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文/北地梅香【劉景山】

編輯/落英小橋

清平樂(lè)·村居 （切韻）

南 宋. 辛棄疾

   茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼。   大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最數(shù)小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。

  悠悠歲月匆匆過(guò)，去去光陰慢慢回。

   穿越公園734年前的南宋偏安戰(zhàn)火紛飛的歷史時(shí)空，閉目遐想，遙遙萬(wàn)里，江西有一位曾經(jīng)金戈鐵馬，劍韻罡風(fēng)，"壯歲旌旗擁萬(wàn)夫"的老人。他居廟堂之中敢獻(xiàn)《美芹十論》與《九議》因奏諫而觸怒朝奸，如今已被無(wú)辜羅列罪名而被彈劾，貶到江湖之外信州一個(gè)偏僻的農(nóng)村。可想而知,他飽經(jīng)風(fēng)霜，滿(mǎn)臉皺紋，額頭褶皺之中深深地隱藏著報(bào)國(guó)難酬推之朝外，棄置荒村野嶺之中的憤懣與無(wú)奈的傷感之情。但遠(yuǎn)離京都，閑安一偶，沉寂郁悶之中倒也時(shí)有田園之樂(lè)。-------這位老人就是被歷代所推崇的詩(shī)詞大家“李杜蘇辛”中的辛棄疾。

  從上面所引的 清平樂(lè)·村居，是稼軒詞風(fēng)格沉雄豪邁，韻如浩浩長(zhǎng)江主流之外的分支----不乏婉約清新幽默，細(xì)膩柔媚，發(fā)出了小溪潺潺的琴音。

  請(qǐng)看上片：

      一，二:茅檐低小，溪上青青草。可嘆可喜，幼安的剛勁狼毫刺敵之管，慢慢地變成羊毫柔軟的描畫(huà)之筆。他吐出胸中壓抑憂(yōu)郁的一縷淤積的悶氣，吸進(jìn)了一口野外人家村居的新鮮的空氣，徐步行在山村溪畔的小路上，看見(jiàn)了溪邊一所用茅草蓋的，屋矮檐低的野人家，門(mén)前有一道溪流，岸邊長(zhǎng)滿(mǎn)青草，綠水青草相映，更顯得碧清可愛(ài)。

      三，四句：醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼。意思是說(shuō)，不知是誰(shuí)家的兩位斑斑白發(fā)的老夫妻，喝過(guò)幾杯老酒后，醉醺醺地用地道的土語(yǔ)對(duì)話(huà)，互相取悅，語(yǔ)調(diào)柔媚親昵。

    上片勾勒環(huán)境烘托氣氛：

    開(kāi)篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡幾筆便形象地描畫(huà)出江南農(nóng)村的特色，為人物的出現(xiàn)安排下廣闊的背景。  詞中出現(xiàn)的翁嫗即老公公和老婆婆，他們講話(huà)的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時(shí)，稼軒才發(fā)現(xiàn)說(shuō)話(huà)的已不是什么年輕人，而是白發(fā)皤皤的老年人了。從"醉里"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精神的愉快。

   再看下片：

     一，二 句：大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。這家大兒子在河?xùn)|的豆田里鋤草，二兒子正在編織雞籠子。

     三，四句：  最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬。 只有我最喜歡的頑皮的小兒子在河邊爬著臥著剝蓮蓬玩。

     下片集中寫(xiě)這家農(nóng)戶(hù)的三個(gè)兒子：

     一，二句： 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。  比較全面地反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活的各個(gè)方面，畫(huà)面在繼續(xù)擴(kuò)展。成年的大兒子在溪東的豆地里鋤草，少年的孩子在編織雞籠。

     三，四句：   詩(shī)人著力于童年"小兒"的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。"最數(shù)小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬"形象地刻畫(huà)出他無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、天真活潑的神態(tài)。對(duì)此，觸動(dòng)了詞人自己那根童年童趣的情弦，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的琴聲響起。。。不由得忘記了煩惱，感到由衷的歡喜。

    這首詞具有濃厚的農(nóng)村生活氣息，仿佛是一首田園畫(huà)卷的一幕，字里行間處處洋溢著作者對(duì)農(nóng)村生活的喜悅之情，客觀上反映了作者對(duì)黑暗社會(huì)的憤懣之情。

清平樂(lè)·村居 （新韻）

四平 . 袁桂榮 [凌波仙子]                      

溪前豆角，籬上花屋繞。兄妹偷摘青杏小，驚得鵝鴨亂叫。   大哥飛上泥墻，二哥接滿(mǎn)籮筐。最數(shù)容兒乖巧，笑蹲樹(shù)下先嘗。

    往事越千年，回首看今天。

   溯思遼河經(jīng)過(guò)的英雄城----四平熄滅了抗日戰(zhàn)火硝煙，70年后河清海晏，笙歌曼舞，永慶升平盛世的今天，有一位詠絮歌堯，"躲在深閨人不知"的紅樓翠袖才女，從不張揚(yáng)，總是自尊自重；從不嫉妒，更不爭(zhēng)名奪利，淡泊明志。她童心不泯，少趣重生，往事索回，思緒蘭舟沿遼河清波之水逆流而上，又回到了千里之外落地一聲啼哭，生她養(yǎng)她的故鄉(xiāng)---遼寧昌圖的一個(gè)依山傍水小村莊里。這位名不見(jiàn)經(jīng)傳，初露鋒芒的小家碧玉 -----凌波仙子袁桂榮，用她那纖纖細(xì)指，朝花夕拾，善寫(xiě)田園詩(shī)的筆尖，也寫(xiě)了一首與大詞人稼軒同調(diào)同題的《清平樂(lè).村居》

    先來(lái)看上片：

    一，二兩句：溪前豆角，籬上花屋繞。也如蒙太奇的特寫(xiě)鏡頭，銀幕拉起，立刻映入眼簾的是：小溪清流汩汩，溪面如鏡，岸上人家小院前邊籬笆豆角串串，花開(kāi)簇簇，攀爬得把窗明幾亮的小屋，打扮像四框鑲花邊刺繡風(fēng)景畫(huà)幅一樣靚麗。為下片出場(chǎng)的小主人公設(shè)下鋪墊的美好背景。

    三，四兩句：兄妹偷摘青杏小，驚得鵝鴨亂叫。無(wú)疑，這家小院屋后栽有杏樹(shù)，望著那一一個(gè)個(gè)雖然還沒(méi)有紅的青杏，也饞得小孩子們直流涎水，于是，袁家大哥，二哥，小妹，竊竊耳語(yǔ)一陣。悄手躡腳，彎腰縮頸，門(mén)前屋后分頭進(jìn)行”偵探“。一看，大門(mén)緊鎖，主人不在家。回來(lái)蹲在后墻角下，商定“偷杏”戰(zhàn)略部署。生怕時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，主人回來(lái)。兵貴神速，刻不容緩，抓住戰(zhàn)機(jī)，馬上實(shí)施。。“驚得鵝鴨亂叫”。這是下片情景的前置倒裝句：大哥先翻墻而過(guò)，回頭叫二弟將小妹---蓉兒抱上墻來(lái)接下，隨后也爬過(guò)墻來(lái)。貓腰迅速向杏樹(shù)奔去。蓉兒跟不上趟，讓茄秧絆倒了，叫了一聲：哎呀，流出了眼淚。這下可好，把曬仰仰的鴨鵝驚醒了，吱哇亂叫，大哥急中生智，順手在墻根囤子里捧了一大捧玉米灑在院中，吵聲頓息，鵝哥鴨弟它們顧不得看家了，忙搶玉米吃去了。。。這才使兄妹“偸杏”計(jì)劃繼續(xù)向前推進(jìn)。。。

    再看下片：

      一，二兩句：大哥飛上泥墻，二哥接滿(mǎn)籮筐。是前片：“驚得鵝鴨亂叫”的動(dòng)作補(bǔ)寫(xiě)。這家后院是土墻所圍，于是大哥一馬當(dāng)先，又越上靠近杏樹(shù)的院內(nèi)泥墻，一手將杏枝拽彎，一只手把青杏大把大把擼下，二哥“借”了人家的籮筐，在下邊雙手舉筐，隨著大哥擼落青杏，掉下來(lái)的方向左移右動(dòng)，接滿(mǎn)滿(mǎn)一筐。小哥倆真是動(dòng)作麻利，上下呼應(yīng)，配合得當(dāng)。

     三，四兩句：最數(shù)容兒乖巧，笑蹲樹(shù)下先嘗。

     這回，容兒也顧不得哭了，青杏堵住了櫻桃小嘴，。捂著小肚皮的雙手急忙伸向籮筐，乖巧的蹲在樹(shù)下，狼吞虎咽的啃著青杏，酸的直淌口水，一不小心，囫圇吞棗青杏卡在嗓子里咽不下去。。。憋得小臉通紅。。。噎得直翻白眼。。。急得用手指摳。。。。

     今天大蓉兒在這里巧妙用了“ 飛上，接滿(mǎn)，笑蹲”一連串的動(dòng)詞，把天真，爛漫，頑皮，機(jī)警，貪吃，好奇的三個(gè)孩子----兩兄一妹寫(xiě)地活靈活現(xiàn)，栩栩如生，不呼即出。尤其是對(duì)小蓉兒乖巧動(dòng)作，笑容可掬神態(tài)極致的細(xì)膩描寫(xiě)，可謂出神入化。你看大哥，二哥緊張的在出力，她卻心態(tài)平和，悠然自得，坐享其成，面帶微笑，沒(méi)事的像吃自家的杏兒一樣，把孩童貪吃忘打的神態(tài)寫(xiě)得惟妙惟肖，躍然紙上。較辛詞略有詞義出新之感。

   全首詞反映出，作者從鄉(xiāng)村來(lái)到繁華鬧市，幾十年來(lái)，仍然留戀童年山村故鄉(xiāng)的愉悅之情。心中略有對(duì)高樓林立，人擠車(chē)?guó)Q的厭倦之意。

    寫(xiě)作方法大略與辛詞一樣，稍有仿照之痕。正如清納蘭性德在《淥水亭雜集》所云：詩(shī)之學(xué)古，如孩提不能無(wú)乳姆也，必自立而后成詩(shī)，猶之能自立而后成人。凌波仙子做到了這一點(diǎn)。

      同調(diào)同題，異性異韻，一老一少，從古到今。后者仿照前者也好，偶然巧合也罷，從以上分別賞析看來(lái)，我們可以得出：

     一.  相同之處：

     1.兩首詞，同調(diào)同題。都是寫(xiě)農(nóng)村民俗活生生的內(nèi)容；都是具有田園特色的畫(huà)面；都以溪旁為背景，寫(xiě)照民家的人物。

     2.都用白描的寫(xiě)技，不加辭藻設(shè)色，將畫(huà)面勾勒出來(lái)，內(nèi)容生動(dòng)自然，風(fēng)格幽默樸實(shí)。

     二. 不同之處：

     1.不同的是，前者是寫(xiě)別人；而后者是寫(xiě)自身。前者寫(xiě)的是樂(lè)事；而后者寫(xiě)的是趣事。

     2.前者用的是《切韻》而后者用的是《新韻》盡管用韻不同，但有異韻同工之妙。

     當(dāng)然，赫赫有名雙峰并峙的大詞人辛棄疾，與微塵不顯的深閨袁桂榮小女子來(lái)說(shuō)，不可相提并論 ，細(xì)究后者之詞白玉尚有瑕疵，但小詞人敢用同調(diào)同題異韻，向歷史頂級(jí)大詞人挑戰(zhàn)，這種出生雛鳳不怕龍的精神是十分可佳的。詩(shī)贊曰：

 共寫(xiě)清平有異同，古今相對(duì)寫(xiě)兒容。

 小巫敢見(jiàn)大巫面，不怕山高是極峰！

  于嶺城梅雪亭

 2015年4月3日18點(diǎn)30分    

精品點(diǎn)評(píng)：藍(lán)色夢(mèng)中雨：落筆行云，口若懸河，賞析精深，細(xì)致，到位，可謂入木三分，扣人心弦!拜讀大作，受益匪淺，欣賞佳作，問(wèn)候兄長(zhǎng)，推精。  ------評(píng)者：東北論壇{原關(guān)東詩(shī)陣}努敏河文苑主版。2015-4-5 14：48

填詞作者簡(jiǎn)介：袁桂榮，字玉瑩，號(hào)芙蓉閣主，筆名凌波仙子、紫燕凌波。出生于20世紀(jì)70年代遼寧昌圖。現(xiàn)住吉林省四平市。

其自幼喜歡古典文學(xué)，詩(shī)詞傳承北地梅香為師。至今已潛心創(chuàng)作詩(shī)詞作品近5000首，佳作與精品力作千余首。近年參與各種古典詩(shī)詞征文大賽，數(shù)十次榮獲等級(jí)、優(yōu)秀獎(jiǎng)。已由吉林大學(xué)出版發(fā)行著作《芙蓉閣詩(shī)選》。《梅凌接龍補(bǔ)鳳集》《芙蓉詩(shī)話(huà)作品集》《芙蓉閣現(xiàn)代詩(shī)集》《芙蓉閣曲作品集》《百花仙子集》等將陸續(xù)出版。