寫生是每一個畫家想發展自己成就自己的一個重要的、決定性的過程，一定要把自己的思想在寫生中和寫生的畫與寫生的景融合在一起。來老師的寫生融合了自己感受的天人合一之美，這種美不是表面的，只有心里有這種感悟的時候才能把它自然而然的畫出來。
——劉文杰
臺灣行
來支鋼寫生作品46x34cm
來支鋼寫生作品【柏松入云】180x50cm
來支鋼寫生的作品是非常突出和超前的。他的寫生就是藝術品，就是再創造。這點寫生的人不要忘了，我也不是純反對寫生，像這樣的寫生作品我怎么能反對呢，我應該贊揚。
——石齊
日本行
來支鋼寫生作品46x34cm
來支鋼抓住中國畫當中的“積墨”，使這個墨，能夠發出他自己特有的一種聲音。這種感覺的產生，實際上就是他到生活當中不停的去感悟，但更多的是體會變化萬千的那種渾厚，這種煙雨的山與人之間的關系。他并不是簡單的畫這個云和山，而是轉換成一種墨的韻味和墨的一種空間感和厚度，這樣就產生了他自己比較特殊的風格。
——李小可
越南行
來支鋼寫生作品【中越大瀑布】293x50cm
最難就難在他用最簡潔的筆墨，最單純的造型要素 ，表現了大千世界非常復雜的，美的境界、美的關系。
——李正天
徽州行
來支鋼寫生作品46x34cm
來支鋼的寫生作品不僅是為他的創作積累素材，而且寫生本身也可以說是創作。他的寫生作品雖然比較忠實于客觀景物，但又不拘泥于客觀景物，同時又發揮了筆墨的特長，不完全是積墨，但還是以積墨為主，保留了這種積墨山水的相對統一的格調。他在多年的寫生創作過程中，已經形成了自己個性化的筆墨風格，不是機械的描摹客觀景色，而是有取舍、有加工，印象最深的地方，也把它強化出來。讓人感到不僅是一種自然的美，還有筆墨自身的美。
——王鏞
上海行
來支鋼寫生作品
中國畫對墨的運用，以墨形式來表達對自然界的理解和認識，是來支鋼的藝術最主要的一個元素。黑白作為他的主色調，實際上是他對事物最本質的認知。黑如太極，白如太虛，一般人很難做到有烏鴉入夜之黑，黑到極致仍富有變化，白鷺立雪之白，白里還具有層次。盡管他的畫沒有自然界的五顏六色，但其展現出內在深刻的自然斑斕。來支鋼先生對此的研究和把握，和他的努力與堅守，是難能可貴的。
——盧禹舜
黃山行
來支鋼寫生作品46x34cm
云貴川行
來支鋼寫生作品46x34cm
來支鋼在意境上，既有氣勢，又很細膩。他注重生活的細節，將細節再現在自己的畫中。所以黃賓虹說“渾厚華滋”。他的畫，這點做的很不錯。遠看，山石結構很好，近看，筆墨又有味道。
——李寶林
江浙行
來支鋼寫生作品46x34cm
來老師畫里的這種沉雄從自然里面能得到一種體現，由此我們在看他寫生作品的時候。石濤講叫“收盡奇峰打草稿”。他的東西都是實實在在的，從自然中來，自然中提煉、自然中升華，從自然中感受到大自然的生命力。所以我一直覺得來老師的藝術作品，生命力是充沛的、氣正而且高大，這也是中國藝術的主流方向，一種民族的、宏大的、博大的藝術精神，在來支鋼老師的大幅作品里面，我們特別能感受到這種文化的力量，中國民族的這種繪畫的力量，能夠真正代表我們這個時代的山水，能夠畫出我們這個時代的最強音。
——羅兵
從三峽神農架到華山行
來支鋼寫生作品46x34cm
不管是哪類藝術，必然是來源于生活之中，建立于生活之上?？梢哉f：凡是生活的細節，皆是藝術的營養；凡是藝術的細節，皆是作品的靈魂。
——來支鋼
