校考沖刺，
處在畫畫集訓(xùn)的后期，
之前畫面遺留下來的壞習(xí)慣，
也需要及時(shí)查找出來去改正。
今天來總結(jié)一下校考沖刺過程中
速寫最常犯的一些錯(cuò)誤。
BEGINING
一、比例不對(duì)
速寫人物的基本比例關(guān)系是“站七、坐五、盤三”,當(dāng)然這個(gè)口訣只是作為參考，實(shí)際上的比例還要實(shí)時(shí)觀察，平時(shí)多觀察生活中的人的坐、立、行，看他們的重心。
記住這六句速寫比例口訣：
先分比列段，
再畫動(dòng)態(tài)線。
輕筆勾輪廓，
構(gòu)圖要圓滿。
組合整體看，
要注意透視。
二、衣服褶子不對(duì)
畫衣服褶子要有空間意識(shí)：
畫衣褶時(shí)不要單純的只是看到線，畫線要有面的意識(shí)、體的意識(shí)。衣褶本身有體感，衣服下面所包裹的人體也有體感，所以體塊意識(shí)和空間意識(shí)的建立是畫好衣褶的關(guān)鍵。
貼肉的腿肚子是不用找衣褶的，而要想保證腿肚子的張力、要有弧度，這些地方就沒太大必要去表現(xiàn)衣紋。這些貼肉的部位比如：后背、大腿前側(cè)、小腿肚。
三、動(dòng)作僵硬
動(dòng)態(tài)線，可以說是讓速寫“活起來”的關(guān)鍵。
動(dòng)態(tài)線畫不好，整個(gè)畫面就會(huì)顯得僵硬。動(dòng)態(tài)線是人體中表現(xiàn)動(dòng)作特征的主線。動(dòng)態(tài)線一般表現(xiàn)在人體動(dòng)作中大的體積變化關(guān)系上。畫動(dòng)態(tài)線時(shí)，要抓住大的部位，抓住關(guān)鍵的動(dòng)勢(shì)并注意動(dòng)態(tài)的重心。同時(shí)也要注意軀干四肢之間的動(dòng)態(tài)曲線。
四、選擇角度不當(dāng)
我們可以不用在乎角度問題，但是至少要在乎這個(gè)角度的美感夠不夠？所在角度的畫面構(gòu)成夠不夠豐富？
有的同學(xué)說“很多學(xué)校考的是默寫”，其實(shí)道理都一樣，默寫也應(yīng)該默寫有美感，節(jié)奏夠豐富的動(dòng)態(tài)。
五、臉部細(xì)節(jié)不到位
速寫整體差不多的情況下，提分最有效的方法肯定就是細(xì)節(jié)地刻畫臉。
臉要細(xì)！要耐看！往往臉畫得精細(xì)的時(shí)候，可以轉(zhuǎn)移老師對(duì)你畫面上的一些失手地方的注意力。
六、力度不夠
一張白紙上，黑色的對(duì)比是最跳躍的。那么要想自己的速寫卷跳出來就要有力度！第一要黑下去，要比你身邊的作品對(duì)比更強(qiáng)烈，這樣老師才能第一眼看到你的作品，即使你的細(xì)節(jié)少一些，也能很跳躍，給老師眼前一亮的感覺。
七、沒有節(jié)奏
速寫的節(jié)奏是什么？
比如動(dòng)態(tài)和疏密；黑白灰的對(duì)比關(guān)系；松緊對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比；人物動(dòng)態(tài)構(gòu)成的韻律關(guān)系；細(xì)節(jié)描繪與粗描淡寫的對(duì)比等等。
都是體現(xiàn)畫面節(jié)奏的前提因素。
節(jié)奏是畫面的韻律變化，大師們的繪畫作品之所以感人，是因?yàn)槠溟g也充滿了節(jié)奏感和韻律，給人以美的感悟。
中國美院高分卷賞析
作者不僅利用形狀準(zhǔn)確表達(dá)了人物的動(dòng)態(tài)，也使其成為畫面構(gòu)圖生動(dòng)性的重要因素。
這種場(chǎng)景式的畫面，不僅要有扎實(shí)的造型能力，也要有良好的構(gòu)圖能力。即使單個(gè)人物造型準(zhǔn)確，如果整體人物的組合比較散亂，畫面效果也會(huì)大打折扣。
作者對(duì)于基本形的把握比較到位，使之在準(zhǔn)確表達(dá)形體的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)了豐富的關(guān)聯(lián)和變化，明暗運(yùn)用使畫面虛實(shí)更加清晰，層次更加微妙。
基本形的觀念對(duì)于把握不同動(dòng)態(tài)的人物也非常有效。
在要求畫出不同人物動(dòng)態(tài)的試題中，如果能夠抓住人物外形的變化，并根據(jù)這種變化來處理構(gòu)圖，就更能加強(qiáng)人物的整體性。
這張?jiān)嚲淼木€條運(yùn)用流暢、疏密得當(dāng)，畫得也較為放松，具有整體的構(gòu)圖意識(shí)。如果能對(duì)人物的手臂等形體表達(dá)得更充分一些，則畫面會(huì)更為出彩。
這張?jiān)嚲碇校m然對(duì)象的衣物較為寬松，對(duì)準(zhǔn)確呈現(xiàn)軀干的形體造成一定的干擾，但作者仍通過較強(qiáng)的結(jié)構(gòu)意識(shí)進(jìn)行了表達(dá)，以團(tuán)塊的思維將每一個(gè)角度不同的形體進(jìn)行歸納，使之在視角的切換中，依然呈現(xiàn)了人物特性的一致性。人物在畫面中的位置、大小處理也比較得當(dāng)。
作者較好地把握了人物頭部、軀干和四肢的形體結(jié)構(gòu)，使之在不同的動(dòng)態(tài)中呈現(xiàn)不同的曲直變化。這種大塊面的整體意識(shí)有助于準(zhǔn)確有助于準(zhǔn)確把握人物的動(dòng)態(tài)，使畫面呈現(xiàn)明確的節(jié)奏感。相較而言，腿部形體與動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)更為貼切、自然。
坐姿的動(dòng)態(tài)在平時(shí)速寫訓(xùn)練中是最為常見的動(dòng)態(tài)之一。
從人物比列而言，這個(gè)動(dòng)態(tài)主要呈現(xiàn)的是身體折疊所產(chǎn)生的形體變化。作者較好地把握了雙腿、視角轉(zhuǎn)換而呈現(xiàn)的透視變化，恰到好處地以透視來準(zhǔn)確呈現(xiàn)人物的比列。畫面中線條流暢，形體概括比較到位，幾個(gè)人物的位置也體現(xiàn)了構(gòu)圖的疏密關(guān)系。
長(zhǎng)線條主導(dǎo)了動(dòng)態(tài)線的走向，以線條的流暢與頓挫結(jié)合來表現(xiàn)形體的轉(zhuǎn)折，這種線條的運(yùn)用也可以體現(xiàn)“寫”的意味，發(fā)揮線的造型價(jià)值。要注意人物比列的問題，如頭與身高、臂長(zhǎng)等基本的比例關(guān)系。利用透視縮短的方式表現(xiàn)彎曲的手臂，才能使動(dòng)態(tài)更為自然。
end
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