每次讀到詩圣杜甫的作品，都會心潮起伏。他少年時壯游各地，卻在長安十年求仕不得；他窮困潦倒，卻在四處奔波中，創(chuàng)作了無數(shù)流傳千古的優(yōu)秀詩篇。他與家人聚少離多，卻心憂天下百姓的安危與冷暖；他半輩子衣不裹腹，“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，一首《登高》成為他苦難人生的最真實寫照，卻從沒忘記當(dāng)初“致君堯舜上，再使風(fēng)俗”的夢想。
春望
唐代：杜甫
唐肅宗至德元載六月，安史叛軍攻下唐都長安。七月，杜甫聽到唐肅宗在靈武即位的消息，便把家小安頓在郎州的羌村，去投奔唐肅宗。途中他卻不幸被叛軍俘獲，帶到長安。不過因杜甫官卑職微，未被囚禁。
《春望》寫于次年三月，詩的前四句寫都城敗象，飽含感嘆；后四句寫心念親人境況，充溢離情。全詩沉著蘊藉，真摯自然。“國破山河在，城春草木深”，作者開篇即寫春望所見。國都淪陷、城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地、林木蒼蒼。一個“破”字，使人觸目驚心；繼而一個“深”字，又令人滿目凄然。
司馬光曾評價說“山河在，明無余物矣；草木深，明無人矣。”詩人在此明為寫景，實為寄情于物、托感于景。，并為全詩創(chuàng)造了憂傷氣氛。此聯(lián)對仗工巧，圓熟自然、詩意翻跌。“國破”對“城春”，兩意相反。
國破的頹垣殘壁，同富有生意的城春對舉，對照強烈。國破之下繼以“山河在”，意思相反，出人意料；城春當(dāng)為明媚之景，而后數(shù)以“草木深”，則敘荒蕪之狀，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨也極贊此聯(lián)，“對偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃濃淡淡，動奪天巧。”
“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，花鳥本為娛人之物，但因感時恨別，卻使詩人見后反而墮淚驚心。也可理解為，詩人以花鳥擬人，感時傷別，花也濺淚，鳥也驚心。兩種說法一則觸景生情，一則移情于物，正見這首詩的含蘊豐富。
詩的前四句，都統(tǒng)在一個“望”字中。詩人俯仰瞻視，視線由近而遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)而近，視野從荒城到山河、再到花鳥。感情則由隱而顯，由弱而強，步步推進。在景與情的變化中，仿佛可見詩人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過渡到后半部分的想望親人。
自安史叛亂以來，直到如今春深三月，戰(zhàn)火仍連續(xù)不斷。詩人慨嘆，“烽火連三月，家書抵萬金。”他急切地盼望家中親人的消息，此時的一封家信真是勝過萬金，寫出了消息隔絕、久盼音訊的心情。這也是很多人心中的想法，很自然地就能產(chǎn)生共鳴，因而成了千古傳誦的名句。
烽火遍地、家信不通，詩人想念遠(yuǎn)方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不覺呼喊“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”作者于極無聊之際搔首躊躇，頓覺稀疏短發(fā)，幾不勝簪。搔，為想要解愁的動作；更短，可見愁的程度。在國破家亡、離亂傷痛之外，詩人又嘆息衰老，更增一層悲哀。
這首詩反映了詩人熱愛國家、眷戀家人的美好情操，意脈貫通而不平直、情景兼具而不游離，感情強烈而不淺露、內(nèi)容豐富而不蕪雜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯，因而杜甫的這首經(jīng)典之作，1200年來一直膾炙人口，人人會背，歷久而不衰。偉大的詩人即使是“ 親朋無一字，老病有孤舟”，也從沒喪失對美好生活的向往，更對大唐恢復(fù)繁榮昌盛充滿了信心。
