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“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。”每當(dāng)有讀者爭論唐詩好還是宋詞好的時(shí)候，歐陽修的這句詞總會不由自主地浮現(xiàn)在我的腦海。
若論氣勢，宋詞比不過唐詩；若論情深，唐詩比不過宋詞。可是，當(dāng)你心情低落、起伏不定、失意落寞，亦或是深陷愛情，難以自拔時(shí)，你就會覺察出宋詞的魅力真是難以抵擋！
事實(shí)上，歐陽修只憑這一句“庭院深深深幾許”就征服了無數(shù)人。像李清照、蘇軾、納蘭性德，都直接或間接地引用了這句。都說文人相輕，可真正的天才之間，反而是欣賞！
不過，歐陽修的深情又何止于這一首人人皆知知的《蝶戀花》呢？作為詩人，歐陽修的深情誰能企及？一首唯美詞作感動千古，深情得讓人落淚。這首詞就是《玉樓春》。
玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近
別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問。
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故攲單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
“美人花草”的傳統(tǒng)，早在春秋戰(zhàn)國時(shí)屈原的《離騷》中，就已經(jīng)產(chǎn)生了。在這首《玉樓春》中，詞人描寫的雖是古詩詞中常見的思婦念遠(yuǎn)的愁情，但誰又能將它與詞人自己的失意落寞區(qū)別開來？
在歐陽修之前，花間派詞人也喜歡寫美人，但他們往往喜歡描寫美人的外貌及服飾。到了歐陽修這里，美人詞開始有了思想，意境深遠(yuǎn)。
這首詞就是很好的證明。詞作上闋描寫離別后思婦內(nèi)心的凄涼苦悶，以及對游子的深切思念；“別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。”詞作開端，直抒胸臆，將主人公內(nèi)心的深情與思念和盤托出，反而感動人心。
而一個(gè)“凄涼”奠定了全詞基調(diào)，與“悶”一起統(tǒng)攝詞作。游子遠(yuǎn)赴天涯，渺茫難尋，遠(yuǎn)也罷，近也罷，都令人惆悵難言。
緊接著，“漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問”順勢而下，又連續(xù)反復(fù)3個(gè)“漸”字，讓讀者眼前浮現(xiàn)出了這樣一幅畫面：思婦獨(dú)立門前，望著游子的背影，在天邊漸漸遠(yuǎn)去，真是凄涼無比。
詞作下闋以景寫情，生動刻畫了思婦秋夜難眠獨(dú)伴孤燈的愁苦凄涼。“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨”，在這兩句過片中，詞人借風(fēng)竹秋韻這些尋常景物，來描寫思婦獨(dú)宿時(shí)的愁苦，反而更加感動人心。
因?yàn)閷Υ藭r(shí)的主人公來說，游子遠(yuǎn)行難覓，音書難寄，越是尋常的東西，越是能引發(fā)她內(nèi)心的孤寂愁苦，越容易引起讀者的共鳴。
所以，詞作最后說“故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼”則令人傷心欲絕。主人公為了擺脫痛苦，迫切地希望能夠在夢中見到游子，所以，她故意地斜靠著孤枕，最后卻依舊難以入夢。
“燈又燼”3字，一語雙關(guān)，即寫出了臥室里燈花燃盡，思婦與游子不得相會，又暗示了思婦的命運(yùn)其實(shí)和燈花一樣，凄迷而黯淡。
可以說，整首詞到最后結(jié)句，一股哀婉幽怨之情如絲如縷，讓讀者深陷其中，很好的體現(xiàn)了歐陽修情詞細(xì)膩深婉，雅俗兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)。
其實(shí)，如果你對歐陽修生平事跡比較了解的話，你就應(yīng)該知道，歐陽修其實(shí)是一個(gè)內(nèi)心比較多情而敏感的人，這樣的詞作很能體現(xiàn)他的藝術(shù)風(fēng)格。
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