保羅克利1879年出生于瑞士伯爾尼，成長在一個藝術家庭，少年時便創作短篇小說和詩歌并成為一名業余小提琴手。年輕時受到象征主義與年輕派風格的影響，被譽為最富詩意的造型大師。他年輕時的蝕刻版畫作品反映他對當時社會現狀的不滿。后來受到印象派，立體主義，野獸派和未來派的影響，此時的畫風為分界平面構成，分割處理色塊。后在1920-1930年任教于包豪斯學院，結識了康定斯基，費寧格等人，被人稱為“四青騎士”。
克利在色彩，空間與形式方面創立了獨特的表現語言，他對梵高，塞尚和馬蒂斯都推崇備至，北非與歐洲的旅行也對他的藝術產生了積極重要的影響，他被譽為二十世紀作品變化最多樣，最難以理解和才華橫溢的藝術家之一。
讓我們先來看看克利的繪畫作品。
我相信絕大部分人看過之后一定會唏噓嗟嘆，甚至不屑一顧地認為這種作品我也可以畫出來，難道這就算是藝術嗎？作者非常能夠體會這種心態，十幾年前第一次看到克利的作品時作者也是的感受，甚至很多年都一直持有這種態度，但隨著不斷的學習和積累，終于有一天，當我再看到克利的作品時，頃刻間便明白藝術家想要呈現的是什么，那種豁然開朗的感覺很過癮。
克利一直希望探尋的是，什么才是最能接近繪畫這一藝術形式本質的方式，他的繪畫方式前無古人，他將繪畫的核心要素從繁復雜糅的形式中提取出來，將浪漫主義的純真與神秘主義的幻象通過原始質樸的方式呈現在世人面前，這種啟發需要將對外部世界的理性分析和主觀世界的情感經驗充分的調動并結合起來。
克利的素描作品最能體現他風格中深刻的奧秘性，所有的筆觸都帶著藝術家強烈的個性，斧劈狀和結晶狀的符號性印記獨具一格，藝術家通過蜂窩狀的線條創造出非凡的世界。這些線條迷宮般地創造出對立，搖擺，決裂的韻律感。城市中房屋的嵌合，魚兒在水中的游弋，植物的涌動，火的蔓延，波浪的翻滾，道路的分離或聚合，克利把這些元素和形象都用生動簡潔素樸的方式呈現在觀者面前，似乎在不斷向人提出對世界的剖析和提問。
克利對顏色也有著獨到的理解，他用藍色代表推進，灰色象征后退，畫面在空間中產生震動和回響。克利從塞尚那里得到了一種信念，即自然不在外部，而在內部。表面的色彩最終要展現的是內在的力量。對于克利來說，顏色已無任何補充含義，顏色是畫面組成中不可分割的一部分。克利沒有用野獸派那樣生澀奪目的色彩，而是用柔和暗淡的夢幻色調取而代之。
暫不做更多的闡釋，其實今天想為大家介紹的是克利曾經為自己的兒子費利克斯制作的玩偶作品。
1916至1925年期間，克利為他的兒子相繼制作了五十個布偶，現今只留存三十個。克利發揮他天馬行空的想象，用豬鬃刷，紐扣，電源插座，廢棄布料和堅果外殼等材料制作出了這些造型怪異但又迷人有趣的布偶，他還會時常用這些布偶給自己的孩子上演一出出即興木偶劇。但從藝術的角度來看，這些木偶又反應出了當時達達主義和庫爾特·施維特斯的藝術風格。
讓我們來看看這些“古怪”的布偶們
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