前言：
申明：本文由清雅閣原創(chuàng)發(fā)布，圖文版權(quán)歸清雅閣所有；如有轉(zhuǎn)載請注明出處，致謝！
行書的特點(diǎn)及筆鋒變化的簡述：
行書的氣勢要求是承上啟下，波瀾起伏，神完氣足，生意無窮。大凡一幅好的行書作品，在章法的處理上，一定是非常奪人眼目的，一定是非常富有韻味的，富有情趣的，富有生意的。在結(jié)體關(guān)系的處理上，行書或大或小、或長或短、或奇或正、或疏或密、或虛或?qū)崱⒒蜷_或合、或收或放，都可因勢生形，巧作處理;在筆勢關(guān)系的處理上常常是字盡勢不盡、行盡勢不盡。
在行書的書寫過程中，筆鋒的運(yùn)用是至關(guān)重要一環(huán)，直接影響到作品的神采與格調(diào)。中鋒在楷書中運(yùn)用較多，在行書中則中、側(cè)鋒并用。中鋒是指書寫時筆鋒處于筆畫的中間，側(cè)鋒則是指筆鋒處于筆畫的一側(cè)。側(cè)鋒不同于偏鋒。側(cè)鋒書寫時筆鋒雖處于筆畫的一側(cè)，但它仍在筆畫之中；偏鋒在書寫時筆鋒同樣處于一側(cè)，筆鋒卻在筆畫之外。若側(cè)鋒運(yùn)用得當(dāng)，可以豐富線條變化，取得妍麗多姿的效果。
行書雖以粗、氣、神為主，但最后還是要通過點(diǎn)畫表現(xiàn)出來。黃伯思《東觀余論》中說：“昔人運(yùn)筆，側(cè)、掠、努、趯皆有成規(guī)，若法度、禮度不可斯須離，及造微洞妙，則出沒飛動，神會意及。然所謂成規(guī)者，初未嘗失。”故學(xué)習(xí)行書，當(dāng)以形求法，筆畫精熟，方可入神化之境，亦即熟能生巧。
現(xiàn)代書協(xié)副主席陸維中行書作品欣賞：
學(xué)習(xí)書法必須要從掌握執(zhí)筆、運(yùn)筆、用筆、結(jié)字、章法等學(xué)起，必須經(jīng)過臨帖、脫帖、創(chuàng)作等過程，達(dá)到“盡得師法、律度備全”的高度。但“十年面壁圖破壁”學(xué)法的最終目的，是為了突破“法”，也就是在掌握前人之法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行新的，自我創(chuàng)造，達(dá)到“無跡可窺”的境地。從而“盡得師法”。這是一個從“遵法”到“破法”的艱苦過程，也是一個極大的飛躍過程。
書者介紹：
陸維中，當(dāng)代著名實(shí)力派書法家，1963年1月出生，浙江定海人。六歲起隨父習(xí)字，初學(xué)歐褚與“二王”，繼而遍訪滬上名家，研習(xí)歷朝碑版，博采從家之長，形成自已雄強(qiáng)穩(wěn)健的書風(fēng)。硬筆書法自88年起在全國性書畫大賽中數(shù)十次榮獲最高獎。現(xiàn)任中國現(xiàn)代書法家協(xié)會副主席，中國硬筆藝術(shù)家學(xué)會常務(wù)理事，東方書院一級畫師等職，并被中國書法家協(xié)會、上海書法家協(xié)會授予優(yōu)秀書法導(dǎo)師稱號。
技法，筆法和墨法概述：
技法，筆法和墨法。筆法指用筆之法。執(zhí)筆有深淺之分，行筆有正欹、提按、使轉(zhuǎn)之別，所以在運(yùn)筆時必須根據(jù)字的結(jié)構(gòu)、間架以及書者對整幅字的總體認(rèn)識和把握，才能做到執(zhí)筆和行筆的選擇準(zhǔn)確無誤。墨法，即用墨之法。墨有濃、淡、厚、薄之分，水有深淺、滯暢之別。用墨之法和用水之法相濡相沐，互為表里。
在具體的用墨過程中，又必須懂得紙和墨的屬性，在行筆時才能準(zhǔn)確掌握用墨的多、少、輕、重，或潑或洇，妙趣天成。書者應(yīng)認(rèn)真領(lǐng)悟：墨、水、紙、壓筆的深淺以及行筆的速度之間的關(guān)系與度。書者對技法的選用越單一，形成的個性則愈鮮明。八大山人的機(jī)巧，張旭“古詩四貼”之奔騰激蕩，毛澤東手筆之豪闊大氣，皆技法單一之功。
