馬伯庸老師的《長安十二時辰》終于上線，目前已更新到第12集，對比該劇所強調的劇情、動作、服飾、道具來說，客觀來說，建筑算是比較弱的一項，觀眾關注討論也不多，劇中也可看到明顯的囿于經費，建筑上細節有點力不從心，但好在對里坊的輪廓和形態有個大致交代，還是不錯的。
其實劇中也不乏亮點，集中說一下（不然估計也沒啥人發現）。
先來張終南積雪。
一、長安城的排水溝
劇中的黃土路面和排水溝很寫實，長安城和所有北方古代城市一樣，路面既未硬化，也不是完全的平地，而是由六道黃土梁“六坡”把城內分為高低不平的帶狀空間，長安城特別是城南時有“深數丈余”的積水，城北“京興道坊一夜陷為池，沒五百家”，再加上長安城上百萬人口，排水明溝就成了城內極為重要的工程，基本每個里坊內外、橫街、十字街等路兩側都會有排水明溝。
坊墻下的水溝看出來導演很用心，需要提醒的是遺址中水溝一般距坊墻1.5~2m，劇中太近了，墻都沁了。
西市的水溝情況比較復雜，由于有多個路面地層，故水溝情況也不一樣，其中早期路面兩側的水溝僅寬30cm，土壁半圓形截面，據地層遺物分析，這層路面及水溝一直用到肅宗，即天寶十五載之后，而像劇中這種磚砌水溝則屬于安史之亂后的晚期路面層，對比早期，肅宗后的西市水溝不僅拓寬到了1.2m，深0.65m，而且溝壁、溝底都包了磚。十二時辰劇情發生時間是天寶三載，故當時西市水溝實際情況是30cm小土溝，但是劇組還原了典型的長安磚砌水溝以及水溝上的石蓋板（小石橋）還是很驚喜的。
根據西市的發掘報告，店鋪和水溝之間是兩米左右的人行道，這個在劇中也感受到了。
二、長安城的樓閣
熟悉唐代建筑的一般都聽說過《營繕令》，最早是唐開元二十七篇令之一，原本不存，文宗太和十六年敕書引用過，證明律令沿用很久，其中有一條：“其士庶公私第宅，皆不得造樓閣，臨視人家。”很直接的規定了民間不得起樓閣，后大歷十四年，唐代宗又敕文:“諸里坊邸店，樓屋皆不得起樓閣，臨視人家”。
但《營繕令》作為唐令中較為次要的律令，約束性到底幾何難說，城中官員、豪強府第有樓者應該不在少數，如河間王李孝恭子李晦“私第有樓，下臨酒肆。”《太平廣記》里有“食店張家樓”，天寶中，舉子入京應試，落第者也“多會于酒樓”，在后來相關律令普遍崩解，坊市制松動的大背景下，西市理應有很多經營性的樓閣，但應該不至于滿街鱗次櫛比的程度，畢竟唐政府還規定“不得于鋪前更造偏鋪”這種較為詳細的禁限，建樓活動想必也不至于全無顧慮。
結合時期，長安十二時辰里的西市樓閣高低錯落的景象應該也較符合實際。
三、市門、坊門
市門、坊門我之前說過，應該算是劇中考據最多、最精致的建筑之一。雖然坊門本身未必是這種類型，但是作為唐式建筑來說，還是可圈可點的。
樓門本身形象應該與敦煌壁經變圖中大量這種重閣形象有關。
樓門的彩畫即是所謂“鐵石丹素”，眾所周知現在仿唐建筑流行素木盒子，直接上清漆而不用彩畫，故像這樣真正做了朱白彩畫的還是挺下功夫的，而且結構端頭都進行了刷白，也和文物資料對的上，彩畫最大的亮點應該是雁齒板，節愍太子墓樓閣圖里就是這種，劇里應該是第一個復原這種唐式雁齒板彩畫的，這種小細節足顯功力。
建筑本身開間、柱高比例也很勻稱，確實下了功夫，結構上，下層心間還作了雙蜀柱，這個細節很精彩，一般多見于關中唐代建筑形象，如大雁塔門楣石刻，也是從沒見人還原過。
值得贊嘆的是劇中幾乎所有的欄桿都比較唐，嚴格遵守唐代尋杖欄桿中間不用望柱間隔的時代特征，而且用了比較多的尋杖絞角造，顯得古意盎然。
這幾個樓門如果細究的話毛病也有，但總歸在細節上有了極大的進步。
四、靖安司的烏頭門
烏頭門是唐大型府第外重圍墻上的門，唐令“五品以上…….仍通作烏頭大門”，靖安司的這個烏頭門形象非常好，幾乎與敦煌431窟院落圖的烏頭門一樣，且門扇都是直欞板門，好評。
送大家一只氣pupu的大司儀。
五、靖安司的崇屏
崇屏（影壁）這個細節也不錯，唐代多“門有崇屏”，從記載及圖像來看唐代府邸宅院一般大門直沖堂屋，而不是像北京清代四合院一樣大門在一側，故門內用屏風墻擋一下，唐代宅院影壁屏風使用的頻率很高，材質的話一般似也多為夯土，基礎則為“炭灰泥”用以防潮。
不過靖安司的這個屏風墻是在門外，唐代習慣設在門內，但作用大概也一樣吧。
六、靖安司的水井
這個井架很好，這種八角井沿、井架的文物資料，貌似只有仁壽宮水井遺址是這樣的，井架復原是楊老方案，井亭簡化了，臺明看著也是的，四周一圈存水槽很巧妙。
最后考下大家，林相府取景地在哪，左下角建筑真實名稱、設計者是誰？第一個回答對的就送個小禮物吧。
劇組很有眼光，林相府這組建筑遠看觀感確實很好。
總的來說，相比別的劇，這部進步確實很大很大，整個劇正在向真正的歷史靠攏，氛圍也慢慢有了鮮明的時代感，瑕不掩瑜，希望以后這類考據清晰的劇越來越多。???
