文字 / 有范知識
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4月2日，楊麗萍的愛徒肖蓉浩在自己的抖音發布了一段和楊麗萍編排的新孔雀舞視頻。
視頻中，楊麗萍穿著一襲綠色的表演服，扮演雌性孔雀和肖蓉浩扮演的白孔雀翩翩起舞，交頸廝磨。
新孔雀舞美則美矣，然而因為動作過于親密，還是引來不少網友議論。
有人批評兩人的動作“擦邊”，難登大雅之堂。
更多人則是認為，要用藝術的眼光去欣賞，不要落入俗套。
還有網友用其他的藝術體操進行類比，表示這都只是表現形式，不應該被扣上低俗的帽子。
楊麗萍本人，對于這樣的議論并不十分放在心上。
畢竟從她出道至今，爭議就一直如影隨形。
1958年，云南洱海白族的一個農戶之家迎來了第一個孩子——楊麗萍。
楊麗萍小時候，他們的父母就分開了，而家里還有4個弟弟妹妹。
即使經濟上過得捉襟見肘，但是在自然中肆意長大的她，靈魂充滿著張揚的、自由的氣息。
白族人刻在基因里的能歌善舞，一代一代傳承了下來，在楊麗萍的身上，似乎格外地耀眼。
她這顆小種子，在洱海的土地上悄悄地生長著。
直到13歲這年，小小楊麗萍考上了初中，被西雙版納歌舞團前來選拔的老師一眼相中，選進了歌舞團。
楊麗萍進入歌舞團，本該是如魚得水，沒想到歌舞團卻成了阻攔她創作的第一道枷鎖。
可惜歌舞團的規矩太多，自由自在慣了的楊麗萍很不適應。
從小沒有接受過專業舞蹈訓練的她，常常跟不上同伴們的動作，對于那些專業的芭蕾舞蹈動作，更是從心底里抗拒。
她不喜歡這種“整齊”的舞蹈。
漸漸地，楊麗萍身上多了個“不服從管理”的標簽，她在歌舞團里的境遇越發艱難。
當年那個滿身光芒和靈性的女孩子，漸漸沉寂了下去。
8年的郁郁不得志，磨去了楊麗萍身上的鋒芒，她變得沉穩起來，依舊努力地打磨著自己，她堅信總有一天，能夠自由地舞蹈。
她一直在等一個機會，等一個能夠證明自己不需要依靠教條、能夠證明舞者可以表達真實自我的機會。
終于，楊麗萍等到了一鳴驚人的機會！
1979年《孔雀公主》選主演，楊麗萍憑借自己充滿靈氣的表演，成功拿到了這個角色，并且憑借這部作品，拿下了云南省表演一等獎。
一舞成名的楊麗萍，調入了中央民族歌舞團，在這里，她的創作不再受到限制。
1986年，楊麗萍創作了《雀之靈》，又登上了一個創作的高峰，同時拿下了全國舞蹈比賽的創作一等獎、表演第一名。
1988年，《雀之靈》登上了春晚的舞臺。
同年，《北京日報》將楊麗萍列入了當年的十大人物。
至此，楊麗萍真正站上了中國舞蹈行業的頂峰，擁有了一個家喻戶曉的名字——“孔雀公主”。
一時之間，隨著名聲大噪，各類的商演、代言邀請如雪花般飛來。
身處名利的中心，楊麗萍仍然清醒，她心里的聲音清晰地告訴她：她此生唯一摯愛只有舞蹈。
不同于許多開始影視歌三棲發展的明星，楊麗萍只想沉下心精心打磨好一支舞蹈。
“小時候，我奶奶在我手心上畫了一只眼睛，她告訴我，跳舞是與神對話，所以我不敢馬虎。”
她與夜深人靜時反復與自己的靈魂對話，一個想法在心里開始萌芽：
她的根在云南，她的所有靈感都源自云南，所以她想要讓世界都看到云南。
這個想法在2000年開始一步一步落實。
楊麗萍放下了所有的商演，賣掉了自己的房子，深入云南進行了一年多的采風。
2003年，一部大型原生態歌舞《云南映象》在昆明舉辦，楊麗萍再一次轟動全國。
她帶著精心挑選來的60多個能歌善舞的孩子，回歸到鏡頭前，將白族人骨子里的熱烈與奔放呈現給世人。
《云南映象》一經推出，既引來了大片的贊美，也迎來了許多的質疑和批評。
對于藝術的理解，每個人都有自己不同的看法。
楊麗萍從不執著于這些表面的鮮花與掌聲，她遵從的，永遠都是對舞蹈的熱愛。
2009年，《云南映象》開始了年度世界巡演，楊麗萍真正做到了“將云南呈現給世界”。
此時的她，開始思考自己是否應該從臺前轉向幕后，完成自己的“人生大事”，將舞臺更多地留給年輕人。
多年來，為了更好地呈現舞蹈效果，楊麗萍對自己身材有著嚴格的要求，為了舞蹈，她堅持一生沒有生育自己的孩子。
這也是她最為外界所詬病的一點。
楊麗萍曾有過兩段婚姻，最終卻都因為人生理念不同而黯然分別。
對于許多關心自己，擔心自己萬景凄涼的人，楊麗萍曾說：
“人會走向衰老，走向死亡，誰也救不了你，但你的精神是年輕的，氣息是美好的，就會散發出一種特殊的味道。只要自己認為過得好，沒有傷害其他人，就可以。望你們都能自在，如我。”
在被問到如何看待孕育生命的時候，楊麗萍娓娓道來：
“作為藝術家，你的作品就是你的孩子，親手將它一點點創造出來的過程就像在孕育一個新的生命。”
“一朵花可以是你的孩子，一棵樹也可以是你的孩子。”
在堅持跳了19年，累計演出7000多場之后，將舞蹈視作自己孩子的楊麗萍卻不得不在2022年4月29日，含淚公布了兩個壞消息：
陶身體舞團宣布解散，“云南映象”藝術團第二次解散。
解散的原因并不像外界揣測的那樣復雜，就是簡簡單單的因為疫情影響，入不敷出，無力繼續維持，只能忍痛解散。
說出這個消息的時候，楊麗萍再也忍不住內心的不舍，幾度垂淚凝噎。
“我感到很難過，2003年因為非典，我們不得不解散團隊。而今天，孩子們又一次失去了舞臺。”
感到不舍的，不只是楊麗萍，還有許許多多熱愛、欣賞民族舞蹈的觀眾：
對于楊麗萍來說，除了可惜不能繼續向世人呈現舞蹈之美以外，也許更多的還是心疼那些她視作自己生命延續的年輕舞者們。
盡管環境變得艱難，楊麗萍卻不是一個會輕易向命運低頭的人。
對于將舞蹈重新帶回舞臺這件事，她仍舊充滿希望。
哪怕舞團和藝術團暫時取消了，她對于藝術的執著和堅持還在。
2022年11月，人們從楊麗萍的社交平臺發現她更新了一則動態：
據相關工作人員透露，這次演出為了最大程度的節約經費，人員上只能精簡再精簡，常常一人身兼數職，甚至于需要舞者頂替音響師的位置。
無論遇到多少困難，觀眾的熱情和喜愛是支持他們跳下去的最大動力。
哪怕體力消耗巨大，楊麗萍和舞者們也堅持用增加演出場數來回報觀眾們的喜愛。
這次南京的演出，楊麗萍表示自己會連續表演5場，接受采訪的時間都是利用換裝的間隙完成。
這樣的表演強度，對于已經64歲的她來說，確實是一個巨大的挑戰。
“一切都是值得的。”
楊麗萍仍然對未來充滿希望，她用一個經典的孔雀舞手勢表達了自己的歡欣之情。
有的人認為楊麗萍太偏執，為了藝術“獻祭”了自己的一生。
有人只看到她駐顏有術，過了耳順之年仍然窈窕如少女。
也有人被她的精神所感動，將其視為偉大的化身。
無論外界如何評價，這么多年，楊麗萍始終保持著自己的本心，不曾動搖。
她不曾過多地為自己辯解，更不曾向那些不理解自己的人做出解釋。
就像多年前她說的那樣：“有些人的生命是為了傳宗接代，有些是享受，有些是體驗，有些是旁觀。我是生命的旁觀者，我來世上，就是看一棵樹怎么生長，河水怎么流，白云怎么飄，甘露怎么凝結。”
楊麗萍用她深刻的慈悲，理解并尊重每個生命來到世上都帶著不同的使命。
她既不對別人的人生指手畫腳，她也不在乎別人對自己的人生指指點點。
她用一種超然的視角，去廣泛而平等地愛這世間的一切。
“身體會衰老，生命會枯竭，但是，我們的靈魂可以永遠地舞蹈。”
