請注意，這個藝術(shù)家作品的內(nèi)容是什么？
這些作品，遠(yuǎn)觀似是一幅幅山巒疊嶂的水墨畫 ,十分有意境。
不對，再放大看看？
是由無數(shù)鋼筋水泥構(gòu)筑而成的樓宇“山城”：
千上萬的塔吊、樓房、馬路... 密密麻麻，幾乎令人窒息。
畫作局部
哈哈，你的眼睛欺騙了你！
傳統(tǒng)水墨畫，是通過筆、墨、紙、硯的創(chuàng)作而成；這便是藝術(shù)家楊泳梁，用城市攝影拼貼的萬卷山水畫。
高度城市化與山水畫如何融合在一起？
楊泳梁能給予你答案！
出生于上世紀(jì)80年代的楊泳梁，童年就在充滿歷史文化沉淀的上海嘉定老城區(qū)度過。
后來他離開家鄉(xiāng)求學(xué)，一別就是10年。
那時，楊泳梁跟隨香港中文大學(xué)導(dǎo)師楊洋，接受了國畫，書法等傳統(tǒng)藝術(shù)學(xué)習(xí)，有著十分深厚的藝術(shù)功底。
學(xué)成后回到上海，楊泳梁在上海美術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造，致力于尋找古典與當(dāng)代藝術(shù)之間的聯(lián)系。
但當(dāng)他時隔多年回到嘉定的時候，第一次感覺很陌生...
那些融入他靈魂的童年景象，隨著城市化建設(shè)的快速發(fā)展，已經(jīng)找不到痕跡。
有多少人跟楊泳梁一樣，回到生我養(yǎng)我的家鄉(xiāng)，才發(fā)現(xiàn)一切都回不去了？
曾經(jīng)具有傳統(tǒng)文化色彩的小鎮(zhèn)，已被鋼筋水泥、大同小異的高樓覆蓋。
陳凱歌曾在北京的四合院住了20多年，一天偶然路過故居，卻發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的四合院早已被高樓大廈所取代，后來他專門拍了一部短片《百花深處》：講述的便是一位瘋子讓搬家公司為他尋找已經(jīng)不復(fù)存在的百花胡同。
網(wǎng)友@ kavkalu 評價這部短片：
喬遷到高樓大廈是百姓們的愿望，在現(xiàn)代化名義下傳統(tǒng)正在推土機(jī)下呻吟，而游子的晚歸，找尋的就是故土的一物一件，尋找祖宗的根，這種沒落的感懷是文化的回憶，我們在日新月異的建設(shè)里到底得到了什么，又因此失去了什么？
熟悉的街坊鄰里，全部搬走；有些年長的老人，已經(jīng)離世；連路口的大樹也被連根拔起......甚至連熟悉不過的歸家之路，竟也認(rèn)不出來了！
“怎么連回家的路也忘了？”
是呀，這個世界發(fā)展得太快了。只要你跟不上腳步，就會被淘汰...
央視的紀(jì)錄片《園林》中，楊泳梁行走在城市廢墟中，站在天橋上仰望高聳入云的建筑，用相機(jī)記錄一幅幅陌生的城市特寫。
“我覺得我是一個特別矛盾的人，生活在大都市里，雖然心里有那么多不滿，同時你又離不開它?！?/span>
楊泳梁內(nèi)心的矛盾，也是無數(shù)人的矛盾...
2004年，楊泳梁創(chuàng)立了個人工作室，開啟現(xiàn)代藝術(shù)的試驗與創(chuàng)作，原因之一就是為了還原小時候的家鄉(xiāng)。
《蜃市山水》系列
提到海市蜃樓，你聯(lián)想到什么畫面？大漠孤煙直，長河落日圓？
2006年，已是上海復(fù)旦視覺藝術(shù)學(xué)院教授的楊泳梁，開始用高樓大廈，吊機(jī)與鋼筋創(chuàng)作《蜃市山水》系列，這也是他的第一幅“山水”作品。
《蜃市山水》系列
他以令人窒息的高樓大廈，“假冒”文人山水畫的審美意境。
究竟是美麗的，還是頹廢的呢？
《蜃市山水》系列
他將上萬張城市建筑攝影，一張張地以挪用、模擬的方法，借助電腦繪畫技術(shù)，拼成了一種新影像...
楊泳梁一拼就是十幾年！
我國正發(fā)速地發(fā)展中，因此“家鄉(xiāng)”便承受著工業(yè)化和城市化的切膚之痛，也是發(fā)展中國家必須要走的一條路。
所以這十幾年來，楊泳梁用「萬卷山水畫」來表達(dá)內(nèi)心的渴望。
2019年， 楊泳梁在美高梅展示了《夜游記II》，用70米的影像長卷描繪了一個超現(xiàn)實(shí)主義的山地城市夜景。
遠(yuǎn)看畫布，群星閃爍...
近觀畫布，公路和汽車占據(jù)光影感十足的河流，燈在現(xiàn)代建筑拼成的山脈中默默發(fā)光。
如此矛盾的景色，正是他想表達(dá)的鄉(xiāng)愁與遺憾。
“這肯定不是一個容易賺錢的媒介，一定是花錢，自我探尋的過程。”
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