羽墨在工筆葡萄小品畫《碩果金秋》中有著出色的表現(xiàn)，闡明了當(dāng)代工筆畫所帶有的其中的內(nèi)涵。
由于種種原因，古典時期的中國工筆畫既未能像水墨畫那樣繞開語言而向內(nèi)蘊方向發(fā)展，又未能將其自身的語言表現(xiàn)潛能充分展開。
而這正給當(dāng)代工筆畫留下了可以充分拓展的語言空間，在這一空間中，當(dāng)代工筆畫實現(xiàn)著對古典工筆語言的全面超越。這是在一個心靈世界和物質(zhì)世界全新展開的背景下，重新審視古典工筆畫的樣式與價值體系，并廣泛借鑒當(dāng)代世界優(yōu)秀視覺藝術(shù)，對工筆畫語言形態(tài)進(jìn)行的全方位的再度建設(shè)。
羽墨工筆籃子葡萄畫小品佳作《碩果金秋》
作品《碩果金秋》中對于超越靈魂有著無不深入的認(rèn)識。在勾染的基本技法上，這幅畫具有多樣表現(xiàn)性的線條形態(tài)，拓展了古典工筆畫停勻、理性的用線;又用擦、涂、積、撞、堆等加強敷色過程中筆觸的動勢與形態(tài)，從而打破了染的按部就班程式，而讓它充滿創(chuàng)造與挑戰(zhàn);雙勾細(xì)染的固定格式也被突破，有的工筆畫即不借線條或弱化線條，讓豐富的色面凸顯出來，在色彩轉(zhuǎn)換或肌理構(gòu)造中綜合塑造形象。
通過羽墨的葡萄畫《碩果金秋》，在勾染技法之外，當(dāng)代工筆畫又注重汲取水墨語言及寫意旨趣，在色、墨交融中，讓工筆畫獲得一種水暈?zāi)玫谋憩F(xiàn)效果;更為重要的是，有的工筆畫將工致的描繪變作簡潔、疏略的表現(xiàn)，從而使工筆畫在不斷超越表達(dá)上的界限的同時，也在實現(xiàn)著對于其自身的超越。它從一味“精工”中走出，而將水墨筆法寫意精髓構(gòu)筑到自己的語言形態(tài)中，從而使工筆畫的界域被空前放大，同時，中國古典繪畫中一些相互間一向壁壘森嚴(yán)的對視體系與范疇，如工筆與寫意，院體畫與文人畫、色彩與水墨、描繪與寫等，都在當(dāng)代工筆畫中實現(xiàn)了大融合。
而這還都只是發(fā)生在中國畫內(nèi)的事，在作品《碩果金秋》中可見一斑。當(dāng)代工筆畫所實現(xiàn)的語言超越，更表現(xiàn)為，他借鑒了油畫，版畫、水彩畫及日本畫等畫種的表現(xiàn)書手法，實現(xiàn)著對于原有概念意義上中國畫的超越。它以天然礦物色、高溫結(jié)晶色及箔類等材料為依托，極大地豐富了中國畫的色域、色感、色質(zhì);在工具上，有噴槍、刮刀、滾筒等畫筆。在載體上，有木板、金屬等硬式畫幅。在表現(xiàn)上，有涂染、拓印、噴灑、貼箔、打磨、堆積、厚涂、拼貼等多樣手法;從而在作品樣貌上，背景由傳統(tǒng)的虛淡變?yōu)閳詫崳视汕宓兊脻庵兀±碛傻〉胶駥崳曈X效果也由內(nèi)向外顯露，這種當(dāng)代工筆畫形態(tài)無疑為人們提供了一種新的審美取向與創(chuàng)作意識，不但超越了工筆畫，也把中國畫的疆域空前拓寬，從而實現(xiàn)著中國畫與世界繪畫的融匯。
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畫家羽墨，原名劉鵬，北京人。生于世代書香門第，自幼受家庭影響癡迷丹青，致力于工筆畫的探索與創(chuàng)作，繪畫涉足花鳥、山水、人物，是一位極具實力與潛力的中青年畫家。現(xiàn)為北京書畫協(xié)會會員，神州博古書畫會會員，北京工筆畫協(xié)會會員，北京青年書畫家學(xué)會理事，易從網(wǎng)簽約畫家。
