王國能，筆名谷農，男。1981年考入中央民族大學美術學院中國畫專業，1985年畢業留校任教。中央民族大學美術學院教授，中國畫系主任、碩士研究生導師。主攻寫意人物畫兼中國山水畫。
作品多次參加北京及國內各種畫展。先后有作品參加法國、日本、韓國、臺灣等國家和地區的學術性展覽，部分作品及學術論文先后發表于《美術》、《美術觀察》、《美術研究》、《中國民族美術》等專業性雜志。出版有《中國少數民族人物線描畫稿》、《白描荷花畫譜》、【中國近現代名家畫集王國能】，《中國西部少數民族寫意小品人物畫技法》等個人專著。《筆墨人生王國能》專題片曾先后在中國教育頻道及優酷網展播。部分作品被人民大會堂、中南海、天安門管理局等國家機關及海內外人士收藏。
《抗日游擊隊》138×68cm 2015年
作為藝術行為的繪畫創作，講究“情”是其本分。作畫時，畫者心中首先應當有“情”，倘若作者自己都不動情，其作品想要觀者動情，幾乎是不可能的。“筆墨本無情，不可使運筆墨者無情，作畫在攝情，不可使鑒畫者不生情。”畫家惲南田正是針對此而立此論，也最為實際而辨證。畫者賦“情”，作品攝“情”，觀者生“情”，“情”便是這樣在整個繪畫活動中傳遞。
“情”是繪畫創作的精神基礎，而技法、技巧、技術等，則是借助筆墨使這“情”實現的最直接的物質條件。對畫家而言，各自的情感可能是各種各樣的，因人而異，因時而變。真摯美好的、健康向上的情感；憤世嫉俗、憂國憂民的情感；甚至低俗的、虛偽丑陋的情感，都是情感，然而對于優秀的繪畫作品，其情感首先是健康的、高尚的、美好的，而后，便是抒發情感的高超的筆墨技巧。
《喜送娃子當紅軍》136×68cm
繪畫作品滲透著畫家的烙印，反映著不同時代的、不同個性風格的思想感情。真摯的感情，來源于真切的生活體驗，生活是藝術創作的源泉，真摯的情感產生于畫家在其中的最真實的感受。“外師造化，中得心源”，張藻此論的所謂“造化”是指自然，而自然，不當只是包括山水，自然也有人的方面。強調生活感受，就是強調畫家情感的蘊藉與涵養醞釀，畫到一定程度，畫作為藝術品，就是畫家對藝術、對人生、對“造化”的最深刻的感悟與認識。于是，最真的“情”產生了，這一包含了獨立個性的、不同生活感受和審美趨向的“情”，是造就每個畫家獨特繪畫風格的重要因素。因此，繪畫創作注重真實的生活感受，是堅定藝術信念和作品理想境界的力量源泉。
《陸游》180×90cm 2014年
以筆墨寫意畫的手法表現各民族的生活風情，我力求根據不同民族、不同人物特點來提煉自己的筆墨技巧，尋求一套獨特表現力的筆墨結構和筆墨語言。在創作過程中，注重展現最具中國畫藝術精神的“氣韻”神韻，追求“一畫”論的生命活力。用筆放縱粗獷、線條凝重簡練、墨色雄渾厚實、淋漓瀟灑。無論是行筆運線，還是潑墨潑彩，其中“寫”的節奏、“潑”的韻味，所抒發的都是一個“情”字。各民族風姿萬種、美侖美奐的服飾以及生動鮮明的形象，更促發這“寫”的靈感和“潑”的精神。
《涼山春》68×68cm 2015年
蒙族青年和彝家小伙子的英俊剛毅、結實勁健的形象，使“骨法用筆”的傳統成為現實；藏族老人、瑤山老庚不畏艱辛、飽經滄桑的面容，更可借以參悟書法的“屋漏痕”之妙用。藏族寬大厚實的藏袍，以飽滿厚重的筆墨線條，揮寫起來粗獷豪放；青藏高原上成群烏黑的牦牛，以渾厚濃重的墨色潑寫起來痛快酣暢；苗家少女、瑤寨姑娘甜美迷人的風姿，以清新淡雅的筆墨抒寫起來自然樸實、耐人尋味；無不體現出“氣韻生動”這一傳統古法的至上高明，彰顯“一畫”論的獨特魅力。
中國畫以其獨特的繪畫表現形式，獨立世界藝術之林。在多元化的時代背景下以中國傳統的筆墨精神，表現具有民族風采和新時代特征的藝術形象，無疑是一條弘揚民族先進文化的光明大道。
《草原人家》68×68cm 2014年
收藏鑒語：王國能以滴水穿石的毅力不斷學習，不斷求索，腳踏實地，所以在邁向成功的道路上不免慢熱、晚熟。王國能為人隨和內斂，不善張揚，骨子里卻透著一股永不服輸的倔強的內在氣質。平時少言寡語看似木訥，作起畫來卻激情四溢，興奮異常，揮毫潑墨氣貫長虹，一派豪邁氣概。猶如火山一般，地表平靜，核心深處卻涌動著滾滾熔巖，一旦爆發，驚天動地。
