了一批作品，幷且從蜀游所作詩歌中選出62首手書成卷，題為《蜀游雜詠》幷石印分贈諸位好友，其中就有這幅《渭南詞意圖》的上款主人楊蔚蔭。楊蔚蔭是上海永和橡膠實業公司的董事長，這是一幅黃賓虹花了心血的作品，五尺整紙，淺青綠設色，溪山雜樹，小橋亭舍，勾染皴擦，溫潤蘊藉。以渭南詞意作山水反映了他當時的心情。
渭南即陸游，南宋著名文學家，西南川蜀當年也曾是陸游的宦游之地，那是一片踏上一腳就永遠忘不了的山水。借陸游詞意抒發對那片山水的眷戀是黃賓虹蜀游之后經常的繪畫主題。
蜀游渠河山景 單片 設色紙本.
蜀游渠河山景 單片 設色紙本
《蜀游渠河山景》畫面氣勢恢弘，開闊大度。遠山近水，層巒迭嶂，亭臺茅舍，錯落有致。崇巒靈秀，草木茂盛，山泉淙淙，湖水漣漣。茅屋草亭隱現于崖側溪畔，旅途之人往來于山間小道，意境郁勃澹宕。畫面布局簡繁有度，疏密適當，上部留白恰到好處，更覺天高云淡，意境深遠。畫面上山川樹木，大都由長短筆觸的皴法和濃淡干濕大小各異的墨點，看似無序卻有致地點綴成形。山體、植被的深黑，一方面昭示著大地植物的活力和生機，另一方面也讓留白出來的山道、房屋顯的更為醒目。畫面內容豐富，但并不給人以擁塞的擠迫感，反而于重厚之中，由于墨法的變化看到了空靈透明之處。誠如潘天壽先生所言：“黃先生把傳統的技法和真實的山水的精神在畫面上結合的更為融洽，達到神化”，做到了“無法中有法，有法中無法”。更充分、更真實、更簡練地表現了山水的精神氣韻。
此畫提款“昔評項易庵畫者謂為士氣作家具備，此宋元人功夫之深。非徒籍倪黃面貌自鳴得意，而知取法乎上，不襲時趣耳。茲擬之以寫蜀游渠河山景。賓虹”，這不僅是畫家對前人的評價，亦恰為先生自己之寫照耳。正如黃庭堅所云“隨人學人成舊人，自成一家始逼真”。此畫未暑歲次，觀其意應為先生80歲前后所作之精品。
天都勝跡圖 立軸 設色紙本 1925年作.
天都勝跡圖 立軸 設色紙本 1925年作
此賓虹翁1925年之作，推其年在六十一歲，大幅巨制，筆墨韌沉渾健，彩墨相融，苔點郁茂，是該一時期精制杰構。賓虹翁家在黃山，故胸中邱壑自得，落筆有云蒸霞蔚之氣，較之晚歲墨氣蒼渾之作，六十歲左右山水復得清秀雄闊于一體，精力彌漫，略無頹老之勢矣。
臥游圖卷 手卷 設色紙本 甲戌（1934年）作.
西泠曉霽圖 設色紙本 鏡片 1954年作.
西泠曉霽圖 設色紙本 鏡片 1954年作
《西泠曉霽圖》作為黃賓虹最晚年的精品之一，此畫雖尺幅偏小，卻體現了黃賓虹晚年山水畫創新再度變法的藝術風格。畫中山水依然渾厚華滋，但設色的朱砂、石青、石綠或點染，或暈染，與黑密的水墨相輝映，丹青隱墨，墨隱丹青，畫面的朦朧雅致更融入了江南山水的秀麗韻味，也更體現了杭州西湖，西泠的美妙之處，筆與墨，情與景的交融呈現出一片勃勃生機。黃賓虹畫此作時正是其眼疾手術后不久，視力尚待恢復，幾乎完全是憑意念在創作。
熟知黃賓虹畫的人都知道，他最成功、最具魅力的作品也就產生在這一時期。憑著深厚的藝術功力和創作的天賦，此時的黃賓虹視力越衰弱，胸中的意象越澄明，加上他晚年與生命抗爭的緊迫感，筆墨意境則更加迸發出不可思議的奇跡，可以說黃賓虹之山水畫，越晚年越精彩絕倫。
西泠遇雨 立軸 水墨紙本.
西泠遇雨 立軸 水墨紙本
“西泠湖干坐雨漫興寫此”。當代山水畫大師黃賓虹早年從鄭珊、陳若木學山水、花鳥。山水宗新安派，繼受李流芳影響，兼法宋、元而自成面目。大師平生歷游四方，唯愛西子湖光山色，筑賓虹草堂于棲霞嶺，是以大師山水多有著墨西泠。此圖為大師壯年之作，此時大師正執教杭州國立藝專。湖上泛舟，亭臺樓榭，峰巒疊嶂，云煙繚繞，與其晚年山水相比，大師中年筆墨更多源出傳統，鉤勒皴擦無一筆不淫浸古人，只是點線秉性，純乎自己，亦初顯晚年蒼雄奇恣之勢，王蘧跋曰：“作似漁山，又似半千也”，恰點出此圖風格精神之所在。
煙嵐清曠圖 設色紙本 立軸 1925年作.
煙嵐清曠圖 設色紙本 立軸 1925年作
黃賓虹的《煙嵐清曠圖》落款為甲子臘日，應是作於1925年1月2日。自此朝著以黑白虛實相間、濃淡乾濕相生的軌跡遞進，形成其繪畫的第一個黑密階段。以此為轉機，他開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。《煙嵐清曠圖》正是這個繼往開來時期的力作，介乎於疏淡清逸與黑密厚重之間的風格。整幅構圖仍保留著“白賓虹”時期的“麓臺體”章法，樹木屋舍皆以淡墨勾勒、淺色點染；而萬壑千峰則是筆酣墨飽、由疏而密、層層疊染。其中，無論是簡筆刻畫或墨漬層疊，皆筆筆分明、言之有物，真可謂“煙嵐深邃谷，林薄兩三家”，黑里透白、實中寓虛。
虞山圖 立軸 設色紙本 1923年作.
虞山圖 立軸 設色紙本 1923年作
此幅《虞山圖》具有鮮明的文化山水畫特征，渾厚華茲，氣韻生動，屬“白賓虹”時期的藝術風貌，取自于新安畫派的疏淡清逸。落款提到“擬墨井詩意”，墨井，即吳歷，原名啟歷，字漁山，號墨井道人，又號桃溪居士，江蘇常熟人。與王時敏、王鏗、王惲、王原祁及惲壽平 “四王吳惲”，為清初六大家。黃賓虹游常熟虞山，擬常熟人氏吳歷詩意，自是別有一番意味。
紀游冊 冊頁 （十二開） 辛卯（1951年）作
紀游冊 冊頁 （十二開） 辛卯（1951年）作
題識：（一）青城擲筆峰，以范華原意寫之，積數旬而就。（二）廣安天池，絕似江南風景。（三）巫峽西瀼。讀杜少陵詩，會心不遠。（四）泰岱。（五）峨嵋洗象池。（六）匡廬交廬精舍題名，今又卅年，如目前也。（七）遂寧道中。石如飛白，木如籀。籀，古文字，可悟用筆。（八）嘉陵江上山水。李思訓法，董源得之。（九）簡州。干裂秋風，潤含春雨，元人有之。（十）射洪。北宋人實中有虛，一變唐人刻畫之跡。（十一）合川?；汗P力能扛鼎，力有含蓄，美在其中。（十二）渠河。賓虹紀游十二幀。
山水 四屏 設色紙本 丙戌（1946年）作.
山水 四屏 設色紙本 丙戌（1946年）作
題識：
（一）離象取神，妙在規矩之外。畫有逸品，未易師法，空疏脫略，求之太急亦是障礙。賓虹。
（二）評畫之難，雍乾而后如張浦山、馮墨香、蔣霞竹，其書甚為流行，過云廬論之謂非巨鑒必不允當。古人題識宜于多讀。賓虹。
（三）磊落大方，英華秀發，靜穆淵深，為畫正格；若涉浮薄纖弱，即文人與學人之所由分，未容混同也。賓虹。
（四）讀書游覽，卷軸秀韻與經歷境界發于楮墨，非可徒事臨摹，蹈入大癡所忌一賴字耳。丙戌黃賓虹年八十又三。
山水 冊頁（八開） 設色紙本.
山水 冊頁（八開） 設色紙本
題識：（一）溪橋詩思。賓虹。（二）李檀園重設色法，得于董巨為多，茲擬其意。賓虹。（三）海虞劍門為一峰老人畫稿藍本，余不泥其跡寫之。賓虹。（四）浙之古婺有八詠樓，臨雙溪水上，用梅沙彌筆意寫之。賓虹。（五）九華峰頂，余憶冬日游此而山氣欲濕，若披春雨。賓虹。（六）湖舍歸舟。齊山秋浦間余曾筑屋于此。賓虹。（七）黃山谼中疏松清瀨，明汪太函別業舊址。賓虹。（八）石山黝黑若鐵色，桂游自昭平、平樂以上皆然，至陽朔則目不暇給，非筆墨所能盡繪也。賓虹紀游。
后山詩意圖 冊頁（十六開） 設色紙本 乙卯（1915年）作.
后山詩意圖 冊頁（十六開） 設色紙本 乙卯（1915年）作
此冊系黃賓虹先生1915年應詩人黃節先生之請，用宋陳師道詩句作《后山詩意圖》。
陳師道（1053-1101，宋仁宗皇五年至徽宗建中靖國元年），字履常，一字無己，自號后山居士。彭城（今徐州）人。主要活動于神、哲宗年間。在宋代詩壇，名次僅列于黃庭堅之后，為江西詩派重要代表人物。先代稱后山詩語精妙，簡重典雅，法度謹嚴，骨風磊落。
黃節（1873-1935），字晦聞。廣東順德人。曾在上海主筆《國粹學報》，編輯《政議通報》等；1917年后執教于北京大學、清華大學等，一度出任廣東省教育廳廳長。南社社員，以詩聞名，素有“南國詩人”之稱。
黃賓虹 孫慕唐 行書五言詩 山水 （四幀） 立軸、鏡心.
黃賓虹 孫慕唐 行書五言詩 山水 （四幀） 立軸、鏡心
山水 （四幀） 立軸、鏡心 水墨、設色紙本
尺 寸 書66×19.7cm；畫19.8×3.2cm×4
鈐?。狐S賓虹、孫?慕唐（四次）
題識：
（一）慕老先生一笑。賓虹錄玉篴刻詩。色誤作辨。辛卯（1951年）重九。
（二）看竹頻來意更多。水天孫慕唐。
（三）云去云來自在心。吳興孫慕唐。
（四）秋林泉靜默。孫慕唐。
（五）心隨野水閑。孫慕唐。
來源：本拍品征集自孫慕唐先生家屬。
說明：孫慕唐（1889- ），名鶴皋，字慕唐，浙江吳興（湖州）人，德國柏林大學肄業，歷任新加坡、古馬等地領事，天津市政府秘書。建國后為杭州市政協第一屆委員，浙江省文史研究館館員，善山水，恪守傳統，同時也是古琴收藏家。
抗戰勝利后，黃賓虹于1948年南返，經滬抵杭州，居樓霞嶺19號國立藝專宿舍，后另得藝專安排到樓霞嶺32號的一所新式樓房，他在《樓霞嶺南居圖》上題曰：“西湖樓霞嶺舊有桃花溪，今已湮塞，筑為園居，余休息其中?！碑敃r往來的鄰居中即有孫慕唐。在黃的詩中有“黃山歸客滯西湖，幸有芳鄰德不孤”，可以看出黃賓虹與他們的交往十分融洽。
黃賓虹《山水長卷》
黃賓虹《山水長卷》
黃賓虹遍游祖國名山大川，積累了大量的速墨稿，同時對國畫筆墨技法有過深入的研究，從而概括出“五筆七墨”，黃賓虹論筆墨，有謂“畫法蒼潤，以枯澀為上。謂之有筆有墨。”又謂“畫重蒼潤，蒼是筆力，潤飾墨采。筆墨功深，氣韻生動?！泵酱蟠ㄊ屈S賓虹作品中常見的題材，此幅《山水長卷》作于1935年，時年黃賓虹七十一歲。從畫題上可知該畫作描繪的是桂林漓江山水，黃賓虹在款識中提到漓江山水奇峰粼粼的優美景色，此畫亦是贈予有人之作?！渡剿L卷》中，黃賓虹實踐著其畫論主張，有筆有墨，山石林立，皴擦點染并用，于蒼潤中見秀色，深山中亭臺房屋的的配置，頗為生動。畫中近山遠山層次自生，煙霧繚繞，給人以寧靜清幽、身臨其境之感。
七十歲后，黃賓虹所畫作品，喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗。
