引言：吳昌碩是現代篆刻的“活字典”，所以，我們學習篆刻，應當把吳昌碩的印譜作當作“課本”，一方一方仔細研讀。

今天讀一方吳昌碩的印，就是這方“丁仁友”：

（丁仁友及邊款）

這是吳昌碩大師給丁仁先生刻的。依邊款“庚子六月八日擬漢鑄印，昌碩。”所說，這方印刻于1900年六月八日（月份是舊歷），這是光緒二十六年，這一年吳昌碩57歲，此時他的印風已進入成熟期，我們知道，登峰造極并形成強烈的個人風格，那是他69歲之后的事情。

（丁仁照）

丁輔之（1879-1949），近代篆刻家、書畫家，原名仁友，后來改名仁，字輔之，號鶴廬，后以字行。浙江杭州人（正經的杭州土生土長），是晚清著名藏書家（號稱“八千卷樓主人”）丁松生的從孫。1904年，丁仁與王禔（王福庵）、吳隱、葉為銘等發起創辦西泠印社于杭州孤山，社址就設在丁仁幼年讀書之處。十年后，西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首任社長，足見丁仁與吳昌碩的交情。

（西泠先賢，左三為丁仁）

（這是一張著名的老照片：老西泠印社創始人丁仁、王禔（右三）與印社早期社員高絡園（右一）、高野侯（右二）、葛昌楹（左二）、俞人萃（左一）在一起研討印學。）

正如邊款所說，這是一方擬“漢鑄印”印風的印作，我們來詳細看看這方印——

“丁仁友”的妙處

這方印的妙處至少有三，兩處在章法，一處卻在刀法：

1、突出的疏密章法。這方印一眼瞧去，最突出的章法就是“丁”字下方的大空。白文印有這樣的大塊“紅地”，當然首創于古代璽印，比如漢印里的：

（漢印：漢丁零仟長）

但三字印的大疏密最突出的印例卻來自于趙之謙，比如：

我們看，不管是第一字還是第三字疏，趙之謙的做法都是“疏處可以走馬，密處不使透風”，密的地方，想盡辦法讓它更密，疏的地方讓它更疏。突出的竅門就是在三字之中，筆畫最少的一個字獨占一半印面，以構成最突出的疏密對比，這樣更醒目，更具強沖突效果，虛實明顯。

趙之謙還有包含“丁”字的印，就是那方更著名的印“丁文蔚”：

（丁文蔚）

對，趙之謙也是將筆畫最少的“丁”字獨占一半印面。

往深處考慮，“丁”字下部的空地，與“文”字上部空地形成了明確的呼應。吳昌碩深究趙之謙的疏密之法，當然也會把這些方法用到自己的印中，于是，有了這方“丁仁友”三字印，丁字最疏，占了一半印面：

（丁仁友）

更一樣的是，丁字不但獨占了一半印面，還把它的下垂長豎又加了細化處理，刻成最細的筆畫（這實際上是反其道而行的逆向思維），使疏處更疏，疏到極致。

2、精細化的呼應。對，這是這方印章法上的又一妙處，“丁”字下部的大“空地”與“仁”字處的“空地”對角呼應。這很高明，但卻是抄趙之謙的。因為上面我們說了，趙之謙在“丁文蔚”一印里，也用這種呼應。

但吳大師的呼應之法用得更妙：這方印，不僅疏處兩角呼應，密處兩角同樣呼應，方法是“丁”字頭部的處理。吳昌碩在大部分情況下不會這樣處理“丁”字，他會將“丁”字頭部處理成一個大“釘頭”。比如這兩方：

（吳昌碩最平常的丁字）

但是在這里，他將“丁”字頭部處理成了“綿羊角”的樣式，由此變成了五個豎畫，與“友”字的六橫形成“實”的呼應（即白文文字密的呼應），如圖：

（兩組呼應）

我們談到呼應，其實是章法方面除了疏密之外的又一重要審美元素。在三字印里增加呼應，實在不易做到，但這方印里，卻在細微之處彰顯精妙。

3、鑄印的“書寫意”。不能忘了，這方印吳大師說是要“擬漢鑄印”的，漢鑄印的線條特征有銅材料的“鈍感”，不見鋒芒，卻渾厚意味十足，這種渾厚意味恰與書法中的中鋒意味相通，因此，鑄印一般是中鋒線條。

在這方印里，即便是筆畫最細的兩處，吳大師也以雙刀鐫刻出中鋒細線（尖鋒線），絲毫不露圭角、不顯鋒芒，穩穩的中鋒線。

（兩處尖鋒細線）

不過，擬鑄印法這一條是這方印的單一特征，并非大部分三字印的共性特征。

總結一下

三字印的處理，緊要之處在于章法（其實不管是多少字的印，章法在眾多技法中都有重要的統馭作用），三字印的章法又有其個性化的創作技巧，分別為：1、將筆畫最簡單的字獨占印面一半（當然，藝術有多樣性，這并不是法則，只是技巧）；2、盡可能增加細節性的審美元素（比如呼應），增加一方印的可讀性、耐讀性。

篆刻是“縮龍成寸”的藝術，即使是內容不多的三字印，也需要往細處經營。

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“丁仁友”的妙處

總結一下