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張秦若丹 /文

摘要：書法以漢字為表現(xiàn)對(duì)象，在書法史上，字體在發(fā)展，筆法也在相應(yīng)的發(fā)展，不同的字體在書寫筆法上有共同但也有個(gè)性差異。本文通過探究用筆的內(nèi)在關(guān)系，從而淺析書法字體和筆法的規(guī)律性。
關(guān)鍵詞：字體；性質(zhì)；筆法；書法

中國(guó)書法其深厚的文化底蘊(yùn)以及自身天然的形式美是古往今來人們所趨之若鶩的。如何掌握其精髓呢？本文主要探索各種字體和筆法之間的關(guān)系，探究字體用筆的多樣性及其藝術(shù)形式的多樣性。

字體和運(yùn)筆之間的關(guān)系，是相輔相成的。下面分別就篆書、隸書、行書、唐楷、今草幾種字體的用筆作探究，一一比較。

一

篆文以象形為出發(fā)點(diǎn)，筆法較為單一，故其用筆重在中鋒行筆，擺動(dòng)平移，或藏頭護(hù)尾。

西周晚期，《毛公鼎》稱得上是典范之作。《毛公鼎》銘文的筆法圓潤(rùn)精嚴(yán)，線條混凝拙樸，用筆以中鋒裹毫為主。字形趨長(zhǎng)，全是一副干凈規(guī)范、端莊嚴(yán)謹(jǐn)?shù)玫降湫蛣?shì)態(tài)。

另一方面，小篆上承大篆，下啟漢篆。“秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罷其不與秦文合者。”（《說文解字·敘》）小篆之于大篆，其最大的特點(diǎn)就是挺拔修長(zhǎng)。由于長(zhǎng)勢(shì)的間架而更多地運(yùn)用了舒展的筆觸，強(qiáng)化了線條的筋骨力度，筆畫上極少用圓點(diǎn)，而采用直曲兩種線條。在《泰山石刻》中，其筆法直曲勻稱，折連順暢，粗細(xì)一致如箸筷，被稱為“玉箸篆”。而在《秦詔版》中，強(qiáng)化了“折”筆，使圓形變成了方形，在筆法上提起換向，可見漢隸之端倪。

二

隸書是篆方整的進(jìn)化，筆法初具規(guī)模，故其用筆生發(fā)出提按方側(cè)的新方式。

湖北的云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)字形橫細(xì)豎粗，有趨扁的傾向，篆隸參半，撇捺波橫已經(jīng)出現(xiàn)。由于簡(jiǎn)片細(xì)長(zhǎng)，字也被拉得很長(zhǎng)，字間緊促，保留了小篆修長(zhǎng)的余緒，故與后來的漢簡(jiǎn)有很大的不同，手勢(shì)在簡(jiǎn)片上拖動(dòng)起落，自然地生發(fā)出提按的筆觸，這種由圓轉(zhuǎn)向縱橫的筆法，使線條的粗細(xì)變化豐富起來，書寫徐疾的變化，使線條的動(dòng)勢(shì)大大加強(qiáng)。這便是“秦隸”即早期的隸書。

到了東漢，隸書發(fā)展到高度成熟的正體字，具有特色的筆畫是波橫和撇畫。在《禮器碑》中，豎心旁棱角分明，豎勾彎勁如削，波筆雁尾不事張揚(yáng)，回鋒收筆含蓄有致。東漢隸書風(fēng)格多樣，筆觸變化相當(dāng)豐富，或用筆圓勁，筆畫粗細(xì)教勻；或筆觸線條精巧細(xì)膩，但腴中有骨力，秉承篆書的筆法。

三

行書產(chǎn)生與社會(huì)日常交流之需，故其用筆體現(xiàn)了強(qiáng)化行動(dòng)節(jié)奏的特點(diǎn)。側(cè)鋒和提按被大量的運(yùn)用。所謂“筆筆提筆筆按”。行書興起在晉代，其特點(diǎn)在于“行”，“行”的字體筆畫特征，強(qiáng)化了相應(yīng)的筆法，就像人的行走。提按的起落，呼應(yīng)的移位，絞轉(zhuǎn)的換向，節(jié)奏遲疾的先后，方向速度和力度，都充分揮運(yùn)起來。

東晉時(shí)期的領(lǐng)軍人物王羲之把質(zhì)樸得到書風(fēng)引入精巧華美的天地之中，其用筆細(xì)膩多變而精到，影響長(zhǎng)盛不衰。運(yùn)筆的起收以大量的露鋒為之，其連帶以牽絲或欲斷還連為之，其行筆以大量的側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒為之。

唐人顏真卿與王羲之風(fēng)格迥異，其總體上雖沒有王羲之的精巧，但沉著果斷，氣勢(shì)磅礴連貫則過之，有重按頓筆，也有靈動(dòng)輕巧的用筆，中、側(cè)、鋪、裹、大幅度使轉(zhuǎn)，圓筆藏鋒，枯筆迅疾，促成了顏體厚重敦實(shí)寬博的特殊風(fēng)格。

四

唐楷是正體字發(fā)展的巔峰，所以唐楷囊括了篆隸的全部筆法。

楷書發(fā)展到唐朝，進(jìn)入鼎盛時(shí)期，點(diǎn)畫分明，布白平整，法度完備。人們把楷書的筆畫總結(jié)出“永字八法”：側(cè)、勒、努、趯、策、掠、啄、磔。唐楷的筆法中運(yùn)筆的手法可以形成一個(gè)系統(tǒng)，通過這種系統(tǒng)，使筆毫處在中、側(cè)、鋪、裹的狀態(tài)，從而使不同的風(fēng)格流派得以展示。用筆清越，剛?cè)嵯酀?jì)，提按相生，長(zhǎng)橫長(zhǎng)豎皆中段提起，撇輕捺重，能產(chǎn)生跌宕起伏之態(tài)；用筆堅(jiān)挺，藏露交替，輕重交輝，橫平豎直，撇捺如削，起收或方或圓，四面伸展而回鋒取勢(shì)，能產(chǎn)生干凈利落的效果；用筆厚實(shí)，沉著中行，“點(diǎn)如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩”，（《續(xù)書斷》·朱長(zhǎng)文）則能產(chǎn)生意象豐滿的結(jié)果。

五

今草是草體字的成熟化，強(qiáng)調(diào)書寫的頻繁幅度和速度。出現(xiàn)了“環(huán)筆”的形式和“走”的運(yùn)動(dòng)方式。

魏晉以降，章草的主體地位隨著楷書行書得到興起而讓位于今草。今草起于東漢，倡導(dǎo)于“二王”，盛于唐代。今草包括小草、大草、狂草。小草字形較小，較規(guī)范易于辨識(shí)，大草較之肆意開放，狂草則更多地在于書家性情的宣泄。在運(yùn)筆上，今草傳承了章草的筆法，并讓“使轉(zhuǎn)”成為主體方式。“環(huán)筆”這一新的筆畫形態(tài)通過挫動(dòng)、圓轉(zhuǎn)、絞動(dòng)，實(shí)現(xiàn)漢字字形有節(jié)奏的游走。同時(shí)，今草承傳了章草快速書寫的特點(diǎn)，產(chǎn)生了新的筆法——“走”。唐人張懷瑾《六體書論》說：“大率真書如立，行書如行，草書如走。”使轉(zhuǎn)加上速度的變化，使得草書與性情的結(jié)合更為鮮明。孫過庭說：“草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草乖使轉(zhuǎn)不能成字。”草書既要講究使轉(zhuǎn)，保證其形質(zhì)，又要講究點(diǎn)畫，保證其情性，這樣的筆畫線條才有質(zhì)量。圓筆為主，兼用方筆；中鋒為主，中側(cè)兼用；使轉(zhuǎn)為主，講究提按。把楷書手法全部活動(dòng)起來，是謂得法。

早期小連綿尚少，提按分明，中側(cè)結(jié)合；唐代小草仍多為字字獨(dú)立，字間引帶多為筆斷意連，有藏鋒意趣，環(huán)筆的使用極為練達(dá)；狂草一類書作縱意瀟灑，用筆連綿，中鋒提筆急速而行，跌宕起伏。以流動(dòng)環(huán)筆構(gòu)成了主題筆法，又用頓挫來交代筆畫，使奔放而不離規(guī)矩。

字體和相應(yīng)的用筆存在著通過筆畫而實(shí)現(xiàn)的表里關(guān)系。一定的字體表現(xiàn)為一定的筆畫和結(jié)構(gòu)形態(tài)，一定的筆畫必定是由相應(yīng)的運(yùn)筆方法表現(xiàn)出來的。這種字體和筆法中的千絲萬縷的表里關(guān)系，反映了一種內(nèi)在的必然性。我們?cè)趶氖履撤N字體的書寫時(shí)，抓住了這一必然性，或者說是抓住了表現(xiàn)這一字體的那些具有本質(zhì)性的筆法，就等于是抓住了核心的技法問題。

不同字體的用筆，固然有共性的一面，即那些在字體發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中積累起來的，始終適用的筆法，同時(shí)也有其個(gè)性的一面，即各種字體有其因果適用的特殊筆法。探究書法字體及其用筆，更多的是去感受歷史帶給我們的啟示。

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