桃實圖
27cm×96cm
紙本設色
2020年
天真質樸 書印相生
文/劉斯奮（廣東省文聯原主席、廣東畫院原院長）
元初趙孟頫提出“書畫同源”之說。支持這一主張的后來者，更將詩、書、畫、印一同列為畫家的基本素養，從而開拓了文人畫在元、明、清數代的鼎盛局面。其成就和高度，至今仍令人嘆為觀止。不過，及至近代以還，因歷史和政治的原因，這一傳統卻受到排斥，甚至打壓摧殘，縱然尚未完全滅絕，也已經奄奄一息，后繼乏人。
誰道春歸無覓處
46cm×69cm
紙本設色
2020年
而顯而易見，與自身優良傳統愈行愈遠的結果，已經造成當代中國畫在世界畫壇中的地位和競爭力的下降。所幸近年來此種狀況已經引起有識之士、特別是中青年一代的反思。一股重新審視和認識傳統的風氣悄然興起。不少畫家更是極力擺脫近百多年來所形成的偏見和成規的束縛，毅然通過自身的實踐去追隨前賢的腳步，并且做出了可喜的成績。賈博鴻就是其中一個。
博鴻出身行伍而酷愛藝事。早年主攻篆刻，同時又研習書法，都取得了不俗的成績；后來更致力于大寫意花鳥畫的創作。可以說，走的正是傳統文人畫的路子。中國花鳥畫通過青藤、八大之變革，在宋代院畫之外，開辟出一片全新的大寫意天地，它舍形似而重神似，舍客體再現而重主體抒發，舍描摹而重書寫，舍技術審美而重文化審美。使中國畫實現了從形而下向形而上的飛躍。同時也對畫家的綜合素質提出了更高的要求。
美意延年
69cm×46.3cm
紙本設色
2019年
博鴻因為在繪畫之處，還同時具備了書法和篆刻的素養，所以較之那種只在獨專繪畫的作者，他就顯示出自身的優勢。首先，他的作品沒有絲毫匠氣、俗氣，而是質樸天真，充溢著一種文雅氣息。這一點很重要，但要真正做到卻絕非易事，其中既是作者的天生氣質使然，也同他上述的多方面修養有直接關系。
其次，博鴻的作品十分注重發揮線條的審美功能，有意識地把書法用筆和篆刻的金石意蘊運用到繪畫中去，力圖體現書、印、畫同源的思想追求。因而他的作品筆墨雖簡，變化卻頗為豐富，相當耐人尋味。
豐碩
70cm×41cm
紙本設色
2020年
??此外，博鴻的作品在圖式方面也力求打破成規，追求一種以意運筆，縱情率性的境界。使人每每想起傅山論書法——“寧拙勿巧，寧丑勿媚，寧支離勿輕滑，寧直率勿安排”的名言。
以上這些，構成了博鴻繪畫鮮明而可貴的特色；而在當下，無疑也是一種值得稱道和提倡的追求。加上博鴻對藝事的崇敬、謙遜、執著、聰敏，其前景必定更加可觀。
2006年10月于羊城蝠堂
有魚圖
28.5cm×93cm
紙本設色
2020年
豐年
83.5cm×38cm
紙本設色
2020年
格調依舊
69cm×46cm
紙本設色
2020年
朝日鮮艷
70cm×46.5cm
紙本設色
2019年
和合如意
69cm×46cm
紙本設色
2019年
蘭為王者香
69cm×46cm
紙本設色
2019年
明珠粲然
69cm×46.2cm
紙本設色
2019年
禧報平安
69cm×46cm
紙本設色
2019年
玉韻仙風
69cm×46cm
紙本設色
2019年
69cm×46cm??
紙本設色
2019年
獨愛清幽
69cm×46cm
紙本設色
2019年
豐碩
70cm×45.5cm?
紙本設色
2020年
嘉魚
67.5cm×42cm??
紙本設色
2020年
天香一品
84cm×38cm??
紙本設色
2019年
幽香藹空谷
46.3cm×40.3cm
紙本設色
2019年
凝瑞
69cm×46cm
紙本設色
2020年
賈博鴻，1963年11月生，祖籍河南淮陽，幼承家學，受叔父伯南啟蒙，從造型入門，習書作畫。1980年入伍，先后就讀于空軍文藝教導隊、西北大學中文系、中國美協花鳥畫專業高研班、美術報·張立辰花鳥畫名家班。曾執教于西安空軍工程學院。現為九三學社廣東書畫院副院長，廣東省國際文化交流中心理事，廣東省美術家協會會員，廣東省中國畫學會理事，廣州畫院特聘畫家，廣州青年畫院副院長。
