問題：
以八句格律詩中之頷聯(lián)與頸聯(lián)四句對(duì)仗的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
八句的律詩有五律和七律，八句兩兩一組，分為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。標(biāo)準(zhǔn)的五七律中間二聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián) ）要求對(duì)仗。
嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)很好記，注意平仄相對(duì)，詞性此類相對(duì)。
但是要寫好中間的兩個(gè)對(duì)聯(lián)不容易，要記住兩個(gè)字：變化。
我的讀者，很多人都會(huì)作詩，所以先不提標(biāo)準(zhǔn)，先說說要注意的變化。
這首《登板橋詠洲中獨(dú)鶴詩》的作者不是唐朝人，甚至不是隋朝人，而是南北朝梁的皇帝梁簡(jiǎn)文帝，這首五律，是老街知道的最早的五律。但是梁簡(jiǎn)文帝卻很早就注意了中間二聯(lián)的變化：
遠(yuǎn)霧旦氛氳，單飛才可分。仄仄仄平平 平平平仄平
孤驚宿嶼浦，羈唳下江濆。平平仄仄仄 平仄仄平平
意惑東西水，心迷四面云。仄仄平平仄 平平仄仄平
誰知獨(dú)辛苦，江上念離群。平平仄平仄 平仄仄平平
注意中間的二聯(lián)：
孤驚--宿--嶼浦，羈唳--下--江濆。
意惑--東西水，心迷--四面云。
頷聯(lián)是212結(jié)構(gòu)，頸聯(lián)是2-3結(jié)構(gòu)。
如王維的《送趙都督赴代州得青字》
天官動(dòng)將星，漢上柳條青。萬里鳴刁斗，三軍出井陘。
忘身辭鳳闕，報(bào)國(guó)取龍庭。豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)。
萬里--鳴--刁斗，三軍--出--井陘。
忘身--辭--鳳闕，報(bào)國(guó)--取--龍庭。
王維的這首詩中間二聯(lián)都是212結(jié)構(gòu)。
中間二聯(lián)要注意句法結(jié)構(gòu)的不同，盡量不要雷同。王維的很多五律都規(guī)避了這一點(diǎn)，老街僅僅是挑出一個(gè)例子來。
不過這種頷聯(lián)與頸聯(lián)的雷同，并不算大的詩病，并不違反五律的標(biāo)準(zhǔn)。
先看三首唐詩。
1、只寫景 《重題鄭氏東亭》
華亭入翠微，秋日亂清暉。崩石欹山樹，清漣曳水衣。 紫鱗沖岸躍，蒼隼護(hù)巢歸。向晚尋征路，殘?jiān)瓢R飛。
崩石欹山樹，清漣曳水衣。 單純寫景
紫鱗沖岸躍，蒼隼護(hù)巢歸。也是單純寫景
中二聯(lián)單純寫景的詩很多，但是通篇寫景的詩就要注意景中含情的寫法。如“向晚尋征路”種，一個(gè)“尋”字，寫出了行人心情。
2、只議論 《籌筆驛》（唐·李商隱）
猿鳥猶疑畏簡(jiǎn)書，風(fēng)云常為護(hù)儲(chǔ)胥。徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。
管樂有才終不忝，關(guān)張無命欲何如。他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有馀。
徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。單純議論
管樂有才終不忝，關(guān)張無命欲何如。單純議論
單純議論的詩，比起寫景的詩更難寫好。不是難寫，是難以寫好。很多人所謂的老干體，常常有通篇議論的現(xiàn)象，這種寫法非常難。
李商隱利用幾個(gè)典故豐富了這首詩的思想內(nèi)容，這是解決的辦法之一。
3、一景一情《李監(jiān)宅》
尚覺王孫貴，豪家意頗濃。屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。且食雙魚美，誰看異味重。門闌多喜色，女婿近乘龍。
屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。單純的寫景。
且食雙魚美，誰看異味重。展開了議論，議論也是抒情。
4、情景的變化
雖有一切景語即情語之說，但是中間二聯(lián)盡量有所變化，一般以一聯(lián)寫景一聯(lián)抒情為好。
另外也有一句中情景都寫的現(xiàn)象，例如梁簡(jiǎn)文帝的《登板橋詠洲中獨(dú)鶴詩》中：
意惑--東西水，心迷--四面云。
東西水、四面云，是寫景，加上意惑、心迷就是抒情。
一首詩寫景，未必有固定的位置，但是在中間二聯(lián)時(shí)，如果都有景，一定要注意兩聯(lián)的景物變化，最好有遠(yuǎn)近、高低、大小、疏密等等變化。
1、平仄相對(duì)
南北朝的詩人特別喜歡對(duì)仗，大家看一下謝靈運(yùn)的詩會(huì)發(fā)現(xiàn)，他恨不能整首詩全部對(duì)仗。但是他的對(duì)仗種，平仄往往是不相對(duì)的。例如他的名句：
池塘生春草，園柳變鳴禽。
平平平平仄，平仄仄平平。
從齊梁永明體以后，詩人有了四聲的概念后，對(duì)仗就開始講究平仄相對(duì)了。
以五律為例， 中間二聯(lián)的對(duì)仗有兩種：
a、中平平仄仄，中仄仄平平
b、中仄平平仄，平平中仄平
中平平仄仄，包括了兩種變化，平平中仄仄，即三仄尾：
孤驚宿嶼浦，羈唳下江濆。平平仄仄仄 平仄仄平平 。
還有平平仄平仄，俗稱錦鯉翻波，如宋丞相趙鼎的七律《奔昌國(guó)用韓叔夏韻呈覺民參政》：
身世從今寄云海，親朋何在渺風(fēng)埃。中仄平平仄平仄 中平平仄仄平平 。
注意平仄相對(duì)并不是所有字的平仄都相對(duì)
包括兩種，一種是個(gè)別位置平仄不拘，中平平仄仄，中仄仄平平。中，就表示平仄不拘。
另外一種，如錦鯉翻波： 平平仄平仄 ，第3、4字的平仄顛倒了，但是下聯(lián)平仄沒有變化，還是中仄仄平平。另外三仄尾：平平仄仄仄，第3字和下聯(lián)中仄仄平平，是仄仄相對(duì)了。
其實(shí)還有所謂的拗句，中仄仄仄仄，仄仄平仄仄，等等。就不說了。
2、詞性相對(duì)
簡(jiǎn)單說就是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞、名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，數(shù)量對(duì)數(shù)量、副詞對(duì)副詞，例如
徒-令-上-將-揮-神-筆，終-見-降-王-走-傳-車。
另外名詞中，又有所謂的門類，如時(shí)令、宮殿、人物、植物等等細(xì)分的詞語，同一門類就是所謂的工對(duì)。
不過也有借對(duì)、鄰對(duì)、寬對(duì)等手法，例如；
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心
菊對(duì)舟，不是一類；他日對(duì)故園，也不是一類。一般來說，只要名詞對(duì)名詞，就可以了。
也有不同詞性的對(duì)仗 ，例如：
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。
薄，形容詞；違，動(dòng)詞。
也要注意，中心語對(duì)仗即可，修飾語要求不嚴(yán)：
花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。
夾對(duì)小，這兩個(gè)字分別修飾城、苑。
頷聯(lián)與頸聯(lián)對(duì)仗的標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單，詞性對(duì)仗、平仄對(duì)仗。
但是千萬不要太拘束，從平仄相對(duì)來說，有些位置的字，不必對(duì)仗，還有變格例如平平仄平仄和平平仄仄仄，也不能完全平仄相對(duì)，但是在唐朝五七律中比比皆是。
從詞性和門類對(duì)仗來說，很多優(yōu)秀的對(duì)仗都是寬對(duì)，而不是過于拘束的工對(duì)。
學(xué)明白了如何使用寬對(duì)，才算真正入門。
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