羅漢圖集—古代
任頤（1840—1896），即任伯年，清末著名畫家。初名潤，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，后改名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)）人。任伯年是我國近代杰出畫家，在“四任”之中，成就最為突出，是“海上畫派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng)，豐富了中國畫的內(nèi)涵。
晚清時(shí)期，著名花鳥畫家和人物畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為 “清末海派四杰”。
任伯年的主要成就是在于人物畫和花鳥畫方面，往往寥寥數(shù)筆，便能把人物整個(gè)神態(tài)表現(xiàn)出來，著墨不多而意境深遠(yuǎn)。其線條簡練沉著，有力瀟灑。他常畫鐘馗，他筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時(shí)只作背景，整個(gè)畫面充滿了詩的意境。任氏一門中繪畫杰出者亦有之，后有“三任”之說（指其叔伯輩的任薰、任熊），但成就最大的無疑當(dāng)屬任頤。
達(dá)摩 立軸紙本
觀 音 鏡心 設(shè)色紙本
和合二仙 立軸 設(shè)色紙本 1885年作
和合二仙 立軸 設(shè)色紙本
和合二仙 立軸絹本 1880年作
和合二仙 立軸絹本1880年作 題識(shí)：仰仙仁兄大人雅屬希正。庚辰秋八月，山陰任頤伯年甫定于春申浦上。鈐印：任伯年、頤印、頤頤草堂
從畫史上講，任伯年的人物畫最為突出，對當(dāng)時(shí)及后世畫壇影響頗巨。人物畫在用筆上縱肆、勁健的筆法見長，沉思獨(dú)往，忽然有得，疾起捉筆，淋漓揮灑，氣象萬千。此件《和合二仙》，極富特點(diǎn)。畫中二人雖身軀龐大，面容卻似黃發(fā)小兒，憨態(tài)可掬。二人相倚一處，正在啟視手中盒子，神態(tài)表情刻畫非常生動(dòng)，賦色凝重但不呆板。此畫作于1880年八月，正是其畫風(fēng)成熟之際，可以說是其代表風(fēng)貌。徐悲鴻先生對其推崇備至，評(píng)為“仇十洲以后中國畫家第一人”，吳昌碩先生尊其為“畫圣”，英國《畫家》雜志認(rèn)為：“任伯年的藝術(shù)造詣與西方梵高相若，在十九世紀(jì)中為最具有創(chuàng)造性的宗師。
任伯年 禮佛圖 1872
羅漢圖 立軸 設(shè)色紙本任伯年 羅漢圖 立軸 設(shè)色紙本
蒲團(tuán)兀坐 立軸 設(shè)色絹本
款識(shí)：伯年任頤寫。印鑒：頤印（白）鑒藏印：濟(jì)民珍秘（朱）任伯年：名頤，號(hào)小樓，別號(hào)山陰道上行者、壽道士等，以字行。浙江山陰（今紹興）人。精人物、花卉，善寫生。晚清海上畫派的主要代表，與任熊、任薰、任預(yù)合稱“海上四任”，又與蒲華、虛谷、吳昌碩合稱“海上四大家”，中國近現(xiàn)代美術(shù)史上最有影響的畫家之一。
清 任伯年 阿羅漢圖 局部
清 任伯年 阿羅漢圖 團(tuán)扇
任伯年 1877年作 羅漢 扇面 設(shè)色粉箋
任伯年 達(dá)摩 立軸 設(shè)色 紙本
任伯年 等 得魚歸晚 羅漢圖
任伯年 等 得魚歸晚 羅漢圖
題識(shí)：1.得魚歸晚。璧人。2.伯年。
鈐印：斌橋漁者、半窗、明月
作者介紹：任伯年，名頤，后改伯年，號(hào)小樓，山陰（今浙江紹興）人。鶴聲子。初隨父學(xué)畫，后又隨其族叔任熊、任薰習(xí)畫，并開始賣畫為生。為人真率不修邊幅。其肖像、人物、花鳥、山水無所不能，工筆設(shè)色、水墨、寫意無所不精。人物、花鳥仿宋人雙勾法，賦色濃厚，白描傳神，頗近陳洪綬。書法亦參畫意，奇警異常。與胡公壽并重。是清末海上最杰出的畫家之一，與任熊、任薰并稱為海上“三任”。
任伯年 焚香禮佛
款識(shí)：光緒乙酉春三月上浣之吉。山陰任頤伯年甫寫于海上客舍牕下沐手并記。
任伯年 羅漢圖 立軸
款識(shí)：癸未夏大暑節(jié)山陰任頤伯年。
任伯年 羅漢圖 立軸 設(shè)色紙本
款識(shí)：光緒辛卯（1891年）秋七月山陰任伯年畫。
任伯年 無量壽佛 鏡心
任伯年 無量壽佛 設(shè)色紙本 1874年作
任伯年 遠(yuǎn)公和尚圖 設(shè)色紙本 立軸
款識(shí)：詠南仁兄大人之屬即正，光緒庚寅夏六月上浣。
山陰任頤伯年甫寫於海上。鈐印：任伯年 山陰任頤
任伯年（款） 伏獸羅漢圖 冊頁（四開）
任伯年《禪杖羅漢》
任伯年人物畫=羅漢圖
任頤 羅漢圖 鏡心 設(shè)色絹本
送子觀音圖 紙本設(shè)色 1883年作 上海博物館藏
題識(shí)：光緒癸未正月敬造大士像一區(qū)，山陰弟子任頤合十。
鈐印：任伯年 據(jù)說任頤的畫“雖極細(xì)之筆，必懸腕中鋒。”
他自稱“作畫如頤，差足當(dāng)一寫字”。任頤常以書法用于畫中，
參用于畫意，給人以驚奇不凡之感。《送子觀音圖》即如此。
無量壽佛 立軸 紙本
無量壽佛 軸
無量壽佛 立軸 設(shè)色紙本 1882年作
徐悲鴻繪《任伯年油畫肖像》
任頤（1840—1896），即任伯年，清末著名畫家。初名潤，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，后改名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)）人。任伯年是我國近代杰出畫家，在“四任”之中，成就最為突出，是“海上畫派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng)，豐富了中國畫的內(nèi)涵。
如山 羅漢圖 （十七幀選四） 鏡片 設(shè)色絹本 款識(shí)：第一賓度羅跋啰惰阇尊者；第二迦諾迦伐蹉尊者；第三賓頭廬頗羅墮誓尊者；第四難提密多羅慶友尊者；第五拔諾迦尊者；第六耽沒啰跋陀尊者；第七迦理迦尊者；第八伐阇那弗多尊者；第九戒傳迦尊者；第十半讬迦尊者；第十一羅怙羅尊者；第十二那伽犀那尊者；第十三因揭陀尊者；第十四伐那婆斯尊者；第十五阿逸多尊者；第十六注荼半托迦尊者；野鶴無籠天地寬，如山攝萬氏畫。 鈐印：異人、如山
如山 五百羅漢卷 手卷 款識(shí)：同治辛末十二月臨丁云鵬五百羅漢圖應(yīng)梁仙仁兄大人雅屬同館弟如山敬繪 鈐印：冠九 如山之印 [清]姓赫舍里氏，字冠九，號(hào)古稀男子，滿洲鑲藍(lán)旗人。道光十八年（一八三八）進(jìn)士，官浙江按察使，四川布政使。書法雅近六朝。山水得力王鑒，筆意蒼渾，墨色淹潤。晚年深悟潑墨法，尤覺氣韻生動(dòng)，花卉竹石，亦古仆有致，尤善寫生，設(shè)色淡冶，風(fēng)雅嫣然。兼擅指頭畫，古奇蒼莽，直欲追蹤高其佩。光緒十一年（一八八五）行書楹帖時(shí)年七十余。著寫秋軒詩存。《寒松閣談藝瑣錄》等。
