邊緣——四人版畫作品展
2020.8.14 - 2020.8.30
主辦單位：徐匯藝術(shù)館
學(xué)術(shù)主持：盧治平 策展人：吳杰
開放時間：9：00-17：00（16：30 停止入場）
免費開放 （周一閉館，國定假日除外)
地址：上海市徐匯區(qū)淮海中路1413號
藝術(shù)家作品解讀
鄒向群
作品入選2014年第十二屆全國美展，第二十屆、第二十一屆、第二十三屆全國版畫展，2017年第二屆全國（寧波）綜合材料繪畫雙年展，2018年全國工業(yè)版畫展（武漢）。其作品還被重慶美術(shù)館、黑龍江美術(shù)館、上海美協(xié)等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。
鄒向群的作品以黑白木刻為根基，在傳統(tǒng)的木刻技法中進(jìn)行概括與變革，他的《晚山》系列將水印和油印兩種不同的技法，簡化為畫面構(gòu)成語言，并且從中找到了“黏連劑”，從而完美的融合了兩種屬性不同的版畫技法。
晚山之一
13.6x68cm
水印綜合 2018
晚山之二
13.6x68cm
水印綜合 2018
鄒向群對于黑白木刻有種特殊的鐘愛，他認(rèn)為：“黑白木刻應(yīng)該是美術(shù)領(lǐng)域中最直白、最極端的一種藝術(shù)語言。你刻掉的是白、留下的是黑，就這么簡單。那刻掉的一劃、一點、一線就猶如黑夜中的閃電，無法固定、無法重復(fù)，可遇而不可求。”
空亭系列
12x12cmx4
木版 2018
《空亭》系列展出的一部分小黑白木刻版畫,是鄒向群日常堅持下來的“功課”。作品以抽象表現(xiàn)為主，思考來源于作者自己對真實生活的感悟，在看似無聊的客觀物象中提取打動作者的線條、塊面、點來進(jìn)行重構(gòu)與組合,在畫面中游索與滿足。在黑白的對比中找到平衡，在刀對木板表面的破壞中追回逝去的回憶……
趙永泉
夏至
44x58.5cm
綜合版 2017
心界
35.5x58cm
綜合版 2019
趙永泉的作品打破了版畫表現(xiàn)手法的壁壘，他的作品凹凸并用、照相制版與拱花技術(shù)在畫面上達(dá)到了完美的平衡。
久天
43x29.2cm
綜合版 2018
畫面仿佛進(jìn)入到一個由物件和碎片構(gòu)成的物質(zhì)世界，它們繁復(fù)地組合混雜一起，用強(qiáng)化了的節(jié)奏和印象，展現(xiàn)心中的深遠(yuǎn)和氣勢。
玄牝系列- 久天（左）、夏花（右）
50x50cmx2
版畫&陶藝 2020
作品“玄牝”借用《道德經(jīng)·第六章》中“玄牝”這個概念來完成。玄牝是道的別名，玄的本意是形而上、抽象不可見者，牝的本意是雌性動物，老子用玄牝來指稱能生養(yǎng)萬物的形而上之道，所示孳生萬物的欲望本源——無形無影，無逆無違，處卑不動，守靜不衰，谷以之成，而不見其形。這里的欲望而非妄念，體現(xiàn)出“欲望生則思想存”的精神境界。
李雯
盤古3
60x45cm
木版 2016
盤古4
60x45cm
木版 2016
李雯的作品《盤古》系列是她對于生命的感悟，她十月懷胎的經(jīng)歷為此系列作品的注入了靈魂。她起初的構(gòu)思只是一個“孕育”的開始，通過幾個似圓非圓的形體來進(jìn)行生命的開始與不同時間的發(fā)展?fàn)顟B(tài)；或許從“打趣的角度”更可以說成是刀法的探討與摸索，或許是由幾個幾何體之間的大小關(guān)系的比對、排列、組合等。
掙脫
60x45cm
木版 2015
Spread&growth1
70x70cm
木版 2019
在《spread&growth》創(chuàng)作中，作者想通過虛實的關(guān)系，有形無形的對比，在造型上體現(xiàn)張力，在畫面構(gòu)成上達(dá)到變化與統(tǒng)一，這既是一種蔓延，又是一個掙扎與成長的糾結(jié)的過程。
賈玉飛
曾舉辦“疊 疊影”個展、“ A DESERT OF TRACES.軌跡”個展，作品曾入選第十三屆全國高等院校版畫年會、2017年國際迷你版畫邀請展、第二屆波蘭羅茲版畫雙年展平行展、第四屆塞爾維亞國際版畫三年展、第九屆上海美術(shù)大展、第十一屆上海版畫展、第二十八回中日交流展等。
末語NO.56
60x90cm
絲網(wǎng)版 2019
賈玉飛的作品中包含著版畫的復(fù)數(shù)性與書法的形式感。他的絲網(wǎng)版畫作品《末語》系列對于制版和印制手法有著極高的要求，以背景的底色為例，同色印制最少疊印十次以上，這樣，在看畫面底色時，就有一種厚實而不造作的視覺效果。
末語 NO.57、58
45x60cmx2
絲網(wǎng)版 2019
對于畫面內(nèi)涵，賈玉飛這么認(rèn)為：“畫面中的色調(diào)則是反映著城市漫漫發(fā)展，摩天大樓的崛起，顯得尤為的壓迫，一種甜和之美的傳統(tǒng)文化缺失，使得當(dāng)今都市青年在燈紅酒綠的環(huán)境中尋求自由的復(fù)雜心態(tài)；而運(yùn)用具有草書書法意境的收放之筆，則更凸顯該對傳統(tǒng)文化中遒勁、灑脫以及筆勢意境的追求，這兩者之間的碰撞，探索出個人與環(huán)境的共處、相對與反斥狀態(tài)，從而折射出當(dāng)下的生存心境以及內(nèi)觀外觀的視覺統(tǒng)一。”
末語--疊影2-3
45x45cmx3
絲網(wǎng)版 2019
《末語--疊影》是運(yùn)用收放的線引申出的空間裝置作品。賈玉飛認(rèn)為作品運(yùn)用鏡子折射的方式與展廳所處的空間發(fā)生互動，淬煉出危險的處境，從而表達(dá)出人在不同狀態(tài)變化面對自我評判之下的復(fù)雜情景。
