大家好我是大石。
在攝影中，審美是很重要的一環(huán)，也是困擾同學(xué)們的難題。其實(shí)提升審美的方式有很多，欣賞優(yōu)秀攝影師的作品就是其中之一。今天我將帶領(lǐng)大家走進(jìn)攝影大師的世界，賞析作品提升審美水平。
攝影能有今天的發(fā)展可以說(shuō)是經(jīng)歷了無(wú)數(shù)先人的努力，包括攝影的倡導(dǎo)者以及一些攝影大師，而這其中有一個(gè)人一定會(huì)被提及，那就是被稱為近代攝影之父的安塞爾亞當(dāng)斯。
安塞爾亞當(dāng)斯（Ansel Adams）于1902年2月20日出生，是美國(guó)著名攝影師。這位祖籍英格蘭的美國(guó)人，可以說(shuō)是有史以來(lái)最為“大眾化”的攝影家，亞當(dāng)斯曾被時(shí)代雜志（TIME）做過(guò)封面人物，是美國(guó)生態(tài)環(huán)境保護(hù)的一個(gè)象征人物，所拍過(guò)的美國(guó)風(fēng)景區(qū)，后來(lái)都一一成為國(guó)家公園
安塞爾·亞當(dāng)斯對(duì)攝影的貢獻(xiàn)最大的就是他提出的區(qū)域曝光理論，是半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)攝影科學(xué)的基本理論之一。憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以預(yù)見到照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝光。他所拍攝的照片即使放到今天也是風(fēng)光攝影的典范。
那么我們來(lái)看一下他的一些經(jīng)典照片
這是一張風(fēng)光照，有沒有發(fā)現(xiàn)雖然是黑白的風(fēng)光，但是也非常好看，和我們印象中的彩色風(fēng)光不同，并沒有很多顏色的對(duì)比或者什么夕陽(yáng)晚出的感覺，但是依舊讓人感覺很好看，是非常好的風(fēng)光照，為什么會(huì)這樣呢？大家可以想一個(gè)問(wèn)題，風(fēng)光照要表現(xiàn)的究竟是什么？
這地方風(fēng)光好看、或者說(shuō)是自然之美、也可以表現(xiàn)人類在自熱面前的渺小等等，那么帶著這個(gè)結(jié)論來(lái)看亞當(dāng)斯的黑白風(fēng)光，是不是對(duì)這些點(diǎn)表現(xiàn)的并不比彩色照片差？大自然的大氣磅礴一覽無(wú)遺，所以別看是黑白照，黑白風(fēng)光也不會(huì)比彩色風(fēng)光差，黑白風(fēng)光自有它自己的味道。
同樣，豎圖風(fēng)光大家見的比較少吧，咱們來(lái)看看亞當(dāng)斯是如何控制豎圖風(fēng)光的
雖然是豎圖但是對(duì)風(fēng)光的表現(xiàn)力依舊不減，這就是亞當(dāng)斯的能力，控制景別，控制你們能得到的觀賞感覺，再給大家看一張我覺得是黑白照的經(jīng)典應(yīng)用
就是這張雪景照，雪的覆蓋感很強(qiáng)，主體、層次表現(xiàn)得恰到好處，像副畫一樣，大家可以想象一下如果是彩色照片還能這么好嗎？我認(rèn)為不一定能表現(xiàn)出這些雪的魅力，因?yàn)轭伾膮⑴c山與雪的分割感就不會(huì)像現(xiàn)在這張黑白照這么強(qiáng)，再給大家看一張豎圖的風(fēng)光
這張照片里面有兩個(gè)元素一個(gè)是月亮，一個(gè)是山，大家認(rèn)為這張照片好看是在哪個(gè)元素上？是月亮呢還是山呢？還是覺得兩個(gè)都好看？其實(shí)是兩個(gè)都好看，也因?yàn)檫@兩個(gè)相互呼應(yīng)才讓這張照片有意境。
那么我問(wèn)大家一個(gè)問(wèn)題，覺得這個(gè)山好看在哪了呢？是不是感覺山的紋理特別明顯，層次特別清晰，讓你覺得很耐看。那么我要是把山涂上了顏色會(huì)怎么樣呢？
這種灰黃的土色是我們印象中山差不多的顏色，好不好看咱們先放一邊有沒有發(fā)現(xiàn)當(dāng)有顏色之后你對(duì)山上的紋理感覺就沒有黑白的感覺那么強(qiáng)了。
為什么呢？這就是我們的色彩注意力，當(dāng)有色彩的時(shí)候人們會(huì)更關(guān)注色彩對(duì)物體的組成作用，你會(huì)更多的去在意這是什么物體，但當(dāng)沒有色彩的時(shí)候只有黑白灰，就只有光影，那么你對(duì)光影的感覺就會(huì)更明顯，更能注意到山上的層次，這就是注意力的轉(zhuǎn)移，這就是黑白照更適合表現(xiàn)層次的原因。
同樣邏輯咱們?cè)倏匆粡垇啴?dāng)斯的照片
其實(shí)對(duì)著雪山拍攝日落或者日出，經(jīng)常會(huì)因?yàn)樘炜諞]有云彩而導(dǎo)致天空一片對(duì)吧？我想很多人拍照也會(huì)遇到這種情況，但是這張亞當(dāng)斯對(duì)黑白的處理就很重要，天空并不是單一的一片，而是由黑到白照有一個(gè)漸變，這就讓天空雖然沒有元素但是卻有層次，這就叫明暗層次，同樣也只有在黑白照里這種明暗層次才會(huì)有這么大的作用。
這張照片中山體的下半部是全黑的，但是這種黑在黑白照里卻顯得一點(diǎn)都不突兀，因?yàn)楹诎渍罩挥泻诎谆遥院谏欢ㄊ谴嬖谇铱赡艽竺娣e存在的，所以大塊黑的存在反而更顯合理，這樣的處理甚至能讓你感覺到光的流動(dòng)。
這就是那個(gè)時(shí)代促成的經(jīng)典，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代就是黑白照的時(shí)代，也就是黑白造就了獨(dú)有那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典
在數(shù)碼時(shí)代的今天，我們很難再看到這么純粹的攝影藝術(shù)，不過(guò)作為追尋前人腳步的我們，也依舊沒有放棄對(duì)黑白照的拍攝與喜愛，即使現(xiàn)在攝影圈里黑白照也依舊是一個(gè)有受眾的題材。
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