繼《你好，李煥英》后，《我的姐姐》又成為一匹耀眼的黑馬之作。國家電影專資辦數據顯示，2021年清明檔累計票房8.2億元，創造了國內同檔期票房紀錄。其中，《我的姐姐》排片占比從上映首日的16.6%飆升至35.5%，是清明檔的最大贏家。截至4月6日18時，《我的姐姐》票房突破4.58億元，打破《反貪風暴4》創造的國內清明檔票房紀錄和觀影人次紀錄。
《我的姐姐》講述的是父母意外離世的二孩家庭，已成年的姐姐安然面臨著追求個人生活還是撫養年幼弟弟的難題。在親情的羈絆和個人夢想追求之間，她掙扎求索，找尋真正的自由與自我。《我的姐姐》是導演殷若昕和編劇游曉穎的二次合作，兩人將這部電影對準中國式家庭中的女性，展現當代女性在家庭、社會等大環境中所面臨的種種境遇，發人深思。
值得一提的是，導演殷若昕和編劇游曉穎是大學時的室友，畢業于中央戲劇學院戲劇文學系。2018年，游曉穎曾憑由張艾嘉導演的《相愛相親》獲得第37屆香港電影金像獎最佳編劇獎。而殷若昕編劇作品《我們結婚吧》曾在2015年烏鎮戲劇節青年競演單元獲特別關注獎，2019年執導及編劇首部電影《南方有霧》，其他執導電影有《再見，少年》。
《我的姐姐》是兩人的二次合作，之前曾合作過《再見，少年》，主演也是張子楓。采訪中，殷若昕表示，“我很了解曉穎，非常熱愛她寫的任何一個故事。當我拿到劇本的時候，我知道我一定要好好地去拍這個故事。可能比我拍自己編劇的東西，花的力氣費的心思要多蠻多的。”游曉穎也表示，兩人很默契，“在現場她會把劇本里沒有的，或者沒有強調出來的部分挖掘出來著重呈現，我會覺得很驚喜。”
1 為什么要創作這個故事？
游曉穎：我寫劇本是因為2015年看到獨生子女政策取消，允許生二胎。當時我身邊的朋友也發生著類似《我的姐姐》的故事，我看到里面有很多親情的撕扯和碰撞，我會想探究這背后的原因。另外我本身是獨生女，二胎之間的相處也會引發我很多思考，所以想把這些剖開做一個陳述。還有一點是因為我個人比較喜歡家庭題材，學舞臺劇的時候也是偏愛尤金·奧尼爾這種探討家庭和父母關系的，所以會特別想去寫這種題材。
殷若昕：雖然我們是獨生子女，但多子家庭的故事就在我們周圍，隨著二胎政策的放開，這種現象會越來越多，所以我覺得這個故事是非常值得去探討的。另外我也是一名女性，出現了一個書寫我們現代女性的故事，我會有一種使命感想要去好好地拍出來。在我們面臨各種外部困境和自己內部困境的時候，當倫理的困境和自我取索的困境撞擊在一起的時候，我們應該如何去面對，這種碰撞產生的魅力和思索是我想通過這部影片去探索的。
2 有原型嗎？
游曉穎：我寫劇本之前，會跟身邊有這種兄弟姐妹的朋友多聊，然后看一些關于家庭方面的書籍，類似《家庭治療》《熱鍋上的家庭》這種涉及家庭心理學方面的書，包括一些女性主題的論述。
原型其實有很多，會把周圍朋友的經歷融合起來，但不會是特定的某一個原型。我也喜歡去網上搜索這樣的新聞，經常看他們講的一些什么獨生子女聯合養老，還有多子女家庭是什么感受，就會看到很多人在上面寫自己的感受。我把這些東西做一個消化，通過藝術加工給呈現出來。
殷若昕：我在看劇本的時候，會把自己先變成里面的每個人去經歷。其實在這個過程里我會想到我的媽媽，因為劇本里有姑媽這樣一個角色，就會去問她們以前的故事，和她們開始對話，也會了解到在她們那個時代的多子女家庭，尤其是這種長姐的故事。再包括我們之前經常分享一些看到的案例，所以這里面會有一些雜糅，會有很多生活中的影子。
3 姐姐具體年齡是多大？她是個怎樣的人？
游曉穎：護理專業畢業兩年，工作兩年。因為我身邊有些朋友會工作一段時間然后去考研，一般兩年是個坎，如果不考基本上就一直工作下去了。兩年之內如果對工作還是有不滿，還是會想要再去考一下。
姐姐之前有過原生家庭傷害，她想要擺脫束縛，追求自己的生活，她明白自己想要什么。在電影里她其實是把自己曾經失落的東西一點點找回來，打破內心的堅冰。她既渴望情感，又害怕情感，但是她在用自己的方式去治愈自己，強大和柔軟是她的一體兩面。
殷若昕：她嘗試著建立親密關系，嘗試著去愛，盡管這個過程跌跌撞撞，但她在慢慢地尋找建立親密關系的可能性，以及在這個過程中堅定自己最重要的東西。
4. 再次和張子楓合作，她有哪些變化？
游曉穎：我認識子楓時候她還很小很活潑，后來再見到她的時候，她幾乎是一個少女的形象了。她更內秀，你能感覺到她有很多情緒和想表達的東西，其實都藏在自己的心里。以前我見到子楓會覺得她還是一個小姑娘，但是現在我覺得她真的是一個女演員了。她會跟你交流很多對于角色的想法，她要怎么去塑造，以及對于角色她的一些細節設計，你會覺得她真的長大了，對于人性人生有她自己的思考在里頭。
電影里會有很多情感，但對于子楓來說，有男朋友這個設定應該是第一次。然后她會在前期問很多劇本里面沒有呈現的問題，她會問他們是怎么相處的，平時會聊一些什么，她為什么會喜歡這個男孩，這個男孩喜歡她什么，他們倆私底下喜歡看什么電影什么劇……她會做很多關于這種人物的功課，然后呈現在電影上的時候，你很難想象她真的能演出一個談了五年戀愛，有過快樂的時光，但是又非常憊的一個女性的形象。還有一點就是方言表演，她即便是在休息的時候，也會跟所有工作人員跟用成都話交流，這一點我覺得她完全相信自己就是姐姐，投入到她的生活環境里面去了。
殷若昕：我第一部戲也是和子楓合作的，合作就非常有默契，我驚嘆于她做演員的力量，17歲可以去理解人物，詮釋人物，以及真切地相信到那個程度，我覺得太棒了。拍《我的姐姐》的時候，我會讓她對這個角色提100個問題， 去醫院實習，和男朋友交往約會……這些是前期的工作。到了拍攝的時候，子楓有很多單人狀態的戲，需要她有非常大的能量以及有層次區分地去表演。如果說到變化的話，我覺得這次她釋放得更多。子楓身上有著巨大的能量，她是一個容器，可以把所的角色裝在自己的身體里，最后完全變成了那個角色。因為扎進這個角色里，其實她是很痛苦的， 她的痛苦就是跟著姐姐一起痛苦， 她是要把痛苦裝進自己身體里，才能去詮釋之后的那些部分，我覺得這是她巨大的心理付出。
5 怎么調教演弟弟的金遙源？
殷若昕：對于弟弟來說，由于父母離世，他在極速地適應環境變化，所以弟弟一定是心思敏銳的小男孩，不然也不會和姐姐之間發生這么多故事。另外他這個年紀有天然的自我保護和察言觀色，他會想要去求證姐姐是否喜歡他。
金遙源確實很真，而且他的臺詞很有意思，剛進組的時候可能有點不清楚，畢竟他還小，但他的表意很明確，這點是非常重要的。
金遙源的眼睛真的很好看，會講話，還有他的臺詞很好，他說臺詞的時候很真摯。可能是天賦，他雖然才四歲半，但他的口條可能比六七歲的小孩都還好。
通常成熟的演員演戲，會提煉出每場戲的最高任務，但弟弟他還小自己不會提煉，只有我們來給他提煉，而且提煉出來必須非常具象。譬如說有一場戲是弟弟第一次叫姐姐，劇本里寫的就是“叫了一聲姐姐”，但是這么溫存的戲，要讓他自己來演他演不來，所以我們給他設定一個動作，讓他拉著姐姐，不允許姐姐離開床，要去拽姐姐的手。當他有這個指令了以后，在這個動作里他就會真實。還有一場戲是姐姐把弟弟托付給舅舅的時候，弟弟不想走，這個內心要去外化。因為編劇有一場戲是寫弟弟系鞋帶，我希望把“鞋”這個元素放大，所以我讓弟弟把鞋子藏起來，讓他自己藏，讓姐姐找不到，這是我們給他找的一些方法。
后來一遍遍看片子的時候，發現他有層次了。這些層次在他最初進組的時候是不可能有的，因為他太小了，才四歲半。后來發現他只要投入和相信，和姐姐的對手戲里，表情微微都是有層次變化的，這是真的驚喜。
游曉穎：剛開始你感覺他是懵的，我們只能去搶他重要的一些時刻。但是隨著故事的發展，他和子楓相處得越來越熟悉，拍到中間偏后情感爆發那場戲的時候，在幼兒園拍的，當時我們要搶景，我們都在擔心弟弟是個不定因素，這場戲到底是否能拍到我們想要的效果。結果弟弟給了我們一個很大的驚喜，他的表演一下子就把所有人鎮住了，那一刻覺得小孩兒很真，他相信的時候，進入狀態的時候就完全不一樣。
6 哪場戲最難拍？
游曉穎：姐姐回來搬家和表姐對上的那場戲最難寫，因為不想把它寫得太狗血，要交代關鍵訊息的同時，又要把吵架的節奏拿捏好，還希望能夠看到兩個女孩背后家庭的東西。還有一場戲，就是姐姐跟姑媽談話。我既想把她們兩個的內心給剖析出來，又不想用非常直白的方式，所以我會想很久，這兩個人怎么去達成我想達到的效果。這兩場一場是爆發的，一場是走心的，我都會覺得比較難寫。這個劇本確實打磨了很多年，到最后覺得每場戲都完成了我內心的設想。
劇本最開始叫《踢皮球》，這是弟弟喜歡的一個運動，其實他的命運也像這個皮球一樣，某種意義上姐姐也是一樣的，很難有停下來的時刻，命運是比較漂泊的感覺。
殷若昕：弟弟趴在防盜窗上跟姐姐說話那場戲最難拍，弟弟要從防盜網上掉下去。其實武指提前做了很多保護預案，但是弟弟非常害怕，他一旦接受他要掉下去這個設定，就沒有辦法去表演。所以那天晚上我們不僅要做他的思想工作，還要保證拍攝，而且那天拍攝條件很艱苦，一直在下著雨，外面有非常多劇組工作人員一直在等弟弟的狀態，所有人都在配合著那個時刻的出現，最后弟弟勇敢地完成了那個時刻，那個夜里非常難忘。
殷若昕：拍攝朱媛媛和張子楓對話的那場戲，現場很多人都哭了。 現在說起來還想哭（笑）。那場戲是很難很走心的，媛媛老師是感情特別充沛的演員，之前演的時候她一直在克制，這場戲我跟媛媛老師說，你看著子楓說出那句臺詞。她一旦看向子楓說出那句臺詞，我們所有人不管哪個機位，都是全場失控都哭了。因為那場戲本身內部的能量就太大了，當演員呈現出來的時候，每個人多少都一些代入和投射，想到了各自的親人。
游曉穎：我們現場那些鐵石心腸的男孩們也哭了（笑），他未必是在那一刻理解了女性，但確實很動人。一開始媛媛老師是沒有把眼神遞給子楓，她們不敢對視，因為一對視就會崩潰，導演說你就著這個崩潰來，然后當她一看子楓的時候子楓就不行了。
8 對于結局的設計有什么考量？
殷若昕：姐姐是獨立長大的，有強勢的自我認知和世界觀，她不會做出完全犧牲未來的事，所以她會前往北京考研追求理想。我們在創作的時候一直很心疼姐姐，但又有一種“不得不”的感受在里面。作為創作者，還是想讓大家看到這個女孩所代表的的故事，而不是強行圓滿。但是否撫養弟弟這個結局是開放的，每個人可以有自己的理解，其實你的經歷和價值觀，以及對劇情的感知會決定你對結局的傾向，這也是開放式結局的魅力。
游曉穎：電影是開放式結局。我們更想讓大家看到姐姐經歷和遭遇的這一切，至于最后的選擇是什么，看完電影每個人會有自己的答案，這部電影不是要指導任何人的生活。
9 如何看待原生家庭對一個人的影響？
殷若昕：我覺得每個人的原生家庭都不可能是完美的，但是好的原生家庭確實是能夠保護到你。有問題的原生家庭帶來的影響會長在身上的，它不知道什么時候會冒出來。我覺得原生家庭的影響只有通過完全與之對應的方式才能解決，可能到你到更大的年紀，你自己再去組建親密關系，再面臨那些問題的時候，才有可能解決，但也有可能這些痕跡一直都在那。
游曉穎：我覺得我們這一生遭遇的不好的人和事，概率其實大家都差不多，但是好的原生家庭可能可以幫助同樣受到傷害的我們去渡過那個艱難的時刻，幫助你振作起來。如果是比較難的原生家庭，那會讓我們在遭遇外部變故的時候，沒有可以從內汲取的能量，會比較難振作起來。我有一些朋友，你會覺得她是一個完全獨立的女性，活得很自我，但她會在某一瞬間發現自己身上還是多少有原生家庭帶給她的痕跡，所以原生家庭對性格的塑造還是很深刻的，有的時候是在你不自覺的情況下。
我覺得一個人這一生有可能不去經歷愛情，也不去生兒育女，但“我從哪里來”是很難掙脫的。你可以選擇朋友、愛人，但是父母、子女無法做選擇。家庭對一個人的影響很深刻，所以想從這方面去探討女性的處境和自我成長。
10 最核心想表達的是什么？
游曉穎：家庭羈絆和個人追求之間的碰撞。
殷若昕：倫理困境和個人困境撞擊時內心的成長。拍這部戲我哭了很多次，基本上每天在監視器前都會哭，我為這個故事投入了大量的感情，為每一組人物關系、每一個人都流過眼淚。在拍的時候，我就像生活在他們的世界里，那個過程很鮮活，也流了很多眼淚，所以它會在我心里積攢很久很深。
