“遲日江山麗，春風花草香。”春天，是大地回暖，百花齊放的季節。
正所謂“亂花漸入迷人眼”，那些春天的花反映在詩人的眼中，便產生了許多優美的詩句。
梅花在傳統文化中一直具有非常高的地位，文人雅士將其視為高潔、傲岸的象征，它與蘭、菊、竹并列為“花中四君子”。
“俏也不爭春，只把春來報”更能顯出梅花獨特的美，無意與百花在春光中爭奇斗艷，只想安安靜靜地作為一個天氣回暖的信號。
林逋《山園小梅》一詩中的梅花也是有一種遺世獨立而又清冷的美。
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
盡管梅是最早開放的花兒，但它卻美得很低調，連香味都是“暗香”。
白色的玉蘭花開放時不僅一樹雪白，而且芳香撲鼻，花葉舒展熱烈地裝扮著春天，但花期很短，有優雅與高貴的意味。
文征明《詠玉蘭》中有：
綽約新妝玉有輝，
素娥千隊雪成圍。
我知姑身真仙子，
天遺霓裳試羽衣。
在詩人眼中，玉蘭花就像下凡的仙子，美麗得不可方物。
仲春時節開放的桃花，顏色鮮艷，很是浪漫。
桃花在古典詩詞中被賦予了活潑的人格化特征。《詩經·周南·桃夭》中有“逃之夭夭，灼灼其華”，以桃花比喻年輕女子，有美貌、青春與健康的意思。后來又與愛情聯系在一起。
唐代詩人崔護的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”，同樣是以桃花與女子相應，句背后是一場關于錯過的愛情故事。
杏花與桃花很像，簡單地區分：桃花是單朵開放的，而杏花是成簇擠在一起貼著花枝開。
“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”不僅可以感受到杏花的俏皮，也能讓人感受春天的美麗。
韋莊的《思帝鄉》也把杏花寫得很嬌俏：
春日游，杏花吹滿頭。
陌上誰家年少，足風流？
妾擬將身嫁與，一生休。
縱被無情棄，不能羞！
春游的姑娘頭上落滿了杏花，有了天然的裝扮這個姑娘開始憧憬美好未來，她希望能夠遇見一位翩翩少年郎然后開始一場轟轟烈烈的愛戀，即便被拋棄她也不后悔。（羞：后悔）
而“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，這里的杏花，又沾染上陸游這位京華倦客的哀愁。
漫步在櫻花叢中，最是讓人流連忘返。白色的櫻花讓人心靈安靜，粉色的櫻花給人面映襯出旖旎風情。
元稹曾經拿櫻花送別，其《折枝花贈行》中有：
櫻桃花下送君時，一寸春心逐折枝。
別后相思最多處，千株萬片繞林垂。
因為彼時折了一枝櫻花為友人送別，所以再看到千株萬片的櫻花時詩人卻只有無盡的相思。
蘇軾說“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”；川端康成說“凌晨四點鐘，看到海棠花未眠。”蘇軾與川端康成默契十足，美麗的海棠花似乎能夠懂得人的孤獨。
而張愛玲有三恨，第一恨就是海棠無香。所以，海棠花的美麗，又是很低調的。
梨花盛放在暮春了，因此這種花雖然也是十分美麗，卻往往沾染上詩人低沉的情緒。
劉方平《春怨》中有“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”深閨中的女子，目睹梨花，思念遠方的情人，心情十分失落，于是把門關緊，不想接觸外面的熱鬧。
納蘭性德《清平樂·風鬟雨鬢》中有：“從此傷春傷別，黃昏只對梨花。”一對戀人由于各種不可抗拒的力量而分開，因此男子在春天的黃昏看到梨花更加煩惱。
白居易《寒食野望吟》中有“棠梨花映白楊樹，盡是死生離別處。”梨花，還引人生離與死別的痛苦思緒。
（關于梨花，詳情點擊：古詩詞里的梨花，在清明前后含淚綻放）
春天是有豐富的色彩的。朱熹所言“萬紫千紅總是春”：許多花在春天開放，不僅熱鬧了人間的春天，而且也給詩歌中的春天增加了無窮的美的感發空間。
