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唐探1出來的時候，技驚四座。多線程敘事、燒腦的情節設置、搞笑的喜劇穿插，讓人們眼前一亮。唐探很快和寧浩的瘋狂系列、徐崢的囧系列一起，成為國內三大喜劇電影IP。
時移世易，寧浩的瘋狂三部曲完結，豆瓣評分從8.4跌到了6.4，徐崢的《囧媽》收官僅僅5.9分。
唐探3因為特殊的原因，猶抱琵琶半遮面。陳思誠會給大家一個驚喜還是一個打擊呢？
我傾向于驚喜，因為陳思誠那毫不掩飾的野心，決定了他不會自砸招牌。結合寧浩與徐崢的成敗史，我從導演視野、劇本規劃和演員選擇幾方面展開。
隨著經濟的發展，內陸電影市場一片繁榮，己取代港臺，成為華人電影的中心。
市場需要好的作品。
2006年《瘋狂的石頭》橫空出世，讓人們看到:喜劇除了耍貧嘴，還可以玩多線程、玩荒誕。瘋狂系列從此成為荒誕喜劇的代表。
《人在囧途》的意外成功，讓徐崢嗅到了一絲商機。2012年自編自導了《泰囧》，在強大的營銷力下，首破十億票房。囧系列成了公路喜劇電影的第一IP。
荒誕喜劇和公路喜劇的賽道已經有人捷足先登，那剩下的選擇并不多了。于是，陳思誠選擇了懸疑喜劇這個方向。
懸疑片有固定的觀眾，但太燒腦，又可能因為血腥而嚇退一批觀眾。加入喜劇佐料是一個不錯的選擇。
首先，國內票房號召力最大的就是喜劇片；其次，喜劇元素可以把膽小的觀眾拉回來。如果處理得當，搞成合家歡，一個目標觀眾變成至少三口之家，那就大大增加了觀影人數。
普通大眾對陳思誠的印象都停留在油膩和緋聞上。拋開這些，陳思誠其實是一個有想法的電影從業者。
在《人間電影》的專訪中，看到他的家里擺滿了各種書籍，他看書涉獵的范圍非常雜。古今中外都有。而且自稱他和老一輩電影人的區別是：有機會看了太多（盜版）電影資料。
有了這么多信息的積累，加上他是一個喜歡思考的人，所以他的行為總是出人意料。
他曾在少年時，看到懸疑片《一級恐懼》的反轉情節時，就驚嘆不已，希望自己將來能拍出這樣的情節。果然，多年后，用在了《唐人街探案1》的張子楓身上。成為片中的經典。
片中張子楓的動機被揭穿后的眼神，讓我毛骨悚然。是這么多年最印象深刻的一個鏡頭，以致到現在都無法直視。本來準備把那種照片發出來的，現在想想算了吧。諸位有興趣自己看片子吧。那個眼神應該記入電影史。一個年輕演員能有這樣的演技，實在只能感嘆了。
說回陳思誠，在《士兵突擊》大火之后，他拒絕了《我的團長我的團》的邀請，轉而接了婁燁的《春風沉醉的晚上》。因為他不想重復自己，他認為出演這個電影的機會千載難逢。雖然后來《我的團長我的團》的火爆程度遠超《春風沉醉的晚上》。但憑借該片，陳思誠獲得戛納電影節最佳男主角提名。
隨后，在他的演藝事業最火的時候，他開始閉門謝客，寫《北京愛情故事》的劇本。并成功轉型為導演。
陳思誠還說過，他自己不止琢磨電影，還琢磨商業。在北京北海出現第一個酒吧的時候，他曾經看好這個生意。只是陰差陽錯，沒有真正實施，錯過了賺錢的機會。
這些可以在他的作品中得到印證，從執導電視劇《北京愛情故事》開始，陳思誠在商業上就沒有失手過。而且唐探1票房8億，唐探2票房34億，成為票房神話。
選擇懸疑片作為切入點，還有一個優點，就是題材足夠豐富，可以無限拍下去。像柯南或福爾摩斯系列。這就是陳思誠提出的“唐探宇宙”概念，顯然，他是準備把唐探打造成柯南或福爾摩斯這樣的品牌。
而寧浩的荒誕喜劇、徐崢的公路喜劇在題材上就有局限性。
《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》 尚可，到《瘋狂的外星人》，就已經捉襟見肘了，犯罪題材的料已經用的差不多了，只好往科幻上轉。結果有些不倫不類，丟掉了小人物的情趣，開啟了哲學說教。結果，為了喜劇而來的觀眾大呼上當。
公路電影的程式是影片結束，主人公或升華或放逐。在這樣嚴苛的命題要求下，徐崢的功力導演就現形了，繼《港囧》之后，《囧媽》叫好聲更少。
中國電影全面落后于好萊塢，沒有好的劇本是關鍵。
有了蘆葦和李碧華，陳凱歌的《霸王別姬》不止在國內傲視群雄，在世界電影史上都有名號。離開了蘆葦，傲氣的陳凱歌被一個饅頭打翻在地。
有了莫言、 蘆葦 、余華，張藝謀三大國際節大獎拿得手軟，離開了這幾位，張藝謀就是一個頂尖的布景師。
國內優秀編劇稀缺，好點的劇本基本都是小說改編。能夠自編自導的導演屈指可數。除去幾個文藝片導演，也就姜文、陳思誠、寧浩排得上。
要論編劇的難度，懸疑和喜劇都不簡單。懸疑必須是一個嚴密的邏輯體系，而且為了劇情需要，還必須有反轉和意外；喜劇的難度大于正劇，正劇把故事講明白就行，喜劇演完后沒人樂，那就尷尬了。
陳思誠說過：電影是導演所有想法赤裸裸的呈現。
導演兜里有三塊糖，你不可能給觀眾更多。所以，郭德綱說：相聲到最后拼得是文化。電影亦然。
寧浩《瘋狂的賽車》評分不高，和劇本有關。舍棄了對小人物細致入微的刻畫，研究起人性和權力。這實在不是一個喜劇片應該承擔的。
《囧媽》也是一樣的問題，脫離喜劇，開始說教。關鍵是說教也沒有打動人心。
唐探一、二的編劇保持了高水準。故事講得清楚，懸疑設得精彩。所以唐探3還是值得期待的。
識人是個能力，挑選演員可以看出導演的功力。
王寶強是個好演員，他的表演可塑性強。看完《人在囧途》，人們發現傻根還可以演喜劇。
大道相通，相聲總結的一些規律同樣適用于喜劇表演。如果按照相聲“帥賣怪壞”的說法，王寶強在《人在囧途》的喜劇表演屬于“賣”，也就是賣力氣。
王寶強的傻里傻氣、咋咋呼呼、正直善良，和徐崢的精明蔫壞形成對比。他們通過反差錯位，制造出一個個笑料。這也類似對口相聲，一捧一逗；一個系包袱，一個抖包袱。營造出喜劇效果。
這一成功的搭配模式應用到了《港囧》，成為該片最大的賣點。從而創造了當時的票房神話。
但很遺憾，《港囧》徐崢的搭檔換成了包貝爾。王寶強的傻是接地氣的，包貝爾的傻是浮夸。而且演員不討喜，所以喜劇效果大打折扣。
到了《囧媽》，徐崢放棄了二人組的形式。一個人包攬喜劇橋段。明顯就力不從心。
同樣是王寶強，《唐人街探案1》一出場，觀眾直呼：太呱躁。一個農村底層的傻根變成了油膩猥褻的曼谷街痞。
但隨著劇情的展開，好像這個滿嘴跑火車的油膩大叔還挺好玩。在一群神情肅穆的探員中，他是那個永遠的笑點；在血雨腥風的案發現場，他是情緒添加劑。
有了他的插科打諢，燒腦有了趣味；不樂意燒腦的找到了歡樂。這是陳思誠的人物設計，而且出于對王寶強的了解，讓大家看到了一個不一樣的傻根。
到了唐探2，王寶強的油膩呱躁幾乎成了唐探的風格之一，已不可或缺。當然，這應該還是基于對觀眾的了解。王寶強的觀眾緣非常好，嘗試夸張風格也容易被接受。換一個人就未必了。
再說寧浩的用人，在《瘋狂的石頭》里幾乎是選角的經典。道哥、黑皮、謝小萌、麥克以至旅館嗑瓜子的服務員都渾身是戲。把一個犯罪片拍得趣味多多，讓人回味。
《瘋狂的賽車》也還行。但在《瘋狂的外星人》里，感覺就不是那么個意思了。黃渤和沈騰兩個笑星沒有搞出喜劇效果，除了劇本的原因外，用人也值得商榷。
黃渤是個好演員，但在喜劇表演上，他和王寶強類似，最適合他的應該是配一個道哥那樣的道貌岸然正襟危坐的大哥。這在《瘋狂的石頭》里最明顯，他們倆的配戲最出彩。
而在《瘋狂的賽車里》，黃渤雖貴為主角，但對喜劇的貢獻幾乎為零。因為少了道哥這樣的大哥。《瘋狂的外星人》中更明顯，沈騰擔不起這一角。黃渤的喜感就發揮不出來。
總之，在寧浩、徐崢、陳思誠幾位導演里。陳思誠目前發揮穩定，大局觀、編劇能力、選角能力都還不錯。是一個值得期待的導演。吹了這么多，希望《唐人街探案3》不要讓我失望哈。
