掬心書苑
步月組.第一至第六貼作業(yè)
1、七絕.荷花
文/恕鳴
一池碧綠伴悠香，幾朵嬌羞立水央。
次第無爭熏醉遠，朝承雨露暮留陽。
這首習作寫作順序安排比較凌亂，導致脈絡不清晰。首句一池碧綠指代不明，是指水綠還是荷葉綠？伴悠香是花開才能有香，而承句卻是幾朵嬌羞，也就是說含苞待放，悠香從何而來？起承沒有鋪墊好轉結自然就出不來效果，轉句的次第的意思是按次序的意思，那么無爭也就用的多余，不如換用別的詞語。絕句本來就字數(shù)少，多余的詞盡量不用，什么叫內(nèi)涵豐富，就是用有限的字盡可能的表達更多的意思。熏醉遠雖然用了夸張手法，但荷花屬淡香型，熏醉遠就顯得有點夸張過度。如果濃香型的花還可。結句單句看比較合適。本詩整體看沒有融入感情。作為單純狀物如果能寫的趣味靈動也能寫出好詩，能融入感情就更能提升詩作的品位。荷花一般六月初開，七八月盛放，到九月也就是殘荷了。建議在寫作前能親臨荷塘觀察最好，如不方便，可查看一些視頻圖片，我想會寫出意想不到效果。個人見解，不妥處可共酌。
2、七絕.荷花
文/步月01～嘉志
亭亭玉立沐驕陽，灼灼風姿倒影塘。
不與春花爭寵愛，卻留純潔伴清香。
本習作抓住了荷花的形態(tài)特點，流暢自然，脈絡清晰，轉結得體，是首不錯的習作。個別詞語再加推敲就更完美了。比如承句如果把荷花倒影水中凌波的形態(tài)寫出更能提高詩作的趣味。轉句把爭寵愛改成爭俗艷不是更有含義嗎？
3、七絕.荷花
文/步月15-紫羅蘭
宿雨初晴立小塘，清風乍起拂晨妝。
紅蕖照水尤湛露，不染塵埃暗沁香。
此習作清新明麗，自然流暢。首句凸顯荷花旺盛的生命力，承句一個妝字擬人手法用的貼切，把荷花的美麗盡顯其中。轉句用運典故湛露使本詩內(nèi)容更加豐富。結句沁字用的好，沁是滲透滲出的意思，暗沁就更形象深動了。全詩通過對荷花的描寫表達了作者喜悅的心情，轉結提升更是明言荷花暗喻自我心態(tài)高潔脫俗。
4、七絕·荷
文/步月28～秋天來了
亭亭玉立水中央，脈脈含情綴綠塘。
卻擾金魚開口笑，同驚岸上一叢芳。
本詩起承較好，有形態(tài)描述有擬人手法。轉句擾是打擾的意思，似有與本詩表達不諧之意，可再酌。是否改為卻惹更為好些呢？結句一叢芳指代不明，顯得突兀。
5、七絕.晨過荷苑有記
文/步月27 白山
夜半微霖曉見晴，未穿柳徑已聞鶯。
最憐塘荷醒來早，一蕊新妝滿苑清。
此習作起承讀起來聲律感很強，起伏跌宕，環(huán)境描述也優(yōu)美，題目是寫荷花起承蕩開一筆，屬另類創(chuàng)新寫法，轉句峰回路轉寫到荷塘，給人眼前一亮的感覺。只是起句的霖用的欠妥，霖的意思是久下不停的雨，首句夜半到天明時間太短，還不如咱們先不文學一回，直接用微雨直接說出更貼切些。未穿柳徑已聞鶯，承接的有聲有色，確實不錯。轉句用擬人手法顯得靈動有趣，這里的憐是憐惜愛惜的意思，一個憐字把作者的感受和心態(tài)全表達出來了。結句的滿苑清用的貼切到位。一蕊似乎可以另酌為好。
6、荷花
文/步月26-孤獨者
六月炎炎何處涼，村西傍晚小荷塘。
花苞顫動微風起，染得詩翁滿袖香。
本習作起承遞進，時間地點交代明確，轉句倒裝手法用的比較靈活，結句似乎有點不切實際，轉句是花苞，結句是滿袖香有些脫節(jié)。
步月組.第七至第十二貼作業(yè)
7、農(nóng)家
文/步月-03景行
山渠漸滿梅時雨，田舍蠻瓜藤作墻。
莫道農(nóng)家無雅士，缻缸菡萏勝春光。
注:蠻瓜絲瓜別稱
前倆句景鋪的極好，渠中梅雨，田舍瓜蔬皆是農(nóng)家生活的寫照！一股濃濃的農(nóng)家氣氛！轉句以人物影象，襯托！缻一種器皿，也是一種打擊樂器，可以盛物品的東西！菡萏，荷花的別稱。現(xiàn)在很多荷花都在盆，罐，缸里種植，便于管理！結句，符合主題意境！但是對于主題來說彰顯力度不夠！考慮整體搭配！
8、清荷
文/步月07-馨寧
疏籬小舍一回塘，圓葉隨風輕舞揚。
帶露出泥塵不染，美人初浴勝凝妝。
一回塘怎么回事？一方塘不好么？
啟承平鋪，造勢略有不足。世人皆知荷之出淤泥而不染，這里再直面表達略顯累述！結句之勢恰如起之勢！放在啟承句倒是好的！詠物詩大可不必直接，好的寫作手法也能增色！
9、荷花池
文/步月04老百姓
萬綠叢中粉蕊妍，蜂飛蝶戀卉香鮮。
邀來錦鯉忙梳理，替俺傳情吻愛蓮。
主題立意可以分倆個方面，荷花，和種荷花的池子！啟承可以看出主景為荷花！碧綠的荷葉叢，一朵朵粉紅嬌艷的花朵映人眼目，韻字“妍”也就沒有了實際意義，這個字只是為了押韻而已！承句之境也能承接上文，本句前四后三沒連接關系，屬斷裂！轉句的梳理一詞有點突兀，結句口語濃重！詩味不足！
10、七言絕句.荷花
文/步月02～洵美
荷葉田田綠水涼，芙蓉粉面映池塘。
分明越女出妝鏡，美艷秋波比媚娘。
立意，思路都比較清晰，言辭自然，形象靈活。寫作手法也熟練！（漁洋十二法之六法）
11、荷開有記
文/步月06~駿德
看花曾臥水云鄉(xiāng)，綠鬢紅顏夢一場。
去后仍疑花是我，前生今世兩相忘。
這首絕就有味道了！有莊周夢蝶之境！禪機頗深！花是我，我何嘗不是花呢？承句的綠鬢紅顏可留其一即可！
12、荷花
文/步月十七~梧桐細雨
夏日荷花巧弄妝，含羞待放吐芬芳。
青青碧葉擁朝露，偶有蜻蜓戲汝香。
首先說的是芳，香重韻七絕之忌。
詩作皆以景鋪，結構也沒問題，轉結平淡無奇，思路狹隘了，要放寬！一切景語皆情語，景語平淡無奇，則情亦不能讓人觸動！
常曦組.第一至第七貼作業(yè)
1、七絕.詠荷
文/常羲19中國書畫
雨霽池荷著盛妝，含香滴露舞霓裳。
四圍縱有柳楊翠，卻落佳人風韻旁。
問好同學，此絕已有板有眼，起承得體，用詞較為妥帖。轉合用對比手法突出了荷花的風韻。比喻也得體，欣賞了。
2、荷花
文/常羲15～君子
碧葉田田鋪滿塘，紅蓮白荷自麗裳。
羨君高潔塵無染，惟有清香百世芳。
君子你好首句可取，承句紅蓮白荷我認為前面的紅蓮可以考慮換一下比如用一個形容詞會不會更好。轉合雖然沒有什么問題，中規(guī)中矩但是不出彩，因為你已經(jīng)說完了要說的話，沒有給讀者留下想象空間。詩貴在含蓄，貴在留白讓人有無盡的想象空間。加油。
3、荷花
文/常羲11-塵封
少女嬌羞立小塘，冰凝玉塑溢清香。
情搖碧葉蜻蜓遠，姊妹相扶醉換妝。
塵封你好:怎么說呢，說了不要生氣，比喻也是要含蓄而優(yōu)雅，咱一開頭來個少女嬌羞立小塘，一下子就不美了。在沒有好的修辭手法時，我們還可以選擇白描，直接寫自己看到的或者，物像本身，或許效果會更好一點。比如杜牧的鷺鷥“雪衣雪發(fā)青玉嘴，群撲魚兒溪影中。”這就是物體本身，直接這樣寫出來不也一樣很好。轉合也是，你的一直想把荷花比成美女，但是描述的就缺少詩味。慢慢來不要著急，一步一步的，具體可以參照第一首中國書畫比喻方法。
4、七絕.詠荷
文/常羲17~櫻然
霓裳漫舞滿池塘，玉塑仙姿帶露妝。
不喜春花相斗艷，清魂暑夏自流芳。
櫻然你好，起承還是不錯的，句子比較也流暢。一副雨后荷塘的畫面呈現(xiàn)在我眼前了。轉合自然也沒有什么毛病，就這沒有什么毛病實際上也是缺點，和第二個君子的一樣，韻腳都一樣。我們來說說芳字，芬芳二字都是啞韻讀來不太舒服，本人不喜歡這個字做韻腳。當然這只是個人想法，僅供參考。
5、七絕.荷花
文/常羲21-日久生情
不比雄紅位列王，還缺月桂沖鼻香。
評說圣帝冰清是，斷斷它花莫佇旁。
“日久生情”好聽的名字。詩也寫的不錯的。起承說荷花雖然沒有牡丹那么艷壓群芳，沒有桂花那么芳香撲鼻。（實際上我覺得牡丹也是香的不可一世，所以才有國色天香一說，你覺得呢。）在兩個參照物的對比下荷花獨有的冰清玉潔也是別樣的美。立意不錯，贊一個。缺是古仄，那么是不是出律了，以后注意。
6、荷花
文/常曦16～老馬
凌波影動半分塘，翠蓋幾莖初著妝。
不嫁東風爭麗色，淺秋濃夏自芬芳。
老馬同學是步韻前面兩個的嗎，韻步完全一樣，立意也與櫻然的差不多。我們步韻很正常，但是在步韻時要有自己的特點，這樣更容易出彩。比如你這首與前面君子和櫻然的一樣，趨于直白余味不夠。三個小伙伴一起加油，期待以后可以看到更好的作品。加油。
7、七絕.詠荷
文/常羲05~八月菡萏
雨霽清風拂玉塘，芙蕖出水舞霓裳。
蕩舟鄰女吟蓮曲，剪剪紅衣欲染香。
你好同學，首先來看起承，雨后清風吹過荷塘，芙蕖出水舞霓裳，我覺得第二句芙蓉蕖出水這個出水，會讓人覺得是才出來那種，雨停后芙蕖出水那種。那么是不是這樣呢，芙蕖不是一會會就出水的,或者我扣字眼了，但是建議你為了避免歧義，還是改掉出水二字。轉合，采蓮女唱著歌緩緩而來，倒也不錯，尾句的一個欲字就讓美感減少了幾分，紅衣欲染香，欲這個字下的很失敗，建議修改一下。欣賞了！
常曦組.第八至第十四貼作業(yè)
8、荷
文/常羲18~小草
南風有意近荷塘，借水推波沐體香。
日夜銷魂無盡處，管他一季有多長。
信馬由韁簡評：首先，格律是沒問題的。而且，起承轉合在四句詩的運用中，脈絡也很清楚。但是，我個人覺得有一個大問題～就是立意。也就是你想表達的中心思想是什么，讓人無從知曉。另外，一些意象的選取及用詞上，還顯得不夠準確與細膩。例如“南風”“借”“體香”等等。再吹毛求疵一點，就是要避免重復用字（“有”）。荷，其實既好寫又難寫。好寫，是因為大家都熟悉；難寫，是因為古人前輩們寫得太多啦。個人建議，可以加個副標題。選一個特定環(huán)境下或特別狀態(tài)中的荷花來寫。
9、七絕.詠荷
文/常羲02～感恩
綠水田田花滿塘，蜻蜓急欲畫新妝。
韶華過隙顏容老，惟遇芙蓉歲歲常。
信馬由韁簡評：首先格律正確。但是，四句都存在一個同樣的問題，就是主謂修辭方面的邏輯問題。起句中，“田田”是形容荷葉相連的樣子，你這個“綠水田田”則講不通。承句中，“蜻蜓”……“畫妝”也讓人摸不著頭腦。轉句中，“白駒過隙”偷換成“韶華過隙”，怎么來解釋呢？“白駒”與“韶華”雖然都是用來形容短暫的美好時光，但是“白駒”是具體物象化的，而“韶華”則只是一個詞語。按照古人對詞性的分類來說，一個是實詞一個是虛詞。所以，說“韶華易逝”可以，但是“過隙”則講不通。結句中，“惟遇”用得也是難以理解。整體上，同樣也是存在立意問題，讓人無從知曉你想表達的意思。
10、七絕.詠荷
文/常羲13～老寇
菡萏亭亭香滿塘，飄飄綠葉舞霓裳。
飲污施露身如玉，上下虛懷清譽長。
信馬由韁簡評：首先格律正確。其次，四句詩起承轉合的運用，也基本到位。意思表達上，也能讓人知道是贊美荷花“出污泥而不染”，而且有“虛懷”的品格。但是，用語太粗糙（如“飄飄”“上下”），而且有自造詞（“飲污施露”）。再者，立意無新意。
11、詩.風荷
文/常羲—12 鳳凰山莊
蓮葉隨波枕碧塘，蜻蜓無奈自徜徉。
雨來昨夜晨初霽，千萬風荷著霓裳。
信馬由韁簡評：首先格律正確。然后，再來逐句分析一下。起句問題出在一個“枕”字上。蓮葉只有生長初期，數(shù)葉浮水，之后便挺水而立生。顯然，“枕”字是不準確的。承句的問題是“未承”，似乎另起了一個頭。也就是說，這句對主題的表達，既無聯(lián)系也無作用。轉句有了時空跨度，值得表揚。結句只是直白的表達，也只有這一句與主題相關。而且只有葉未見花。既然題為“風荷”，就應該寫荷在風中的形態(tài)，進而表達出作者某種感受或感慨等等。
12、荷花
文/常羲09-逾明
翠葉凌波碧玉妝，苞生霞暈婉清揚。
不爭春艷修冰潔，凈出淤泥吐異芳。
信馬由韁簡評：首先格律正確。其次，四句詩起承轉合，也運用的基本到位。但是，用詞上還是顯粗糙啦。起句尚可，承句則湊的痕跡明顯。轉句中“修冰潔”需要再煉，結句中的“凈出”與“異芳”也都需要重新錘煉一番。立意無新意，有老調(diào)重彈之嫌。亮點也有，是“不爭春艷”。
13、荷花
文/常羲-03凌恒
仙子凌波立碧塘，粉腮玉骨著紅妝。
薰風吹得禪心動，頻送人間縷縷香。
信馬由韁簡評：首先格律正確。起承句流暢，雖然“仙子”“禪心動”而送香有些牽強，但結句的“送人間”回扣“仙子凌波”還是不錯的。
14、詠荷
文/常曦06～安娜
仙子婷婷立碧塘，玉容凝露著新妝。
此花應是瑤池物，卻入凡塵送遠香。
信馬由韁簡評：首先格律正確。這首與凌恒寫的相似，我們來對比著分析一下。起承句也一樣很流暢，但是轉句跳出了即時畫面，也就是說拓展了時空，增加了深度，引導讀者從景走向境。情理之中意料之外的轉句，應當是最好的吧。寫絕句的出彩之處，往往就在轉句上。結句的“卻入”用的不好。因為“卻入”是轉折，而你前面并未有前因鋪墊。“遠香”也是需要再煉的，有詞不達意之嫌。
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