寅虎雜記之十九
走近小說(上篇)
昨晚與幾位文友相聚，談及文學，談及我近日在報上發表的小小說《笑成一朵花》。為稻粱謀及諸多原因，許久未弄過小說了，由此，證明我正向小說走去。
此生可以說是愛文學，文學也不討厭我。這許多年來，苦辣酸甜，不為外物所動，聽從內心深處的聲音，堅持下去。1996年夏，某部兩位副部長我談話，說組織上擬給我壓擔子，意欲培養，我婉言謝絕。我自知自己性格耿直，寧做打工人，不奢求仕途發展。
作家周濤在《與文學青年朋友談文學》里的觀點、說法，我完全認同，他說要學會自己培養自己，讓自己成為優秀，不爭一時長短，而爭一世高低。自古就有“窮文富武”一說。杜甫住茅房，還為秋風所迫；曹雪芹那么天才，還“舉家食粥”；蒲松齡才氣驚鬼神，卻還得屈身折腰奉迎縣吏。一個字，慘！可成千古不朽之業，卻在現實中無立錐之地，這就是文學之窘況。
同許多文學愛好者一樣，我躬身案牘，燈下長熬，寫下了許多文字，它真正給我帶來一生充實快樂，這就足夠！
散文隨筆練了那么多日子，該涉獵小說了吧。我知道，寫作的特點之一是具有很強的實踐性，一如辣椒，沒有吃過不知其辣味如何，所謂“創作無世襲”，任何人都不能替代學習者的自身努力和實踐。它不像學校里的有些理論課程、知識課程那樣，聽懂了、理解了，你就占有了，感到有收獲。在寫作上，你除了要適當了解、掌握一些理論，道理要聽，經典范文要看，還得靠自己動手去寫。須知寫作能力是靠動筆練出來的。
古人說：“操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器”說得極其在理。剛刊發我的小小說《笑成一朵花》，我原來的題目是“笑成一朵花的趣聞”，編輯刪掉了“的趣聞”3個字，我一看大呼奇絕：準確、簡潔，不拖沓、不累贅，宛如一個女子稍微妝扮后的清麗，韻味無窮，妙哉。我原也學過精煉、留白等諸多高論，但是具體實踐就高低立見。
樊小純在《不必交談的時刻》里說，人不需要活太多樣子，你認真做一件事，會解釋所有問題。這么多年來的練筆，目的是如何提升自己的文筆，當然是從最基礎的技巧入手，經過長期日常生活積累，猛往肚子里灌墨水，然后抓住核心一一提升立意，放大格局，提高境界。這是關鍵，這是硬道理。要知道，文字美轉瞬即忘，你做到的，別人也可做到，而意境美千古流傳，這個就不易做到。比如小小說怎么寫這個問題，當然要關注于當下多元的生活形態，洞悉其間的瞬息萬變，夯實小說的“世界觀”，精心安排故事情節，采用生動精致的語言表達，并對情感有細膩的把握，對人物命運有足夠的審視，對現實或有拷問與反思。這些，無非是在有限的篇幅有限的筆墨里，塑造出鮮活飽滿的人物形象。要知道，人物形象是小小說的靈魂，這便成了創作者的核心任務。
在我近期的練筆實踐中，我苦逼的是，如何鋪墊情節，如何出人物形象。我在《笑成一朵花》等小小說中，意欲在人物形象塑造上作一些實驗性嘗試，以“不失好玩之心”去刻畫甘宗洋、唐月等人物，至于效果如何，留待日后檢驗了。
前路浩浩蕩蕩，但愿好事可期待。閱讀與思考仍然像一片少有人行的荊棘地，在寫作練筆中，要與深度閱讀，深度思考相協調。這是該警醒的問題，以后再說吧。
（《清芳齋》2022年3月11日 文/湖畔飛歌）
（文/湖畔飛歌 華德耀編輯于2022年10月9日 圖片來自微友湘田律師，如有侵權請聯系刪除）
