《重巒疊嶂萬壑秀》是林德坤從寫生中提煉出來的作品，畫幅呈現出一派激情奮進的大氣象，給人們以重山浸染，萬壑叢秀之美，有一瀉千里之勢，有萬馬奔騰之勢，這樣的作品從寫生的樊籠中解脫出來，逐漸有了自家的畫法，林德坤對于寫生看來是有著切身體會和經驗的。
林德坤新品創作八尺橫幅寫意山水畫《重巒疊嶂萬壑秀》
應該說自上個世紀下半葉以來，山水畫領域出現了一個前所未有的寫生大潮。無論是初入藝術大門，對繪畫略懂皮毛的愣頭小伙，還是對傳統技法熟練掌握，以及對傳統文化深入研究的繪畫學者，都紛紛走進自然，在自然之中進行“寫生”，寫生儼然成為當代每個山水畫家不假思索的必修課。這樣做的直接后果是：一方面，接觸自然，體驗生活、風土人情，開闊了大家的視野，豐富了畫家的表現內容和繪畫語言，使創作出來的作品更加生動，更具靈性;“搜盡奇峰打草稿”成為許多山水畫家的座右銘，不走遍祖國的山山水水，就無法進行創作成為很多畫家的行動準則，一時之間各地新奇的自然風景被不斷發現和挖掘，獵奇成為時尚。
另一方面，大家卷入到寫生大潮中——老一代藝術家憑借自己所掌握的豐富的文化知識和嫻熟的筆墨技法，開始嘗試用毛筆蘸墨面對自然中的山山水水;新一代畫家們則依靠自己所學扎實的素描和敏銳的領會能力，快速地將鋼筆速寫和照片變成筆墨淋漓的山水畫。這一切行動的背后造成了寫生作品的大量泛濫和寫生采風的風起云涌，山水寫生成為一種藝術時尚，而寫生最初的宗旨和目的被忽視，單純地“為寫生而寫生”。
林德坤不同，他不是為寫生而寫生，他有他自己對藝術的領悟力，不僅僅局限在寫生的范疇中，當然寫生是不可避免的，也是極為有用的，他是構建在自己對山水寫生的提煉上來，以寫生為源頭，在寫生的基礎上讓寫生的畫稿加以提純，為的讓藝術有所張力，這在《重巒疊嶂萬壑秀》中就有明顯地表現，其中所折射出來的藝術實踐和創作經驗得到了充分的發揮，這與林德坤來說，是最具說服力的。尤其他在《重巒疊萬壑秀》里發出來的強硬的山河之氣，給人一種難得的英雄氣概，畫者的心胸可見一斑，是具有了傳承、具有筆墨收斂思想放縱的情感世界。
