元青花這個概念是一位美國人確定的，這對我們來說多少是一件恥辱的事情。美國佛利爾藝術館的中國古陶瓷學者約翰·亞歷山大·波普，對于元代青花瓷感興趣的人來說應該是“如雷貫耳”了，雖然他并不是元青花的發現者和第 一個研究者，但卻是元青花研究的一面旗幟。波普的貢獻在于他第 一個分離出收藏在中東的一批元代青花瓷，并且提出了著 名的十四世紀青花瓷的理論。波普研究的成果應該說是具有里程碑意義的，他結束了此前元青花研究的混亂和停滯不前的狀態，使之“朝更清晰的方向邁出了腳步”。波普的上述學術成果集中在他所著的兩本書上，即1952年出版的《14世紀青花瓷器：伊斯坦布爾托布卡普宮博物館所藏一組中國瓷器》和1956年出版的《阿德比耳神殿收藏的中國瓷器》。
典型至正型的元青花，不僅青花發色靚麗，釉面也非常滋潤、細密。盡管經歷了幾百年的歲月，只要不是在酸性嚴重的土坑出來的，大部分光澤度都很好。仿品燒出來后釉光火氣很重，看上去浮光刺眼，為了去掉這層浮光，達到作舊的目的，往往要用酸性物質處理表面。這樣做出來后，浮光是沒有了，但是原本光澤度很高的釉面也被破壞了，看上去光澤有些發木，高光點周圍一般也看不到牛毛紋。而真品只要光澤度好，或多或少都可以看到一些牛毛紋，如果是傳世的牛毛紋就更明顯了。
元青花釉里紅價格是多少?元青花釉里紅拍賣價達6325萬元.三希堂國際拍賣有限公司香港春拍2015年3月9日下午在香港半島酒店落下帷幕。三希堂國際新聞發言人張加好表示，此次春拍最終成 交3.6億港元，最貴拍品落戶瓷器大類，元青花釉里紅價格(螭虎耳方口扁瓶)拍出6325萬港元。
元青花的牡丹也是使用頻繁的紋飾，其畫法很特別，粗粗一看特征很明顯，仿起來好像并不困難。可是，元代工匠畫這樣的牡丹畫多了之后，就形成了某些規律，不用思索，拿起筆來就自然會遵循這些規律。因此，畫出來的牡丹萬變不離其宗，絕不會差到哪里去。現代人仿繪，或許也可以發現其中某些規律，但不可能全部發現，這樣畫起來時，不是這里沒注意就是哪里有破綻。將牡丹花的一些表現特征掌握在心，也很容易發現仿品的毛病。
