大家好，本期將帶大家走進一位傳奇藝術家的藝術人生。這位藝術家將藝術的精神融入生活，他的人生經歷豐富而有趣。他的名字，叫做鄭忠，讓我們一起來認識他吧！
Q：優畫君
A：鄭忠
Q：鄭忠老師，您好。請您簡單地講述一下您在藝術生涯中的經歷。
A：大家好，我從小愛好繪畫，幼年時代對連環畫的臨摹為我開啟了美術王國的大門。幸運的是，當時的我與恩師付景黃先生為鄰。我五、六歲時先生給了我一本《黃自元間架結構帖》，我便跟隨先生開始了臨池學習書法的生涯，其后上溯晉唐和秦漢碑版，這一寫就成了每日的功課，后來也成了我藝術靈感的重要來源。1978、79年兩度考美術沒考上，1979年10月參軍，當兵去了。
1985年退役，我被分配進一家在當時算是很好的單位。但高考落第，名落孫山是我一生的心痛，后來痛定思痛，還有一年參加全國統考的機會，于是下定決心再接再厲，經過三個月的復習，終于考進南通師范學院美術系，圓了大學夢，開始了學院派的模式學習美術基本功。畢業之后至今，我在美術上的實踐應該分作三部分，設計師、版畫家、水墨畫家。
我曾有過五年的絲綢圖案設計師生涯，這段寶貴的經歷為我日后進入版畫作了先行的鋪墊。我在八十年代末就開始研究《流行色》《色彩權威》及國際繪畫資料，為創作提供了充足的學院派之外的藝術給養。
當時，我設計的圖案送選江蘇省絲綢公司參加廣交會，入選率達到百分之八十。我的設計作品——“色彩柔和漸變彩虹印花方巾”于1992年獲國家科學技術委員會頒發的金獎，成為江蘇省計劃經濟委員會1992年的重點科技開發項目。
后來，我因為在工廠技術科，接觸到染整工藝的知識與材料，研究印花工藝，從工藝上悟出繪畫的道理，從而無師自通版畫。一個偶然的機會，我的處女作《米字格系列之一》于1993年獲全國第五屆三版（銅版、石版、絲網版）展、中國版畫版種大展兩展銀獎與美國廖氏版畫獎。從此，我的版畫創作一發不可收拾。我先后參加了三十多個國家和地區的國際版畫展，開始了二十多年的版畫家生涯。1997年，我有幸成為中國藝術研究院《美術觀察》第五期隆重推介的“美術名家”，作品入選中國百年版畫回顧展和中國絲網版畫20年回顧展,1999年獲中國美協頒發的“八、九十年代中國優秀版畫家魯迅版畫獎 ”。
2009年入駐深圳觀瀾版畫村，正在菩提樹下打坐的我收到一位長者發來的信息“觀水有術焉必觀其瀾”，若有所思，意有所矚，誤入藕花深處,從此掀開了中國當代水墨畫的篇章。
2011年，我的水墨作品入選當代最具學術價值與市場潛力藝術家邀請展暨高峰論壇。在那里，我邂逅了藝術生命中的貴人、伯樂，中國著名策展人楊維民教授，我的水墨畫《谷音系列》受邀在蘭州市美術館舉辦的2012《美術報》藝術節“中國水墨現場大展”當中亮相，獲得了很大的成功，受到學術界的關注與好評。2012年，我的水墨畫《谷音系列》榮獲“意境.中國”第二屆華藝獎。2017年8月《谷音之一》入選香港全球水墨畫500強大展。2017年12月，本人有幸榮獲由新華社《收藏投資導刊》雜志社頒發的“第二屆藝術品市場價值建設獎.最具收藏價值藝術家獎”。
Q：聽說您的人生非常豐富多彩，除了藝術這條主線之外，您還當過海軍，搞過工藝美術，甚至奪得過健美大賽的名次，這些經歷是其他藝術家所沒有的。這些經歷對您的創作產生了怎樣的影響呢？
A：這都是命運的按排，今天回憶起來，其實我的藝術生涯是從做海軍潛水員時期就開始了，做潛水員需要強健的體魄，無畏的精神，敢于克服困難的勇氣。尤其強身健體、練武功的過程對自己的精神世界是一場洗禮。古人云“苦其心志，勞其筋骨”，每天長跑十公里，風雨無阻，再將學過的套路打一遍，還經常接受武林中人的“切搓”，磨練了自己的意志和敢于挑戰、敢于擔當的獨立精神。
在海底潛水員面臨的壓力、孤獨、黑暗、恐懼是常人所不能想象的，而這一段天造地設的“融爐”給少年的我是一場絕佳的“藝術”體驗。瑰麗多姿充滿奇幻的海洋世界是我藝術啟蒙的第一課。在后來藝術的基礎得以解決，我將源于生活的經歷，幻化為藝術創造，形成了個性化的語言。三十多年之后，我回憶往日，靈感火花突然迸發，創作了《海韻系列》，那是潛水員獨特的生命閱歷與藝術家的通感悟性相結合的產物。
海軍潛水員本來在驗兵時就是千里挑一，“合潛”的要求甚至超過飛行員，經受過“魔鬼式的訓練”后，能成為合格潛水員的更是寥寥無幾。并且潛水員生涯給我帶來充沛的自信、非凡的體能，我曾經在南海某海域四、五十米的海下重潛水施工八個半小時（到今天還是海軍重潛水施工的最長時間紀錄）。
練健美只是我練武功的副產品，學美術的人都崇尚古希臘的雕塑之美，作為雄性也應該有與之相匹配的體形方顯示生命的質量與對美的追求。我得過江蘇省電視臺舉辦的“江蘇省俯臥撐電視擂臺賽”亞軍和南通市首屆健美大賽的75公斤級亞軍，后來覺得耗費的時間太多了，就把健美改成了健身，我的終身追求畢竟是在藝術上，但我一直保持著運動的習慣。讓我有不同于同齡人的生命狀態，同時悟出了創作中動與靜的和諧比例。
1990年的海安縣健身房教練、印染廠設計師鄭忠，圖片承蒙藝術家提供
Q： 其中，您最難忘的是哪段經歷？您是否將這些豐富多彩的經歷轉化到藝術創作中去，并用作品紀念它們？
A：難忘的經歷有好幾幕，其中在十八歲那年在廣州灣硇洲島為守島部隊打撈登陸艦沉錨的經歷給我留下刻骨銘心的感受，那里是湛江港的出海口，水文復雜，水流湍急，海底都是汙泥，水下一片黑暗，伸手不見五指，在這樣的環境下一個十八歲的血肉之軀穿著180多斤重的重潛水服，在汙泥上葡伏爬行，憑兩只手去丈量海底尋找鐵錨，那真叫大海撈針啊！
一周后在我的手上找到了那只掉落到海底的鐵錨。因為我堅信只要目標是對的，辛苦一定有回報！只是時間早晚而己。
Q：您主要創作的種類主要是什么？您所創作的版畫具體是由怎樣的工藝制作而成的呢？
A：我主要創作版畫和水墨畫。十年前，我主要是以版畫為藝術追求，兼寫書法與寫作。因為是從工藝中領悟所得，所以具有獨特性，有背于學院派陳陳相因的版畫模式。我是在南藝學過綜合版，在浙江美院進修的銅版，在江蘇省版畫院研究生班做過木刻，在中央美院版畫系研究生班學的石版，這些所有的版種知識與特性都會在我這個研究染整專業的工程師的絲網版畫中得到應用與發揮，這是跨領域的探索。在工廠時期我參加過QC小組的研究，具備一點科研的能力，用在綜合繪畫上是一種前無古人的創舉。
在水墨畫方面，因為這些特性（潛水員的生涯，設計師的形式感，版畫的觀念與空間感，書法童子功，融匯于工程師的科研能力與發散性思維），所以我的研究和探索將是前程寬廣、充滿變數的，從2008年開始探索的《谷音系列》到《碣石篇系列》《極地系列》《文脈系列》《山居系列》，現在已經到了《海韻系列》。
并且二十多年版畫的探索讓我和傳統畫水墨畫的創作者們思維大相徑庭，知識結構殊異，表現方式完全不同。這里有很大的空間很廣闊的領域，讓我在現代水墨畫上盡情發揮我的知識儲備與經驗積累，這也是時代賦予我的責任與使命感。
Q：每個人對藝術都有一個定義，鄭忠老師，在您的心目中，藝術是一個什么樣的存在？您又是怎樣通過創作為藝術去下一個屬于自己的定義呢？
A：藝術生涯是一場人生的修行，是藝術家的修煉方式，你修行到何種程度何種境界即會誕生什么樣的藝術。藝術是人生閱歷與參禪悟道的結合體，直面尋題，直指當下，“恍恍如有神助”是一種境界。
我從小做功課，持咒念經打坐行腳，始終處于“孤而不獨”的狀態，悠游林泉，笑傲江湖，吟詩誦詞，和而不同，我行我素。觀自在。
Q：您主要從事抽象的藝術創作，您的靈感來自哪里？
A：我一直認為我的作品是意象，我的本質是詩人，只是采用了抽象的手法，幾十年來，我一直過著詩意化的生活，讓朋友們覺得鄭忠沒有活在現實生活中，一個點、一條線、一縷痕跡、一道光、一堵頹垣、一抹色彩都會引起我的遐想與天問，在紙上是時間游走在空間上，隨機生發，曲徑通幽，峰回路轉，行于所當行，所止于不可不止，這其中自有內在規律。而彼時的作品恰好是天地人的一種力量的共振。不同的人會尋找到不同的解讀，就是我自己若干時間之后，從某一狀態忽然觸及畫面時也常會有一種“陌生”觸電般的感覺。
Q：如果現在有一位觀眾站在您面前，他沒有美術基礎，您認為他應當從哪些角度、通過怎樣的方式來欣賞您的作品？
A：一位沒有美術基礎的觀眾，并不會妨礙他欣賞云彩、花朵、長河、落日，這是人的本能，事實上我們的阿姨每每在看到我的新水墨作品時會不無驚訝地告訴我“鄭老師！這幅色彩好美哦！像翡翠一樣的晶瑩，像寶石蘭一樣的澄澈，像波光粼粼的水塘，像池塘中的漣漪，像高山流云，像……”阿姨看到了她想象中的世界。
Q：有人認為，藝術是藝術家個人化的宣泄和表達。也有人認為，藝術要取悅大眾，與社會產生關聯。您更傾向于哪種觀點呢？
A：藝術是藝術家自由的表達，筆墨當隨時代，藝術家首先要是個獨立品格的人，藝術作品首先只取悅于自己，然后和有緣者產生共鳴，至于人家是否喜歡在于機緣與欣賞者的審美觀和解讀。
Q：您最喜歡的藝術家是誰？為什么喜歡他/她的作品？
A：我還是喜歡趙無極的作品，酣暢淋漓，揮灑有度，伸縮自如，渾厚華滋。
Q：請您列舉三幅自己最滿意的作品，并為我們講講它的創作背景，它的故事。
A：第一是我的處女作《米字格之一》，那是1991年做設計師時期，探索無門，生活艱難，前途未卜，空間狹窄，惴惴不安，又有使命感又找不著北如緩緩爬行的蝸牛的負重喘息。在歷史的廢墟上，繼承與創新，格局與未來，現實與夢想，構成了如此矛盾的組合體。這幅作品是對中國傳統文化的一種反思，幼時受傳統國學的濡染而讀詩頌文，一種先入為主的歷史性積淀，東方文化之根己經化作了我的血脈，構成了生命的格律，造就了我的藝術品格。這幅畫改變了我的藝術人生。
第二幅是我的《驚蟄之一》，以中國傳統藝術的“天地境界”為切入點，反觀自身，時時拂試，心息相依是我參禪悟道的一種生命狀態。《驚蟄系列》是在1994年之后，因有了《米字格系列》的成功及積累，三、四年“科研式”的聚焦，如饑似渴的吮吸，心中己有定律，我走了一條前無古人的探索之路，這里沒有現成的答案，我之在我，法由心生，作品的內涵是對中國傳統時令節氣的有感而發，其本質是渲瀉的自我內在意志、悟性及真我的蘇醒。是對自身生命節奏與大自然同頻共振的一種喜悅。
第三幅是我的《谷音之一》，曾經客居觀瀾，身處百年孤獨之中，象一個身居古剎，踽踽獨行、面壁省思的行者。忽然于寂寥中聽到了山谷中傳來的聲音，這聲音由遠而近，漸入心底，崢崢崇崇，倏又杳然而去，如空穴來風，不知所始不知所終。這種音韻的產生緣于心境，又于彼時恰好找到了一種理性表達的方式。那是一種生命力的激蕩，是真我意識回歸的竊喜，仿佛一個巨大如穹隆般的場域，升騰起禪的慧音，余音裊裊，不絕如縷，《谷音》不是營造的一山一水的形象，而是樂音般的獨特感受與意志情感的升華。
Q：您作品所呈現的令人震撼的終極效果是隨機產生的，還是根據您腦海當中的設想和規劃，有目的地控制顏料的運動、擴散與混合，最終使它達到您的預想效果？
A：三分人工七分天成。我以對材料、工藝、技法的把握，推斷性的探索，演繹畫面的進程。進入一種狀態，筆隨心轉，隨機生發，胸無成竹，峰回路轉，推波助瀾，見好就收。
Q：請您用三個詞形容您的風格并且對每個詞作出簡單的詮釋。
A：我用浩瀚無垠，大氣磅礴，盡精微、致廣大三個詞來詮釋我的風格。
浩瀚無垠：心靈的張力與水墨、色彩的交融，營造了一種春江花月夜似的太和煙蘊之氣的宇宙感。
大氣磅礴：浩然之氣塞乎天地之間！堂堂之鄭，振振之忠，究天人之際，察古今之變，成一家之言。
盡精微、致廣大：精細詳盡的微觀之處，渲泄了一種極高的和諧之韻，是中庸的內在追求和至善境界。
Q： 從媒體報道看，您的作品備受美術界人士和廣大藏家的好評，大家是如何評價您的作品的呢？
A：大家喜歡我作品的共同之處是我獨特的風格以及我獨有的色彩感與畫面中呈現的節奏感。第二點我的畫是詩意的惟美的，讓人產生正能量。還有就是我畫的精微之處。能喜歡的評價就比較貼切。英雄所見略同，還是比較公允的。
引用一段他人對我作品的評價：
“藝術作品的魅力不僅僅在于寓目的愉悅與內心的共鳴，更在于給人以精神上的震撼，這種震撼不是光怪陸離的詭異，而是能夠代表中國人特有思維的精神訴求，甚至是人類共有情感的碰撞。藝術家的藝術人生也不僅僅是‘坐擁書城’的書卷氣，更在于跋山涉水的艱險甚至是直面死亡的坦蕩，是一個人內心的充盈與豁達。(《收藏投資導刊》編輯楊艷麗)”
Q：您如何看待藝術與商業結合？
A：關于藝術和商業的關系，藝術界爭論由來已久。當今社會是商品經濟社會，藝術遇上了商業，我認為是很正常的事情。
但作為一個有理想色彩有使命擔當的藝術家，他關注的是藝術作品的本身，藝術語言的純粹性和感染力。以及為了藝術的高度如何提升自己的精神學養，如何擴大自己的知識涵蓋面。
談到商業，自然就會談到“利益”。的確，任何事物走向商業化的驅動力就是利益，我想藝術也不會例外。好的商品有他的使用屬性，才會讓人們喜歡。藝術欣賞本來就是一個“仁者見仁，智者見智”的事情。有人說好，同時也有人說壞；有人欣賞，也有人不理不睬。藝術家為了自己理想中的藝術付出了畢生的精力，期待獲得大的回報也在情理之中，如果我們既滿足了自己追求藝術的理想，又獲得了一定的回報，而社會也因此獲得了藝術的結晶，一場雙贏的結局，皆大歡喜，何樂而不為呢？
Q：您認為中國藝術家創作出來的作品是否應當與西方藝術家形成區別？您自己的抽象藝術作品和西方藝術家的抽象藝術作品，在您看來，有何不同？
A：這取決各人的世界觀、藝術觀。每個人是獨立的，作品當然有別于任何人為好，藝者異也。我的作品的本質是東方文化精神，是中國的，是意象的。
Q：您有沒有嘗試過跨界合作？將藝術與其他領域結合起來？
A：我本來是從絲綢的印花設計跨入印花工藝，從印花工藝跨入到版畫界，又跨了五大版種，又從版畫跨入到當代水墨。如此豐富的藝術創作經歷注定了我的作品帶有跨界的色彩。
與此同時，一家家紡公司用我的水墨作品設計成床上用品四件套，效果很時尚、當代，很受人們歡迎。《時尚家居》雜志社年度大賞獎的證書也是用的我的作品，說明了人們對我水墨作品的認可與欣賞。今后，在跨界方面我還會有新的嘗試，也期待有識之士的合作。
Q：您未來一段時間的創作計劃是怎樣的？
A：一是在“意象水墨”上繼續做足文章，著力于當代的藝術領域和當下的文化性，走向一條多元、自由、包容的創作之路，泓揚中國人文精神。二是重新研習傳統，爭取在中國畫的創新與發展上有所貢獻，在這個偉大的時代東學西漸。
好的。感謝鄭忠老師接受我們今天的訪談。愿鄭忠老師今后為我們創造出更多精彩紛呈的作品，帶給我們更多美的震撼與享受。
-完-
此次采訪首發平臺優畫網微信訂閱號（uart-21 ），時間：2018.1.9
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