春天這個溫柔多情的小妖精，不僅引得許多詩人因它著迷，也令無數(shù)詞人為它沉醉，借春色詠人情的佳作數(shù)不勝數(shù)。
晏殊就在《踏莎行》中因觸景生情，引發(fā)一段愁緒：
小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
從稀疏的紅花、綠意盎然的郊外，到在茂密的樹叢里若隱若現(xiàn)的亭臺樓閣，以及隨風(fēng)飄落，“亂撲”行人的楊花，都顯示出了暮春的氣息。而后被樹蔭“藏”著的鶯與被珠簾相隔的燕相呼應(yīng)，由外轉(zhuǎn)內(nèi)，引出一腔愁腸，體現(xiàn)了詞人對春意將盡的惋惜與感嘆。
而歐陽修的《踏莎行》則表達(dá)了悲切的離愁之情：
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
以凋殘的梅花開篇，明媚的早春景象為反襯，引出無窮無盡的離愁，猶如滔滔春水連綿不絕。通過婦人肝腸寸斷的悲傷表現(xiàn)，與春山的繁茂景象互相對比，更加突出了相隔兩地的愁苦之情。
說到離愁就不得不提蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》：
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉還雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
由楊花柳枝擬人，借物詠情，虛實(shí)相合，牽引出婦人的思念與離愁之苦。“落紅”終“萍碎”，春色化為塵土與流水，突出了詞人的惜春之情，“細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。”展現(xiàn)了離別之痛。詞的末尾與詞首相呼應(yīng)，點(diǎn)明這首詞的主旨，中間更是層層遞進(jìn)，情景交融，生動形象地描寫了離人的愁緒。
