《明宣德青花官窯鳳紋雙耳二十二棱形花口瓶》“大明宣德年制”六字楷書款，總共22棱角形，器形制造棱形的難度大，器身肩上部橫書“大明宣德年制”六字楷書款識，字體遒勁有力，屬于典型的官窯器物，款識筆法工整清秀，用高倍放大鏡照視，款識上部呈暗霧狀而下沉，甚至暈散開來，屬于比較大的明宣德青花器。窖藏傳世珍品，器型經典，做工精致，釉色潤美，青花發色艷麗，青花青花鳳紋圖案十分精美，品相上乘，乃十分珍稀之明宣德青花瓷珍品，歷經數百年能完好保存至今真乃物主之造化，物稀精美，彌足珍貴，極具觀賞與收藏價值。總之，此件青花梅瓶器型端莊規整，紋飾精美，釉料明顯采用蘇麻離青進口料，呈黑藍，釉上繪畫部分黑褐色鐵質斑點明顯，題款也為官窯，無一不精，堪稱明宣德時期大件器物中之精品。
再者，青花瓷紋飾：宣德青花瓷一改永樂的纖細風格，畫意豪放生動，筆法遒勁甜暢，內容題材豐富，具有明顯的時代特征，還有一些特征性畫法，例如筆畫相連的回紋;蕉葉中經用較粗雙線勾成，不到葉間相聚成三角形狀。此梅瓶繪畫分五部分，主體部分繪畫為鳳紋紋，肩頸部飾有一圈蓮瓣紋，上下圈足上方為一圈蕉葉紋，線條粗獷，紋路清晰，描繪得非常流暢，有一氣呵成感，自由活潑，且布局疏密有致，這也符合明代宣德青花瓷的特點。
釉面肥厚滋潤，光澤柔和不刺眼，多白中泛青，俗稱“亮青釉”。釉若在高倍放大鏡下觀察，釉面充滿了大大小小的氣泡，甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無論什么品種的瓷器，幾乎都是這種釉面。
以下載錄一段書上文字
上口延處內釉博地方顏色發淡黃色，下口足釉厚的地方顏色發淡青綠色，整個器身留白釉面發出淡淡的青綠色，這是明宣德官窯青花鑒定的標準。施釉厚的地方會發出淡淡的青綠色；施釉不厚不博的地方會發出淡淡的白色；施釉博的地方會發出淡淡的黃色。這就是明永宣青花官窯。
整個器身留白釉面發出淡淡的青綠色，釉面如玉。
整個器身留白釉面發出淡淡的青綠色，釉面如玉。
整個器身留白釉面發出淡淡的青綠色，釉面如玉。
青花瓷紋飾：宣德青花瓷一改永樂的纖細風格，畫意豪放生動，筆法遒勁甜暢，內容題材豐富，具有明顯的時代特征，還有一些特征性畫法，例如筆畫相連的回紋，蓮瓣邊框不填色，而蓮瓣滿色等。明宣德青花白釉應該是釉面多白中泛青綠，不是白顏色，大家區別，看明宣德青花白釉就可以看出問題了。
放大60倍大小氣泡的排列，有的釉面氣泡密集，大小不一，呈乳濁狀(氣泡標本G1)。
放大60倍拍攝的圖片結晶斑點在胎里不是表面發出鑒定是明宣德青花進口蘇麻離青(氣泡標本G3)。蘇麻離青進口料才能夠生產出這樣效果,銀黑色結晶斑點釉面凹下不平，不是破損氣泡。
看這個圖片銀黑色結晶斑點釉面凹下不平，蘇麻離青進口料才能夠生產出這樣效果。在一定光線下有錫光色看到稍微白斑點，都是明宣德青花的最還證明。假的放大是平面，沒有進入胎骨，還是容易鑒定的。假的放大是平面，沒有進入胎骨，還是容易鑒定的。宣德青花瓷釉使用的是一種叫蘇麻離青的進口青料，是當年鄭和下西洋從波斯帶回來的，這種料在明代成化年間基本就消失了，因此彌足珍貴，采用這種料燒出的瓷器釉面色澤深沉濃艷，有著自然暈散的藝術效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一樣，特別是濃色處出現鐵銹般的銀黑色結晶斑點，在一定光線下有錫光色，而且呈三角形結晶，用手撫摸釉面凹凸不平，用這種青料描繪的紋飾具有中國畫的水墨韻味，被視為無法模仿的特色。
在高倍放大鏡下，釉面充滿了大大小小的氣泡，且泡色青亮密集，甚至小氣泡摞大氣泡，偶有排列整齊的大泡出現，這些細節都與明代宣德官窯瓷器的特點相吻合。
真正的明永宣青花官窯會發出淡淡的青綠色
臺北故宮的收藏品都是釉上會發出淡淡的青綠色
真正的明宣德青花官窯顏色應該是白釉上會發出淡淡的青綠色。施釉厚的地方會發出淡淡的青綠色；施釉不厚不博的地方會發出淡淡的白色；施釉博的地方會發出淡淡的黃色。這就是明永宣青花官窯。
明宣德青花官窯是在整個淡綠和白色的顏色上發出了青花為主的藍色繪畫，以淡淡的綠色和白色相互呼喚央托著青花藍色滲透的立體的感覺，繪畫的遠和近是通過淡綠和白色的感受表現，是自然施釉厚與博燒制的結果，仿佛是一幅西方油畫。我們中國藝術雖然沒有西方油畫那樣表現出真實的繪法，但是，也用我們中國的施釉厚與博的繪畫藝術表現出另外一種繪畫的立體感覺。
明宣德青花官窯是通過一個更復雜藝術創造達到頂峰狀態，這種狀態的表現通過蘇麻離青發色，鐵銹般的銀黑色結晶斑點，從里向外慢慢發色到藍色青花，再從藍色青花慢慢發色到淡淡的青綠色，再從淡淡的青綠色發色到白色，這樣拉開了近和遠的自然距離，表現出自然的立體感覺，這和西方繪畫藝術達到了同樣的藝術效果。
只是西方繪畫藝術表現的太秀麗了，而中國的明永宣官窯青花瓷器創造藝術所表現更加含羞自然，那淡淡的綠色和清清的白色創造了近和遠的自然的立體感覺，同樣是繪畫的真實，達到藝術的感染。這是明永宣官窯的最大特別地方，也是鑒定真正的明永宣青花官窯的標準，價值最高。
明代中期就開始仿制明永宣青花時期的官窯，這在歷史書中就有記載可以查到。現在我們看到比較多是器身肩上部橫書“大明宣德年制”六字楷書款識，這些器件大部分都是明代中期仿制明永宣青花時期的官窯。區別真正永宣青花時期的官窯關鍵就看這件器物的釉上是否發出淡淡的綠色，釉發出淡淡的綠色看上去玉質感非常強，可以說和玉一樣的感覺，這種是不容易仿制出的，也就是有青釉的感覺，有深淡不一的青釉器物。樂樂青花沒有發出淡淡的綠色。下面看歷史資料載下做個證明：
第二節：明宣德青花藏文花卉折沿菱花口盤氣泡標本
明宣德皇帝當時就管轄了西藏，給西藏燒制了一些西藏風格的瓷器，繪畫藏文的文化，并且注明“大明宣德年制”的皇帝年號，現在能夠保存下來的不是很多，這是唯一一個，非常珍貴，更是明宣德青花藏文花卉葵花洗考古的見證。這種青花官窯瓷器造型敦厚端莊，釉面青亮，紋飾細膩豪放，筆法瀟灑，一向被列為明代青花之冠。此葵花洗釉青質潤，紋飾線條纖細柔美，用進口蘇麻離青料繪魚藻，色澤濃艷清晰，用淡雅的青料繪水波紋，濃淡相稱，是明宣德青花官窯的典型代表相。西藏風格,頗顯繪工構思之巧妙，匠心之獨運。史載，宣德時青花多用鄭和從西洋帶回的“蘇泥勃青”鈷料，呈色深艷明亮，如藍寶石一般，線條間往往有暈散現象，有如水墨畫的墨暈，加上錯落有致的黑色斑點，使畫面產生了非同凡響的藝術效果。
明代宣德年間景德鎮御窯廠燒造的青花瓷器，在中國陶瓷發展史上具有很重要的地位。它以其古樸，典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名于世，與明代其它各朝的青花瓷器相比，其燒制技術達到了最高峰，成為我國瓷器名品之一，其成就被稱頌為“開一代未有之奇”。《景德鎮陶錄》評價宣德瓷器：“諸料悉精，青花最貴。”該杯古樸端莊，青花色澤濃重鮮艷，紋飾灑脫有氣魄，具有極強的藝術感染力。此器不論造型還是發色，都屬明代宣德年間典型青花極品。
明宣德青花藏文花卉折沿菱花口盤 口徑19.7cm、高4.8cm、底徑13.5cm
永樂、宣德兩朝更是青花瓷器發展的一個高峰，無論數量還是質量都堪稱歷代之最。永樂青花輕薄秀美，紋飾疏朗，底釉白皙，器物多無款。宣德器體厚重，紋飾緊密，以下看到底釉泛青，多有款銘。
明宣德官窯一定是“亮青釉”其它釉顏色就不是明宣德官窯
放大60倍大小氣泡的排列，有的釉面氣泡密集，大小不一，呈乳濁狀(氣泡標本V1)。
放大60倍拍攝的圖片結晶斑點在胎里不是表面發出鑒定是明宣德青花進口蘇麻離青(氣泡標本V2)。蘇麻離青進口料才能夠生產出這樣效果,銀黑色結晶斑點釉面凹下不平，不是破損氣泡。小結：通過對明宣德青花藏文花卉折沿菱花口盤的知造型、看紋飾、辨釉質、認窯口、鑒胎質來確定該瓷器為明宣德青花瓷器，提取三個圖片標本（V1、V2)可以確定是明宣德釉青花氣泡標本，放大60倍的氣泡，看到氣泡變混、沒有氣泡變色、沒有氣泡破損，這是明宣德青花的特征，和永樂青花的特征一樣，被視為無法模仿的特色，直接用來鑒定明宣德青花的瓷器，從這些標本判斷代的標準。當大家看到這樣的氣泡變化標本就可以確定是明宣德釉青花。
第三節：明宣德青花纏枝雲龍紋盤氣泡標本
陶瓷界素有“青花貴宣德，彩瓷貴成化之說”。明宣德青花纏枝雲龍紋盤、侈口，淺壁，內底心略拱，淺圈足，外底略凹，器口、器壁，惟紋飾此為雲龍及雙邊開光內畫雲龍紋。胎壁勻薄，底稍厚，青釉濃艷，多帶黑褐疵斑，白釉泛青，圈足露胎，胎質堅細，間帶大小鐵質斑點。器底雙青圈內青花書「大明宣德年製」二行六字楷款。
明宣德青花纏枝雲龍紋盤 直徑21.6cm 、底徑14.0cm 、高4.50cm。
繪畫龍紋和臺北故宮博物院宣德窯青花菱邊雲龍紋葵式洗一樣
放大60倍拍攝的圖片結晶斑點在胎里不是表面發出鑒定是明宣德青花進口蘇麻離青(氣泡標本W3)。蘇麻離青進口料才能夠生產出這樣效果,銀黑色結晶斑點釉面凹下不平，不是破損氣泡。
“亮青釉”這個是臺北故宮博物院， 宣德窯青花菱邊雲龍紋葵式洗， 高4.3公分 深3.4公分 口徑18公分 足徑14.3公分
第四節：明宣德青花龍紋高足杯一對氣泡標本
明宣德青花龍紋高足杯一對，此件撇口，深腹，高足中空微外撇，杯心繪有“大明宣德年制”青花雙圈六字二行楷書款。外繪青花雙圈紋飾，外壁繪兩條行龍。
明宣德青花龍紋高足杯一對 高8.8cm、上口徑7.9cm、下口徑4.4cm
放大60倍拍攝的圖片結晶斑點在胎里不是表面發出鑒定是明宣德青花進口蘇麻離青(氣泡標本X1)。蘇麻離青進口料才能夠生產出這樣效果,銀黑色結晶斑點釉面凹下不平，不是破損氣泡。
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