| 精密巧妙的榫卯結構 |
| 古代的木工技藝一直是中國古典家具中令人神往的一面，木工運用巧妙的構思創(chuàng)造出傳奇般的榫卯結構。中國工匠從基本的榫卯結構中天才地發(fā)展出千變?nèi)f化的各種形式。隨著對中國古典家具的深入研究，新的榫卯結構仍不斷地被發(fā)現(xiàn)中，而且往往是復原工作中的木工贊嘆不已。 夾頭榫結構 夾頭榫是從北宋發(fā)展起來的一種桌案的榫卯結構，實際是連結桌案的腿子、牙邊和角牙的一組榫卯結構。把高桌的腿足造成有顯著的側腳來加強它的穩(wěn)定性，又把柱頭開口、中佳“綽幕”的造法運用到桌案的腿足上來。制作時在案腿上端開口，嵌夾兩段橫木，將橫木的兩端或一端造成開口式樣，繼而將兩斷橫木改成通長的一根，這樣就成了夾頭榫的牙條了，最后有在牙條之下加上了牙頭。其優(yōu)點在于加大了案腿上端與案面的接觸面，增強了剛性結點，使案面和案腿的角度不易變動，同時又能把案面的承重均勻地分布傳逸至四條腿足上。較常見的有五種：
一些善于應變的木工會用各種不同的方法單獨連結牙頭。有些是云形牙頭用載榫嵌入牙條來固定；也有合掌榫結構；還有銀錠形榫結構。銀錠形榫結構是指用一銀錠形榫鎖住整個插兼榫的牙頭，牙頭的背面有一道淺槽固定住桌腿。 夾頭榫是案形結構的主要造法之一，也是明及清前期家具最常見的兩種形式。 插肩榫結構： 插肩榫的外形和夾頭榫不同，大在結構上差別不大。其腿足頂端出榫，和面子結合，上截也開口，以備嵌夾牙條，腿足上截外皮削出斜肩，牙條與腿足相交處，剔出槽口，當牙條與腿足拍合時，又將腿足的斜肩嵌夾起來，形成齊平的表面。這種造法由于腿足開口嵌夾牙條，而牙條又剔槽嵌夾腿足，使牙條和腿足扣合的很緊，而且案面壓下來的分量越大，牙條和腿足扣合得越緊，使他們早前后、左右的方向上都錯動，形成穩(wěn)固合理的結構。插肩榫是案形結構的主要造法之一。 粽角榫結構 家具的每一個角用三根方材結合在一起，外形近似一只粽子的角而得名。粽角榫運用在桌子、書架、柜子等家具上，整個美觀是它的特點，不過榫卯過分集中，若用料小了，難免影響堅實。 丁字形結合結構： 丁字形結合的例子特多，大自桌或大柜的棖子和腿足的連結，次如衣架或四出頭官帽椅的搭腦、扶手和腿足的相交，或杌凳橫棖、椅子管腳棖與凳椅的腿足的相交，小至床圍子、桌幾花牙子的橫豎材攢接。 先說圓材的丁字形結合，如橫豎材同粗，則棖子裹外皮做肩，榫子留在正中。如腿足粗于棖子，以無束腰杌凳的腿足和橫棖相交為例，倘不交圈，則棖子的外皮退后，和腿足外皮不在一個平面上，棖子還是裹外皮做肩，榫子留在月牙形的圓凹正中。倘交圈的話，一圈椅的管腳棖和腿足相交為例，棖子外皮和腿足外皮在一個平面上，造法是棖端的裹半留榫，外半做肩。這樣的榫子肩下空隙較大，有飄舉之勢，故有“飄肩”之稱。北京匠師又因它形似張口的蛤蟆，故又稱之曰“蛤蟆肩”。 方材的丁字形結合，一般用交圈的“格肩榫”。它又有“大格肩”和“小格肩”之分。“大格肩”即宋《營造發(fā)式》小木作制度所謂的“攛尖入卯”。“小格肩”則故意將格肩的尖端切去。這樣在豎材上做卯眼時可以少鑿去些，籍以提高豎材的堅實程度。同為“大格肩”又有帶夾皮和不帶夾皮兩種造法。格肩部分和長方形的陽榫帖實在一起，為不帶夾皮的格肩榫，它也叫“實肩”。格肩部分和陽榫之間還鑿剔開口，為帶夾皮的格肩榫，它也叫“虛肩”。 丁字形結合也有不用格肩的所謂“齊肩膀”的造法，又名“齊頭碰”。往往在橫豎材一前一后并不交圈的情況下才使用。如果橫豎材均為方材，又是在一個平面上，那么只有粗糙的家具才不格肩，而用齊肩膀。值得注意的大精致的明及清前期的椅子，多數(shù)四面全用格肩榫，較粗糙的則正面用格肩榫，側面和背面用齊肩膀，更為粗糙的四面一律用齊肩膀。由此可知在工匠心目中，齊肩膀是簡便而不大受歡迎的一種造法。 丁字形結合的榫卯有“透榫”和“半榫”之別，透榫的榫頭穿透榫眼，斷面木紋外露。半榫的榫頭不穿頭榫眼，斷面木紋不露。透榫比較牢固，不如半榫整潔美觀。 “裹腿棖”又名“裹腳棖”也是橫豎材丁字形結合的一種，多用在圓腿的家具上，偶見方腿家具用它，須將棱角倒去。裹腳棖的表面高出腿足，兩棖在轉角處相交，外貌仿佛是竹制家具用一根竹材煨烤彎成的棖子，因它將腿足纏裹起來，故有此名。 格角榫趲邊 椅凳床塌，凡采用“軟屜”造法的，即屜心用棕索、藤條編織而成的，木框一般用“趲邊格角”的結構。四方形的托泥，亦多用此法。四根木框，較長而兩端出榫的為“大邊”，較短而兩端鑿眼的為“抹頭”如木框為正方形，則以出榫的兩根為大邊，鑿眼的兩根為抹頭。比較寬的木框，有時大邊除留長榫外，還加留三角形小榫。小榫也有悶榫與明榫兩種。抹頭上鑿榫眼，一般都用透眼，邊抹合口處格角，各斜切成45度角。凳盤、椅盤及床榻屜都有帶，一般為兩根，考慮到軟屜承重后凹垂，故帶中部向下彎。兩端出榫，與大邊連結。四框表面內(nèi)緣踩邊打眼，棕索、藤條從眼中穿過，軟屜編好后，踩邊用木條壓蓋，再用膠粘或加木釘銷牢，把穿孔眼全部遮蓋起來。 趲邊打槽裝板 “趲邊打槽裝板”此種木工的造法，遠在西周的青銅器上已反映出來了，它是木材使用的一項成功的創(chuàng)造。長期以來，此法在家具中廣泛使用，如凳椅面、桌案面、柜門柜幫以及不同部位上使用的條環(huán)板等等，舉不勝舉。趲邊打槽裝板的優(yōu)點是首先在將板心裝納在四根邊框之中，是薄板能當厚板用。木板因氣候變化難免脹縮，尤以橫向的脹縮最為顯著。木板裝入四框，并不完全擠壓，尤其在冬季制造的家具，更須為木板的膨脹留余地。一般板心只有一個縱邊使鰾,或四邊全不使鰾。裝板的木框趲成后,與家具其他部位連結的不是板心,而是用直材造成的邊框,伸縮性不大,這樣就使整個家具的結構不至由于面板的脹縮而影響起穩(wěn)定堅實。木板斷面沒有紋理,裝板后使木材斷面隱藏起來,外露的都是花紋,色澤優(yōu)美的縱切面。因此趲邊打槽裝板是一種經(jīng)濟、美觀、科學合理的造法。 立柱與墩座的結合結構 凡是占平面面積不大，體高而又要求它站立不倒的家具或家具裝飾品，多采用厚木作墩座，上面鑿眼植立木，前后或四面用站牙來抵夾的結構。實物如座屏風、衣架、燈臺等等。明及清前期墩座常用的抱鼓，為的是在站牙之外又有高起而且有重量的構件，擋住站牙，加強它的抵夾力量。 栽榫和穿銷 在構件本身上留做榫頭，因曾受木材性能的限制，只能在木紋縱直的一端做榫，橫紋一觸即斷，故不能做榫，這是木工常識。如果兩個構件需要連結，由于木紋的關系，無法造榫，只有另取木材造榫，用“栽榫”或“穿銷”的辦法將它們連結起來。 明式家具中使用栽榫的情況有如下幾種：
穿銷不同與栽榫。栽榫一般比較短而且隱藏不露，穿銷則較長，明顯外露，故多用與構件的裹皮，在家具的表面是看不見的。 走馬銷 南方工匠師城之為“扎榫”，它一般用在可裝可拆的兩個構件之間，榫卯在拍合后推一下栽有走馬銷的構件，它能就位并銷牢；拆卸時有必須把它退回來，方能拔榫出眼，把兩個構件分開。因此有“走馬”之名。而“扎榫”則寓意扎牢難脫之意。它的構造是榫子下頭大，上頭小，榫眼的開口半邊大、半邊小。榫子由榫眼開口大的半邊納入，推向開口小的半邊，這樣就扣緊銷牢了。若要拆卸，還須退到開口的的半邊放能拔出。在明式家具和家具擺設品中，翹頭案的活翹頭與抹頭的結合，羅漢床圍子與床身邊抹的結合，屏風式羅漢床圍子扇與扇之間的結合，屏風式寶座靠背與扶手的結合等，都常用走馬銷。 關門釘 極少數(shù)明式家具在榫卯拍合后，用趲打眼，銷入一枚木釘或竹釘，目的是使榫卯固定不動。北京匠師稱之為“關門釘”，意思是門已關上，不再開了。修理古典家具，遇到這種情況時須將釘鑿碎，方能拆卸，否則會把榫卯拆壞。良工制榫實在無此的必要，故疑此乃一般工匠所為，或因當時定制者有此要求，不得已而為之。 以上種種只是中國古典家具榫卯結構之點點，配之以本次展覽中所見，尚有許多待下次祥盡之。 |
