《富春山居圖》原大高清實(shí)拍細(xì)節(jié)
元代山水畫之變，始于趙孟頫，成于元四家，至黃公望《富春山居圖》而至頂峰，徹底改變了南宋后期院畫陳陳相因的積習(xí)，開一代新畫風(fēng)。南宋畫壇自始至終流行李、劉、馬、夏水墨剛勁派畫風(fēng)，簡(jiǎn)約有余而蘊(yùn)藉不足，不若五代、唐末之山水畫之水墨紛披，蒼率瀟灑，境界高曠。
然趙孟頫之畫風(fēng)多變，雖仿效北宋，遠(yuǎn)法晉唐，但其山水畫早期學(xué)晉唐，多青綠設(shè)色，后期宗法董、巨、李、郭，以水墨為主，均無固定面貌，其意境高遠(yuǎn)、淋漓瀟灑又遠(yuǎn)不若黃公望，故董、巨一派山水畫在元代主流地位的得力推手當(dāng)屬黃公望，而其本人也成為北宋畫派的嫡系傳人和山水巨變的集大成者。
黃公望最富盛名的作品當(dāng)屬《富春山居圖》，耗時(shí)整整4年才得以完成，可謂一件曠世之作，被稱為“中國(guó)十大傳世名畫”之一。
《富春山居圖》原大高清宣紙藝術(shù)微噴復(fù)刻，尺寸：730*35cm
明朝末年此畫傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時(shí)畫已被燒成一大一小兩段。較長(zhǎng)的后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。
《富春山居圖》原大高清實(shí)拍細(xì)節(jié)
《富春山居圖》畫的是浙江富春山兩岸初秋景色，筆墨蒼簡(jiǎn)清潤(rùn)，體現(xiàn)了黃公望爐火純青的藝術(shù)境界，其作山水畫所倡導(dǎo)的去邪、甜、俗、賴的高標(biāo)畫風(fēng)在此畫中做出了完美詮釋。
《富春山居圖》原大高清藝術(shù)微噴實(shí)拍細(xì)節(jié)
開卷描繪坡岸水色，遠(yuǎn)山隱約，接著是連綿起伏，群峰爭(zhēng)奇的山巒，再下是茫茫江水，天水一色，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間叢林茂密，點(diǎn)綴村舍、茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水的布置疏密得當(dāng)，層次分明，大片的空白，乃是長(zhǎng)卷畫的構(gòu)成特色。筆墨上已顯然取法董源、巨然，但更為簡(jiǎn)約利落。
山石的勾、皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意而似天成。將近20厘米的長(zhǎng)披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。全圖用墨淡雅，僅在山石上普染一層極淡墨色，并用稍深墨色染出遠(yuǎn)山及江邊沙漬、波影，只有點(diǎn)苔、點(diǎn)葉時(shí)用上濃墨，但已足以醒目。
《富春山居圖》原大高清藝術(shù)微噴實(shí)拍細(xì)節(jié)
這是一幅濃縮了畫家畢生追求，足以標(biāo)程百代之作，可謂水曠、山遠(yuǎn)、林幽、石秀的全息式山水長(zhǎng)卷，足可媲美張擇端風(fēng)物畫《清明上河圖》的全景線軸。無怪乎董其昌見了驚呼：“吾師乎！吾師乎！一丘五岳，都具是矣！”
黃氏晚年之作，整體上率真簡(jiǎn)約但仍具象，《富春山居圖》中線條簡(jiǎn)潔流暢，但無論山水、房舍、駁船皆靈動(dòng)可感，以像稱勝，相反王氏晚年作品則蒼莽茂密趨向?qū)懸狻Ｔ凇肚啾咫[居圖》中山水、叢莽、溝壑、碎石皆在蒼茫中盡顯深邃幽雅，渾然一體，意象蒼莽而以潑墨寫意獨(dú)得神韻。具象與寫意，從整體畫風(fēng)上講并無優(yōu)劣之分，蒼莽而寫意，難以捉摸，故王蒙的畫難學(xué)，明清兩代幾乎沒有得其真?zhèn)髡摺６S公望的簡(jiǎn)約而具象，似乎很合文人畫家的心意。經(jīng)董其昌倡導(dǎo)，清初“四王”的努力耕耘，黃公望的畫風(fēng)終于風(fēng)靡清代將近三百年之久。
《富春山居圖》原大高清藝術(shù)微噴實(shí)拍細(xì)節(jié)
黃公望以自己筆意深遠(yuǎn)蒼茫，峰巒渾厚，氣勢(shì)雄秀的風(fēng)格開一代新畫風(fēng)，其作的神采、氣韻，去邪、甜、俗、賴的美學(xué)高標(biāo)為后世山水畫的發(fā)展豎起了不休之典范。愿用鄒之麟稱賞《富春山居圖》的話來緬懷黃公望,“知者論子久畫，書中之右軍也，圣矣。至若《富春山居圖》，筆端變化鼓舞，又右軍之《蘭亭》也，圣而神矣。”
