順治時期瓷器的一個品類上的重要特征是，帶有年款的官窯傳世很稀少，這種官窯的制造極其精美，但是百聞不得一見。而所能見到的都是民窯，而且基本上都是日常用具，這一點尤其對于普通瓷器的收藏者很重要，在一般的交易場合下見到帶有年款的順治官窯，真品的可能性極小。順治時期的瓷器以青花為常見，同時，還出現少量的彩色釉，比如五彩、黃釉、白釉、茄皮紫釉等，其中五彩在總體的用料風格上，延續了明末的風格，色彩濃重，畫工率意，圖案以紅花綠葉、錦雞牡丹為常見，總體感覺近“俗”，有“粗大明”的設計制作味道。
清順治 青花五彩麒麟飛鳳紋高足盤
就現在的市場交易而言，順治五彩與其它的單色釉瓷器，比較多的是民國時期仿制的老贗品，當然，這些當時的贗品，現在可以升格為一件難求的仿古傳器，但是，民國仿品與真正的順治真品在收藏價值與交易價格上相距甚遠，不可同日而語，所以，見到清代順治的彩色釉，一定要注意從細節上尋找出斷代的依據。在鑒定時需要注意的細節是，在常見的由蘭花、竹子與石頭組合成的圖案中，石頭多畫成太湖石，中間留有大小不一的孔洞，并經常在花卉的中間用翠蘭色青花題寫詩句。但是也不盡然，比如下面的這件順治五彩就沒有體現這種規律，不能就此斷定為贗品。
順治五彩瓷
順治時期的黃釉瓷是極其少見的，黃釉的特征是釉色深沉，既沒有明代弘治時期雞油黃的嬌嫩，同時還缺少康熙黃釉的勻凈。筆者見到過帶有暗龍紋的黃釉盤，盤底帶有年號款，屬官窯器。還有一種順治時期的官窯器，就是茄皮紫釉，這種紫釉的主要特點是紫中閃藍，與康熙時期的茄皮紫釉有所不同。這種不同的感覺必須是在相互比較中產生的，如果每次只是看一種，很容易相互混淆。順治時的茄皮紫釉官窯器分帶年號款與不帶兩種，主要有兩點來決定：
黃釉瓷器對比圖
一是除了釉色外，還要有其它的鑒定特征作為順治官窯的支持中。
二是器件一定在制作上符合一般官窯的工細特征，有了這兩點，即使沒有底足上的年號款，也仍然視同官窯，行內常稱之為“無款官窯”。
清代順治時期的瓷器在各個方面，都不能使鑒定者擺脫掉明末的影子，但是，如果仔細研究這一時期風格的形成，就會發現，其實順治已經在樹立清代風格的進程中，邁出了屬于自己的那一步，只不過承上啟下的過渡色彩往往掩蓋了這一步的存在意義，導致了一些收藏者的時代誤解。
順治五彩的繪畫從總的設計造型上看，比明晚期的內容豐富，題材新穎，畫工工整往往過之。在順治的晚期，這些特征表現又被康熙所鯨吞，成就了康熙早期作品的功成名就。從這個意義上說，能夠確認的順治彩色釉傳世極少，在收藏這一階段的瓷器時，應該慎之又慎，沒有十分充足的鑒定順治彩色釉的經驗，盡量不要對此草率收藏。
