吳占魁，一級美術師，，中國教育臺視臺《水墨丹青欄目組》水墨丹青書畫院會員，著名書畫家，當代藝術名家。1957年4月1日，出生于山西省忻州市文化古城代州(代縣)。從小喜愛美術，勤奮好學，刻若鉆研。拜當地書畫家李德恩為師。開啟了藝術生涯之路，幾十年如一日。在藝術上精益求精，創作許多優秀作品，得到了名家的認可。繼續深造。先后拜關躍久，陳名樓，周華躍為師。在恩師指導下爭得了輝煌成績。以獨特風格創作品。被國內外有名人士收藏。精諶于工筆，恣意于寫意，形為意之根，意為型之韻，以畫為魂，依型而賦，渲染祖國大好河山。弘揚民族傳統藝術文化，為祖國山河代言披彩，譜寫藝術華麗樂章，在藝術道路上走的更遠更燦爛。作品被一帶一路中歐意象暨亞洲藝術博覽會收藏，榮獲中國當代藝術名家光榮稱號！尋根之旅報道《中國藝術家吳占魁》，中國郵政出版中國藝術名家個性化郵冊。文化中國發表書刊《聚焦當代藝術名家本期人物吳占魁》特發榮譽證書。中國文化復興踐行者藝術家稱號。中國報道網文化中國欄目發布《當代藝術名家一一吳占魁》。(吳占魁:翰墨人生中國書畫名家重點推薦)優酷視頻播放。作品入編書畫家百科；作品被中國書畫藝術出版；作品入編藏藝天下名人錄。
兼工帶寫是雄才 濃墨重彩畫真經
——記著名畫家吳占魁
文/劉振明
畫之格局在于對境造意，畫之精湛在于兼工帶寫。當代著名畫家吳占魁前輩的丹青造詣，非常重視對傳統技法的磨礪，又有師法造化的自覺，所以修得兼工帶寫的技法精湛，也擁有對境造意的上品格局。他的繪畫題材橫跨山水、人物、花鳥三大門，各得非凡，成為博涉多優的丹青雄才。
觀賞他的每一幅繪畫作品，都是形神兼備的精彩。由此精彩，可以知前輩寫生默記的修行已經是爐火純青的境界。工筆花鳥必是置物于眼前反復寫生琢磨后的通透，無論富貴牡丹，還是翎毛草蟲，都是各具形態，必有筆筆相生筆筆點透的特征鮮明。因為對物象琢磨入心，所以非常擅于捉取空間內各種花鳥物象稍縱即逝的瞬間姿態，飛掠而過的喜鵲、步步機敏錦雞孔雀，抑或繞花懸停的蜂鳥，都被他精湛傳神的刻畫表現得惟妙惟肖恰得好處，可奪其精魄。無一例外都是靈動生機的表現力。
在他筆下的，梅蘭竹菊寫意君子之品，造型準確寫實能力超強，活脫脫把梅之鐵骨，蘭之幽香，竹之節，菊之骨推陳于人們的眼前，讓人生成目觸自然的靈感，審美上品果然是悅目賞心。由此可論前輩作畫，除卻積年而成的深厚功力之外，還有意識地介入油畫寫實畫法的影響，中西相融更可以應物象形。
他相當重視筆墨的專業技巧表現，師于古法畫山水參透石濤八大的筆墨風格，對前人作品進行認真精細的研究，觀量眾多，傳移不輟。從蒼而潤的墨色與硬而逸的線條來看，大量的筆墨實踐就是源于對傳統法度的傳承。鐵桿銀鉤老筆翻，力能從簡意能繁，以水破墨，以墨破水，筆墨技巧隨師古進程而積年沉淀，然后融會貫通結合外師造化的推動，成為信手可著山水氣韻的自然生發。所以他的山水筆墨既無戲墨的膚淺，也非粗糙的江湖，而是取法前人墨跡時能打得進去且能突得出來，不囿于成法，最終以造化為師中得心源。云上山頂，四面俊厚，東崖弊輕霧，西峰噴流泉，此山水有傳統文化魅力，也是自立面目的新奇。
兼工帶寫是雄才，濃墨重彩畫真經。前輩的人物畫線條精確，硬筆畫俠士，逸筆畫美人，游絲繪高古，依線條造型處處是曹衣出水吳帶當風的兩晉神通。設色明快亮質，纖塵不染，干凈利落，以致人物形象靈動真神，寫雅而非孤處一角的自賞，色豐而非俏俗媚品的流弊，基于象得神，工于形得活，畫美人圖、仙人圖曲高和不寡，贏得大眾為之叫好。執畫筆胸中寫決斷，這般雅俗共賞必是真經！
藝術評論：
千百年來中國山水畫，博大精深，傳統技法來源于自然的理論指導，＂外師造化，中得心源＂。心源來自于自身對形象的理解，心靈感觸，從自然中領悟，創作中消化，凝聚成獨特魅力的藝術形式語言，法而無法，法盡創法，由心法轉化成技法，繼承傳統繪畫之精髓，推動心源。吳占魁用心視景，用情寫境，忽視隨季變幻之表象，重視內在之實質，巧用技法，心領神會。落筆豪放，瞬間即成。隨心繪制，隨意把握。繪畫技法之創新往往是在無意之中筆墨偶然出現意想不到的筆墨藝術效果，從偶然中得到啟發，不斷地實踐，總結，使之成為自己獨特的技法，藝術造旨得以升華。搜尋創新，筆隨心行，意隨墨起。
品賞吳占魁花鳥作品最打動人心的便是畫幅中蓬勃向上的氣韻。這種氣韻是花鳥畫的一種意境，也是花鳥畫的靈魂。從他的畫作中，我們可以看到二個突出特點。一是“大”——胸襟大、氣象大、境界大。吳占魁的作品既能充滿活力、繁密滿幅，又能刪繁就簡、言簡意賅，總能形成氣韻撼人之勢。二是“意”,他抒寫自己的感受，傾吐肺腑之言，明心見性，畫如其人。他繼承傳統，又在現實生活中尋求那種旺盛之氣，從而在作品中形成了視覺的張力和撼人的氣勢。他的作品充滿了動力、活力和進取精神，飽含著創新意識。——黃小克
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