詞性對品是對聯六大要素之一，所謂詞性對品就是“上下聯句法結構中處于相同位置的詞，詞類屬性相同，或符合傳統的對仗種類?！毕旅婧喴治鲆幌旅~在詞性對品中的運用情況。
一、名詞和名詞的相對。
今人作對聯只要做到了名詞和名詞相對，那就被認可是工對。但在前人那里比較復雜，現代漢語里所講的名詞，在前人那里稱作實字。雖然前人屬對的原則是“實對實”，卻又很講究地把實字劃分成若干個門類，如清代流行的《詩韻合璧》書中輯入的《詞林典腋》把實字劃分為天文門、時令門、地理門、帝后門、職官門、政治門、禮儀門、音樂門、人倫門、人物門、閨閣門、形體門、文學門?、武備門、技藝門、外教門、珍寶門、宮室門、器用門、服飾門、飲食門、菽粟門、布帛門、草木門、花卉門、果品門、飛禽門、走獸門、鱗介門、昆蟲門共30個門類。同門類的字相對叫工對，例：
不雨山長潤，
無云水自陰。
——唐 張祜
上聯的“雨”與下聯的“云”同屬天文門，上聯的“山”與下聯的“水”同屬地理門。這樣的對仗就是工對。
鄰近門類的字相對叫鄰對，一般意義上的鄰對，大致可分為十種組合：
第一、天文門、地理門、時令門；
第二、地理門、宮室門；
第三、帝后門、職官門；
第四、政治門、禮儀門、音樂門；
第五、人倫門、人物門、闈閣門、形體門；
第六、文學門?、武備門、技藝門、外教門；
第七、珍寶門、宮室門、器用門、服飾門；
第八、飲食門、菽粟門、布帛門；
第九、服飾門、飲食門；
第十、草木門、花卉門、果品門、飛鳥門、走獸門、鱗介門、昆蟲門。
在每個組合中，任意兩個門類都可成對。例：
萬花盛處松千尺；
群鳥唱中鶴一聲。
——清 鄧石如
上聯的“花”屬百花門，下聯的“鳥”屬飛鳥門；上聯的“松”屬草木門，下聯的“鶴”屬飛鳥門?！鞍倩ㄩT”、“飛鳥門”、“草木門”在門類排列順序里是相鄰的，所以這些對仗就是鄰對。
門類相隔較遠的字相對叫寬對。如：
得好友來如對月；
有奇書讀勝觀花。
——清 王文治
上聯的“友”屬人倫門，下聯的“書”屬文學門，上聯的“月”屬天文門，下聯的“花”屬百花門。門類相隔較遠，當屬寬對。
此外，有一些字（詞），雖然屬不同門類，表面上看用為對仗該屬寬對，但因其常被用為對稱，已成習慣性用法，因此可視為工對。如詩酒、人地、金石等等。
詩猶稱弟子；
酒不讓先生。
——清 何紹基
煙水此間真酒地
風光今日是詩天
——清 阿林保
高山流水詩千軸，
明月清風酒一船。
——明 黃周星
一水繞荒祠，此地真無關節到；
停車肅遺像，幾人得并姓名尊。
——清 左 輔
佳山佳水佳風佳月，千秋佳地；
癡色癡聲癡夢癡情，幾輩癡人。
——明 朱元璋
小舉金尊對明月；
高張石刻聞古香。
——清 俞樾
月波瀲艷金為色；
風瀨琮琤石有聲。
——清 乾隆
工對是對仗中的最高層次，是作聯的人所追求和力行的標準。然而，對仗并不是越工越好,一味求工也容易帶來弊端。由于同門類的字數畢竟有限，一方面稍不注意就會出現“合掌”現象；另一方面可供選擇調整的范圍窄小，往往會限制聯意的提升。因此在對聯創作實踐中，寬對的運用遠遠超出工對的運用，而且收效明顯。寬對雖然少了些束縛，但對其要求卻不能放松，若想使相隔較遠不同門類的字詞實現對仗，且保證聯意的充分表達，也是要下一定功夫的。總的來說，對工對和寬對的態度應是“能工則工，需寬則寬”，一切隨聯意而定。
二、名詞和不同詞性字詞之間的對仗
名詞和名詞相對，體現了對聯屬對的原則性，名詞和其它不同詞性字詞之間的對仗卻又體現了對聯屬對的靈活性。這種靈活性表現在某個特定的條件下，使原本不同詞性字詞之間的對仗由不能轉化為能夠。
1、上下聯對應位置名詞和具有同樣語法功能而詞類屬性不同的詞（詞組）可以相對
1）、在以名詞為中心的偏正詞組中，充當修飾成分的名詞和其它不同詞性字詞之間的對仗成立。
野寺乾坤大;
山村宇宙新。
——明 喬應甲
上聯的“野寺”和下聯的“山村”都是名詞性偏正詞組，充當修飾成分的形容詞“野”和名詞“山”可以對仗。
世間無此酒
天下有名樓
——江西九江潯陽酒樓
上聯的“此酒”和下聯的“名樓”都是名詞性偏正詞組，充當修飾成分的代詞“此”和名詞“名”可以對仗。
勝跡表宮亭,況恰當廬阜南橫,大江東去;
平湖滿煙月,誰補種四圍楊柳,十里荷花。
——清 陳 熾
上聯“廬阜”和下聯“四圍”都是名詞性偏正詞組，充當修飾成分的名詞“廬”和數詞“四”可以對仗。
古今奇觀屬崖壑；
往來名士盡風流。
——清 戴鴻庥
上聯名詞性偏正詞組“古今奇觀”的修飾成分是名詞“古今”，下聯名詞性偏正詞組“往來名士”的修飾成分是動詞“往來”，“古今”和“往來”可以對仗。
2）、形容詞被數詞修飾或形容詞在動詞后（成為動詞的賓語），轉性為名詞后與名詞相對。。
文涵萬古江山氣；
道續千年絲竹聲。
——清 曾國藩
上聯形容詞“古”被數詞“萬”修飾，轉性為名詞，與下聯名詞“年”相對。
展綠天無暑；
催詩雨有聲。
——清 顧莼
上聯的“綠”是形容詞，在動詞后，轉性為名詞，和下聯名詞“詩”相對。
3）、同在主語或賓語位置上的名詞和不同詞性字詞之間可以對仗。
浣花舊事誰能繼;
桃葉新詩手自題。
——清 葉方藹
上聯的主語是代詞“誰”，下聯相同位置的主語是名詞“手”，二者可以對仗。
繁冗驅人,舊業盡拋塵市里;
湖山招我,全家移入畫圖中。
——清 李漁
上聯的名詞“人”和下聯的代詞“我”均處在賓語位置，二者可以對仗。
亂流自起滅; 遠山時有無。 ——清 俞樾 上聯“流”是動詞，但在主語位置上，活用為名詞和下聯名詞“山”對仗。
吏隱既分無造訪;
姓名尚在為文章。
——清 俞樾
上聯動詞“造訪”在賓語位置上，活用為名詞和下聯名詞“文章”對仗。
富貴無常,爾小子勿忘貧賤;
圣賢可學,我清門但讀詩書。
—— 清 蔣士銓
上聯形容詞“貧賤”作賓語，轉性為名詞和下聯名詞“詩書”相對。
4）、名詞在副詞或能愿動詞后，名詞轉性為動詞，可以和動詞相對。
子孫好守儒門學；
鄉里仍名廉吏家。
——清 俞樾
下聯名詞“名”在副詞“仍”后，轉性為動詞和上聯的動詞“守”對仗。
出有車,食有魚,當代孟嘗能客我;
金未盡,裘未敝,今年季子不回家。
——民國 方爾謙
上聯的名詞“客”在能愿動詞“能”后，轉性為動詞和下聯的動詞“回”對仗。
2、在一些傳統的對仗種類里，名詞可以和詞類屬性不同的詞（詞組）相對。
1）、互成對
花萼一家春富貴；
竹林三益酒神仙。
——清 王闿運
上聯“富貴”是形容詞單字連用，下聯“神仙”是名詞單字連用。
詩意豈因今古異;
山光長在有無中。
——清 乾隆
上聯“古今”是名詞單字連用，下聯“有無”是動詞單字連用
2）、掉字對
老去逐年增老病，
春來無日不春陰。
——宋 陸游
上聯的“老、老”是形容詞，下聯的“春、春”是名詞。
春去春來苦自馳，
爭名爭利徒爾為。
——唐 駱賓王
上聯的“春、春”是名詞，下聯的“爭、爭”是動詞。
3）、借音對
殘春紅藥在，
終日子規啼。
——宋 釋惠洪《天廚禁臠》
上聯的“紅”為形容詞，下聯的“子”為名詞，但“子”與“紫”同音，借“子”為“紫”，與“紅”相對。
4）、當句對
鳶飛魚躍天機錦；
秋月春風大塊章。
——清 乾隆
上聯的“鳶飛”和“魚躍”自對，下聯的“秋月”和“春風”自對，上聯的動詞“飛”“躍”和下聯的名詞“月”“風”相對。
除舊布新,明知往者非來者;
改天換地,始信今人勝古人。
——清 鄭板橋
上聯的“舊”“新”是形容詞自對，下聯的“天”“地”是名詞自對。上下聯相對卻是名詞對形容詞。
5）、連綿對
魚市人煙橫慘淡，
龍祠簫鼓鬧黃昏。
——宋 陸游
“慘淡”是形容詞性疊韻詞、“黃昏”是名詞性雙聲詞。
一自分襟多歲月，
相逢滿眼是凄涼。
——唐 劉禹錫
“歲月”是同義連用的名詞，“凄涼”是形容詞性連綿詞。
3、動詞“無”和副詞“不”都是否定詞，所以常被用為對仗。有了這個前提，當無字后面是名詞，不字后面是動詞或形容詞時，二者詞性雖不相同，對仗卻也可認為成立。
不見聞聲群鳥吹；
無塵有色眾花鬘。
——清 乾隆
幾幅畫圖，虎不嘯龍不吟，花不馨魚不跳，成何良史？
一盤棋局，車無輪馬無腳，炮無煙象無牙，作甚將軍？
——明 劉基對應朱元璋
