知名舞蹈家楊麗萍，因60歲單身并無兒女，在某音被網友詆毀：“一個女人最大的失敗是沒一個兒女”，還被廣大網友點贊、評論到了第一位。
此事一出，很多人站出來支持楊麗萍，聲討詆毀者。
戚薇發文表示：“我們早就不是生育工具了。”
李若彤表示：“要學會懂得尊重別人的決定。”
其實，人需要的東西是不一樣的，不是每個人都需要很多人的陪伴跟簇擁，不是每個人都需要有家庭，不是每個人都需要有婚姻。
1、云南的女兒楊麗萍
走在人群中的楊麗萍，永遠是那么打眼和與眾不同，她是云南的女兒。
也曾在年輕時有過對首都的向往，22歲去往北京，六年后就因跳舞名滿天下。
許多在90年代出名的人都選擇繼續留在北京，可她卻在2000年把戶口遷回了昆明，回歸生養自己的土地。
此后她創作了《云南映象》、《云南的響聲》，不僅轟動一時，更成為家鄉長久以來的活名片。
正是在這里她為舞蹈找到了靈魂，也為生活找回了靈氣。
2、精準的藝術眼光，強大的內心定力
楊麗萍每年春節的時候都會回到云南月亮宮，但如果上春晚的話就會初一回去。
回到這個地方就會讓人自然而然地沒有那么焦慮和著急了。
楊麗萍給人的感覺就是她從大自然出來的，好像是天然生長的。
其實，這樣的人到城市里面，到了一個要符合學院派的環境里面，很容易是被改變、被同化的，但楊麗萍一直沒有。
當年從云南去到北京的楊麗萍，雖然表面看似平和，但內心對舞蹈有著誰也勸不動的執拗。
她不喜歡芭蕾的方法，就拒絕參加集體排練。
等到晚上沒人時，獨自到排練室跳個通宵，或者干脆就在狹小的宿舍里按自己的想法練。
當1986年，她用《雀之靈》拿下全國舞蹈比賽創作和表演的第一名。
別人問她為什么能贏，她說：“因為我沒有對手”。
她用不模仿、不跟隨取勝。
這不僅需要藝術眼光的精準，更需要內心強大的定力。
自己認為是正確的，即使在別人眼里看來是離經叛道的，也不會被外界打擾，從小就是如此。
3、11歲分擔養家重任
楊麗萍是家中長女，家里還有個弟弟和兩個妹妹。
在她很小的時候父親就離開了家，留下兄弟姐妹四人和媽媽一起生活。
楊麗萍從11歲起就靠歌舞團的30塊月工資幫媽媽分擔養家的重任。
現在的楊麗萍常年工作不斷，馬不停蹄地奔波于各地演出，但只要能擠出時間她仍然會回到大理家鄉看望自己的媽媽。
楊麗萍的家人們既在一起，又保持各自的空間。
但在伸手可及的范圍之內，又能夠互相夠得到，是一種讓人羨慕的狀態。
4、為何曾經抗拒過跳舞？
就像她從小作為家中長女，要擔起家庭重擔一樣。
多年來她也是自己舞團的大家長。
她曾走村串寨一個個挑選演員，后來成立了自己的楊麗萍文化公司，還把它推上了新三板，成為全國第一個舞蹈演藝類的上市公司。
而這一切在起初并不順利，《云南映象》的投資方完全被赤裸原生態的農民演員嚇到。 這不是他們想要的能流行在各大景點的風土表演，決定撤資。
最艱難的時候楊麗萍要靠拍廣告、商演養活演員。
走穴跳舞一度成為她內心抗拒卻又無奈的選擇。
5、60歲孑然一身，如何看待曾經的愛情和婚姻？
作為一個從來沒有在大眾視野中消失的舞蹈家，她對完美的苛求伴隨著人生中的每一場演出。
她在舞臺上表達過青春的秀麗，演繹過熾熱的母性，也釋放過最原始的男女之愛。
楊麗萍幾乎從不公開談論自己的婚姻和愛情經歷。
有媒體報道，她早年跟一個在云南插隊的北京知青結婚。
后來嫁給過一位臺灣商人。
而現在她卻選擇了獨自一人生活。
技藝沒有因年齡而打折。
反而從眼神和韻律中流露出對生命更寬闊的體悟。
其實，人需要的東西是不一樣的，不是每個人都需要很多人的陪伴跟簇擁，不是每個人都需要有家庭，不是每個人都需要有婚姻。
楊麗萍在二十幾歲以后以后就已意識到自己是這樣的人。
她認為愛有很多種，并不是愛情是最重要的。
如果僅僅尋找一種愛，在很投入的愛一個人的時候，實際上是在索取。
認為愛情這些東西都是很欲望的，曾經也沒有過這樣的愛。
在愛情中從未受過什么傷，都是傷了別人
她不會盲目，從來都是比較冷靜的。
不是太感性，基本上都是被動的，愛情曾讓自己很后悔。
一個內心足夠豐富，又有足夠的愛給了生活、給了藝術、給了舞蹈的人，可能在生活中根本就不太需要愛情了吧。
