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清 石濤 松蔭研讀圖 立軸 水墨紙本成交價(jià)1904萬(wàn)元【作品賞析】這是石濤上人的精品，其緣由有二：一是石濤的押腰印，二是與故宮博物院所藏的二幅作品《陶詩(shī)采菊?qǐng)D軸》、《石濤山水圖軸》（參見(jiàn)《故宮博物院藏文物珍品大系·四僧繪畫卷》圖70、圖71）用筆如出一轍、同年所畫，為石濤35歲時(shí)的作品。本圖中遠(yuǎn)山橫亙，瀑布急湍，學(xué)巨然的畫法而又略簡(jiǎn)略變化，極為生動(dòng)。中景則用折帶皴、荷葉皴法畫就，略有梅清筆意，又感覺(jué)全然不同，已經(jīng)沖破諸多的清規(guī)戒律，奇險(xiǎn)而又秀潤(rùn)。近景則以大幅筆墨將研讀二士表現(xiàn)得淋漓盡致，前后以松樹映襯士人高尚氣節(jié)，用筆用墨既有高古之氣，又有空靈疏野的神韻，石濤作品大致上有二種風(fēng)貌，一是渾厚嚴(yán)謹(jǐn)、豪放靜穆樣式的；二是師法自然，氣勢(shì)宏偉樣式的。本圖為前者樣式的典型代表作之一。現(xiàn)就本圖進(jìn)行四個(gè)方面的考證：其一、本圖與故宮博物院所藏的《陶詩(shī)采菊?qǐng)D軸》創(chuàng)作時(shí)間不差一二個(gè)月，風(fēng)格近似梅清，且在構(gòu)圖上十分地一致，用筆略有不同，以本圖多畫出一個(gè)茅屋、二高士，余則盡同。本圖右下角的張大千在乙卯年（1915年）所寫的長(zhǎng)段題跋，從題跋中可知，此件藏品在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是“問(wèn)蒼山房”主人的藏品，此人就是上海灘“幫會(huì)老大”黃金榮的中醫(yī)大夫葉熙春（1881-1968），本名錫祥，字熙春，號(hào)錦玉，常署問(wèn)蒼山房主人。浙江杭州人，中醫(yī)世家。建國(guó)后曾任浙江省衛(wèi)生廳副廳長(zhǎng)，極富收藏。葉氏曾經(jīng)專門收藏明清二代書畫家作品三百件之多，且多是精品，如明代四大書法家的作品、清初四僧的作品，也包括清末何紹基、曾熙、顧澐等諸多作品，且其藏品收藏的時(shí)間多是在上個(gè)世紀(jì)20年代之前。今天在香港、大陸拍賣行里見(jiàn)到上鈐有“問(wèn)蒼山房珍藏”朱文長(zhǎng)方印的藏品都是經(jīng)過(guò)他的收藏精品。此圖在1915年入藏于葉熙春手中時(shí)，并有葉氏親手題寫的題簽可資佐證。眾所周知，張大千臨摹石濤的作品多是石濤晚年的作品，而且張大千臨摹石濤作品的時(shí)間分別是1929年至1931年、1934年至1935年二個(gè)時(shí)間段，單就張大千的畫功而言，張大千缺乏的恰恰是石濤學(xué)梅清繪畫的功夫，石、梅二人切磋畫藝幾近二十年，在本圖中的功夫足以說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。其二，經(jīng)劉九庵先生考證，本圖上石濤的二方印“石濤”押腰印、“隱筆法”白文方印，石濤只用了約十年的時(shí)間，后來(lái)遺失在北京，最后一次是用在為滿清權(quán)貴博爾都畫的一幅墨竹上，即在清康熙三十年（1691年）辛未二月為博爾都寫墨竹，時(shí)年50歲。此二方印是石濤隨身攜帶的五方印中常用的二方。其三，從本圖的畫意上看，此圖很有可能是石濤與梅清相互“較勁”時(shí)的作品，本圖中，繪有二人在松蔭下比試的二個(gè)學(xué)者是一種隱喻，據(jù)汪世清先生的考證，石濤與梅清交往友善，相互切磋畫藝。石濤早期的山水，受到梅氏的一定影響，而梅氏晚年畫黃山，又受石濤的影響。所以石濤與梅清，皆有“黃山派巨子”的稱譽(yù)。大約石濤在41歲時(shí)（康熙二十一年壬戌，1682年）時(shí)，即雙方已經(jīng)交往了15年后，石濤開(kāi)始反教梅清畫黃山了，如他給梅清的《山水冊(cè)》上就說(shuō)“畫家不能高古，病在舉筆只求花樣。”還說(shuō)：“今人古人，誰(shuí)師誰(shuí)體；但出但入，憑翻筆底。”這是石濤在一枝閣勸說(shuō)梅清不要一味地去離開(kāi)古人的畫法，梅清也不服，他在《黃山圖冊(cè)》的跋文中說(shuō)：“余游黃山后，凡有筆墨大半皆黃山矣。”而石濤則說(shuō)：“黃山是我?guī)煟沂屈S山友”加以回應(yīng)。當(dāng)然，我們知道，二人的繪畫作品并不能說(shuō)誰(shuí)贏誰(shuí)輸，但石濤由最初學(xué)梅清的，到后來(lái)是梅清學(xué)石濤，其關(guān)鍵在于石濤的繪畫理論要比梅清高明得多。涉及到本圖，從整幅作品的氣息中可以看出來(lái)，同是畫黃山，梅清更多關(guān)注畫面的形式趣味，漸江更多關(guān)注畫面的造型的構(gòu)成結(jié)構(gòu)，而石濤則更多關(guān)注畫面的筆墨。從理論上來(lái)說(shuō)，石濤關(guān)注筆墨則注定要超出梅清、漸江的，這是必然的結(jié)果。其四，張大千在本圖的右下角上的題跋寫道：“此清湘未流寓邗江（宣城）時(shí)所作，其年約當(dāng)四十左右，為康熙初年也，梅瞿山與清湘江交最契，每游黃山必邀在其家，故其作畫多似清湘，此幅可證也。乙卯冬孟，大千張爰拜題。”張大千不愧為“石濤專家”，經(jīng)考，梅清（1623-1697）是宣城人，1666年，石濤第一次住在宣城，第二年，石濤與梅清結(jié)識(shí)，梅清45歲，石濤37歲。此前，1654年，梅清考取了舉人，對(duì)功名由淡漠轉(zhuǎn)而熱衷，“千里涉公車，蓄念窺龍門。”此后四次北上參加科舉考試，往返萬(wàn)里，都以不第而終。1667年，梅清面對(duì)仕途坎坷的殘酷現(xiàn)實(shí)，“誓歸南山南，吾自適吾適”，梅清決心找回自我，重返山水，吟詠寄興。與此同時(shí)的石濤二次在揚(yáng)州接康熙皇帝大駕，一次游說(shuō)北京，但最終也是無(wú)功而返。此后數(shù)十年，二人互為師友，石濤每上黃山都會(huì)住在梅清家中。宣城經(jīng)蕪湖至經(jīng)濟(jì)文化中心揚(yáng)州，因有長(zhǎng)江水路而十分便捷。當(dāng)年，揚(yáng)州畫家如尋訪黃山，宣城無(wú)疑是一個(gè)理想的中轉(zhuǎn)站。梅清據(jù)宣城的地理文化優(yōu)勢(shì)，廣交詩(shī)畫朋友，比如石濤曾在宣城一帶居住數(shù)十載。此外，本圖與收藏在上海博物館的《山窗研讀圖》相比對(duì)。早于上海博物館的《山窗研讀圖》，但其用筆一致，用墨略有差異，且在構(gòu)圖上略有不同，本圖早于《山窗研讀圖》，故其筆墨縱恣豪放有余，而后者則淡定有余。且本圖在石濤上人作品當(dāng)中，有三個(gè)突出特征：一是本圖標(biāo)明石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過(guò)水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)，而《山窗研讀圖》雖則用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強(qiáng)，但不如本圖運(yùn)筆靈活。加之，本圖細(xì)筆勾勒，很少皴擦，或粗線勾斫，皴點(diǎn)并用，已經(jīng)形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格；二是本圖運(yùn)筆酣暢流利，多方拙之筆，方園結(jié)合，秀拙相生。而《山窗研讀圖》的畫法則是程序化，很熟練，多圓熟之筆，沒(méi)有拙筆之趣；三是本圖力求布局新奇，意境翻新，筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，卻以奔放之勢(shì)見(jiàn)勝。而《山窗研讀圖》則講求氣勢(shì)，雖有郁勃的氣勢(shì)，卻沒(méi)有營(yíng)造出深邃之境。（天津美術(shù)學(xué)院教授劉金庫(kù)）【作品資料】作者石濤  尺寸193×97cm作品分類中國(guó)書畫>繪畫創(chuàng)作年代暫無(wú)估價(jià)RMB 　8,000,000-12,000,000成交價(jià)RMB 　19,040,000HKD 　21,611,805USD 　2,856,000EUR 　2,094,400專場(chǎng)中國(guó)古代繪畫夜場(chǎng)拍賣時(shí)間2009-11-22拍賣公司北京保利國(guó)際拍賣有限公司拍賣會(huì)2009秋季拍賣會(huì)題識(shí)：粵山石濤濟(jì)畫。印文：石濤、隱筆法題跋：張大千（1899-1983）。此清湘未流寓邗江時(shí)所作，其年約當(dāng)四十左右，為康熙初年也。梅瞿山與清湘交最契，每游黃山必邀在其家，故其作畫多似清湘，此幅可證也。己卯（1939）冬孟，大千張爰拜題。說(shuō)明說(shuō)明：1995年北京翰海春季拍賣會(huì)“古代書畫專場(chǎng)”圖錄封面。