南·戈?duì)柖。∟an Goldin）是現(xiàn)在美國(guó)最受矚目的攝影家之一，她可謂是當(dāng)今私攝影的鼻祖。
從14歲離家出走開始，她與各種自我放逐于美國(guó)主流社會(huì)以外的青年人共同生活。在這期間，戈?duì)柖阎白约河涗涀约旱臍v史”的愿望，開始以攝影方式如實(shí)拍攝他們的群體生活，不作任何修飾，赤裸裸地展示了處于社會(huì)主流邊緣的一部分美國(guó)青年的生活實(shí)態(tài)。
1986年，隨著女?dāng)z影家南·戈?duì)柖 缎砸蕾嚨臄⑹虑返某霭?。她甚至在這本攝影集中放入了自己被男友打得鼻青眼腫的形象， 以此打破攝影者只是觀看者的慣例，開創(chuàng)了一種大膽地將私人生活納入紀(jì)實(shí)攝影視野的新型題材。
南·戈?duì)柖∪缡钦f：“我只拍攝我非常熟悉的人……我不是通過攝影尋找美的事物，只是把我所看到的那個(gè)人拍攝下來。雖然有人說攝影是一種攻擊性的行為，但對(duì)我來說，拍攝照片是觸摸、愛撫我眼前的這個(gè)人的一種行為，是我自己特有的表達(dá)我的敬意的一種方式。照相機(jī)在那種時(shí)候就是我的眼睛與手。”
「她幾乎只拍自己最熟悉的人，
她自己，她的戀人，她的朋友?！?/span>
「我拍攝這些照片的第一個(gè)理由是，
把自己的生活告訴別人?！?/span>
南·戈?duì)柖≌f，
「拍攝照片是觸摸、愛撫我眼前的這個(gè)人的一種行為，
是我自己特有的表達(dá)我的敬意的一種方式。」
「南·戈?duì)柖〉拇蟛糠峙臄z對(duì)象，
都死于上世紀(jì)90年代，
因?yàn)槲净蛘吒腥景滩 ?/span>
「很幸運(yùn)的是，
南·戈?duì)柖〉陌滩《緳z測(cè)是陰性的，
這讓她充滿了幸存者的愧疚感?！?/span>
“我常想，如果我拍了足夠多的照片，我就不會(huì)失去任何人了，事實(shí)上，我的照片讓我看到我失去了多少?！蹦稀じ?duì)柖≌f。
性依賴敘事曲
by 南·戈?duì)柖?( Nan Goldin )
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暖黃色的一個(gè)仿佛每天都會(huì)在大都市和小城鎮(zhèn)的下午，平凡卻有戲劇性。圖中的男人是南·戈?duì)柖≡?jīng)的男友Brain，我們并不知道更多有關(guān)于這個(gè)男人的故事，但是我們知道那張被他施暴后的南·戈?duì)柖劾劾鄣淖耘恼铡?/span>
于是，知道這些背后的故事再來看封面的這張照片，我們似乎能感受到南·戈?duì)柖⊙凵裰械牟话埠涂謶郑酥膺€有愛，也可能正是這種復(fù)雜的情感體驗(yàn)，使照片變得不僅僅是圖像了。
南·戈?duì)柖?，在攝影界會(huì)稱她為“私攝影鼻祖”，而“私攝影”一詞來源于“私小說”——是日本特有的文學(xué)體裁，相比起客觀描述更多地以自我感受為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)自己的內(nèi)心和私生活進(jìn)行描述。
“私攝影”沿用了這一概念，“我只拍攝我非常熟悉的人……我不是通過攝影尋找美的事物，只是把我所看到的那個(gè)人拍攝下來。雖然有人說攝影是一種攻擊性的行為，但對(duì)我來說，拍攝照片是觸摸、愛撫我眼前的這個(gè)人的一種行為，是我自己特有的表達(dá)我的敬意的一種方式。照相機(jī)在那個(gè)時(shí)候就是我的眼睛與手?！?/span>
關(guān)于藝術(shù)家
1953年出生的南·戈?duì)柖。∟an Goldin）是現(xiàn)在美國(guó)最受矚目的攝影家之一，她可謂是當(dāng)今私攝影的鼻祖。她與各種自我放逐于美國(guó)主流社會(huì)以外的青年人共同生活。在這期間，戈?duì)柖阎 白约河涗涀约旱臍v史”的愿望，開始以攝影方式如實(shí)拍攝他們的群體生活，不作任何修飾，赤裸裸地展示了處于社會(huì)主流邊緣的一部分美國(guó)青年的生活實(shí)態(tài)。
南戈丁影響最大的作品是她的《性依賴敘事曲》。他向我們呈現(xiàn)了西方“擴(kuò)展型家庭”的生活狀態(tài)。這些以同性戀為主體的家庭，一反傳統(tǒng)家庭的緊湊型模式，不以生育繁衍為目的而構(gòu)成。這種私攝影性質(zhì)的作品，向觀眾拋出了一個(gè)超越私人領(lǐng)域的公共話題。具有強(qiáng)烈的時(shí)代性。
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